千里江山圖》畫卷意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美，為中國青綠山水巔峰傑作，被譽為北宋宮廷畫院“山水神品”。此圖畫成後，先被宋徽宗收藏於北宋內府。當時的人們稱讚《千里江山圖》為：“一點一畫均無敗筆，遠山近水，山村野市，漁艇客舟，橋樑水車，乃至飛鳥翔空，細若小點，無不出以精心，運以細毫。人物如蟻，不可勝數，生息勞作，生動活潑。”
《千里江山圖》創作問世以後，宋徽宗趙佶將《千里江山圖》賞賜給了當時的權臣蔡京。蔡京是私人收藏此畫的第一藏家，關於他收藏此畫的具體情況，從《千里江山圖》卷後的題跋中便可得知。畫卷上雖無作者款、印，但卷後隔水黃綾上蔡京的題跋作了很好的說明：
政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。
上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。
蔡京的這段跋文，區區幾十個字就證明了此畫是真跡無疑，並記錄了《千里江山圖》成畫的這段歷史。跋文的大意是：政和三年，宋徽宗賜給我這張畫，王希孟當年18歲，在北宋時期的畫院為生徒，後被升入文書庫。曾多次給皇帝獻畫，可是都不算好。但是宋徽宗看他是個人才，有可造就之處，就親自指點他，教了半年就畫出這幅畫，徽宗很讚賞，把畫賜給了我……
由此卷後隔水黃綾上蔡京的題跋中，後人才知道這一幅山水鉅製的作者叫王希孟。他在宋徽宗指點下，半年就有了很大的進步，畫出這樣一幅巨畫，可見宋徽宗的書畫造詣和藝術教育水平是何等高深。
同時，王希孟能夠創作出這樣不平凡的作品來，並不是由於他有什麼“天才”，而是由於他勤奮好學所致。因為蔡跋中說到他“數以畫獻，未甚工”，可見他具有頑強好學和勇於藝術實踐的精神。
當然，王希孟在北宋皇家畫院中，首先具備良好的學畫條件，周圍有許多前輩畫師，便於觀摩學習前代優秀繪畫作品。
宋徽宗趙佶本人也是一個優秀的書畫家，他對王希孟的指導和鼓勵，起著一定的促進作用，而當時的王希孟，能夠得到皇帝的親自指教，本身就是一種極高的榮譽。
宋欽宗趙桓即位後，蔡京被貶嶺南，《千里江山圖》被北宋內府收藏。南宋初年，宋高宗趙構隨身攜帶此畫南渡臨安，此畫歸南宋內府收藏，在畫卷前鈐有宋理宗趙昀的“緝熙殿寶”收藏印。
元代時，《千里江山圖》為元代著名書畫家李溥光和尚所收藏。溥光和尚在反覆細緻地觀賞了《千里江山圖》後，對此圖推崇備至，不僅在畫上鈐有“雪庵”和“溥光”印，還於1303年在畫卷後題跋讚道：
予自志學之歲獲觀此卷，迄今已僅百過，其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。
又其設色鮮明，佈置宏遠，使王晉卿、趙千里見之亦當短氣。在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。
明末清初之際，《千里江山圖》為當時著名的藏書家、文學家梁清標所得，他除了在畫上籤題為王希孟作外，還在畫卷圖心及前後隔水、接紙上蓋有“梁清標印”“蕉林”“蒼巖子”“蕉林鑑定”“蕉林書屋”“安定”“河北棠村”“觀其大略”“冶溪漁隱”“玉立氏”和“蕉林秘玩”等梁氏鈐印多處。
康熙年間，著名書畫收藏家宋犖在梁清標家裡看到了《千里江山圖》，於是就畫上題詩：
宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。
進得一圖身便死，空教腸斷太師京。
宋犖在《論畫絕句》中提出此畫卷作者希孟姓“王”的同時，他在畫卷後附註寫道：
希孟天姿高妙，得徽宗密傳，經年作設色山水一卷進御，未幾死，年二十餘，其遺蹟只此耳……
因此，後世都認同梁清標和宋犖的論述，認定王希孟為《千里江山圖》的作者。其後，在乾隆年間，《千里江山畫》收入宮中，開始在清代內府秘藏，並著錄於《石渠寶笈·初編·御書房》。此後，乾隆皇帝在《千里江山圖》卷首御題詩一首：
江山千里望無垠，元氣淋漓運以神。
北宋院誠鮮二本，三唐法從弗多皴。
可驚當世王和趙，已訝一堂君與臣。
易不自思作人者，爾時調鼎作何人？
此詩意思是說：畫面上千裡江山一望無垠，畫家調動神靈畫境元氣淋漓，在北宋畫院中實在不能找到第二件這樣的作品，就是從盛唐至唐代中晚期的畫家裡，也沒傳授過這樣的皴法，這幅畫能讓當代最著名的王詵和趙伯駒等驚詫，更讓同朝的徽宗、蔡京君臣驚訝，何不思考培育畫家的人，那時何人能運作如此自如成熟？
此外，由於乾隆皇帝特別喜歡《千里江山圖》，他在畫卷上鈐印及蓋璽就多達數十方，如“太上皇帝之寶”“乾隆鑑賞”“乾隆御覽之寶”“三希堂精鑑璽”“石渠寶笈”“宜子孫”“御書房鑑藏寶”“乾隆預覽之寶”“石渠繼鑑”“古稀天子之寶”“猶日孜孜”“五福五代堂古稀天子寶”和“無逸齋精鑑璽”等。
此後，《千里江山圖》一直收藏於清代內府，直至清代末期。畫卷後鈐有“嘉慶御覽之寶”“宣統御覽之寶”和“宣統鑑賞”等諸多皇家鈐印。清代末年，《千里江山圖》被清末皇室成員從宮中帶出，幾經流落，最後輾轉珍藏於北京故宮博物。《千里江山圖》是“中國十大傳世名畫”之一。
千里江山圖》畫卷意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美，為中國青綠山水巔峰傑作，被譽為北宋宮廷畫院“山水神品”。此圖畫成後，先被宋徽宗收藏於北宋內府。當時的人們稱讚《千里江山圖》為：“一點一畫均無敗筆，遠山近水，山村野市，漁艇客舟，橋樑水車，乃至飛鳥翔空，細若小點，無不出以精心，運以細毫。人物如蟻，不可勝數，生息勞作，生動活潑。”
《千里江山圖》創作問世以後，宋徽宗趙佶將《千里江山圖》賞賜給了當時的權臣蔡京。蔡京是私人收藏此畫的第一藏家，關於他收藏此畫的具體情況，從《千里江山圖》卷後的題跋中便可得知。畫卷上雖無作者款、印，但卷後隔水黃綾上蔡京的題跋作了很好的說明：
政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。
上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已。
蔡京的這段跋文，區區幾十個字就證明了此畫是真跡無疑，並記錄了《千里江山圖》成畫的這段歷史。跋文的大意是：政和三年，宋徽宗賜給我這張畫，王希孟當年18歲，在北宋時期的畫院為生徒，後被升入文書庫。曾多次給皇帝獻畫，可是都不算好。但是宋徽宗看他是個人才，有可造就之處，就親自指點他，教了半年就畫出這幅畫，徽宗很讚賞，把畫賜給了我……
由此卷後隔水黃綾上蔡京的題跋中，後人才知道這一幅山水鉅製的作者叫王希孟。他在宋徽宗指點下，半年就有了很大的進步，畫出這樣一幅巨畫，可見宋徽宗的書畫造詣和藝術教育水平是何等高深。
同時，王希孟能夠創作出這樣不平凡的作品來，並不是由於他有什麼“天才”，而是由於他勤奮好學所致。因為蔡跋中說到他“數以畫獻，未甚工”，可見他具有頑強好學和勇於藝術實踐的精神。
當然，王希孟在北宋皇家畫院中，首先具備良好的學畫條件，周圍有許多前輩畫師，便於觀摩學習前代優秀繪畫作品。
宋徽宗趙佶本人也是一個優秀的書畫家，他對王希孟的指導和鼓勵，起著一定的促進作用，而當時的王希孟，能夠得到皇帝的親自指教，本身就是一種極高的榮譽。
宋欽宗趙桓即位後，蔡京被貶嶺南，《千里江山圖》被北宋內府收藏。南宋初年，宋高宗趙構隨身攜帶此畫南渡臨安，此畫歸南宋內府收藏，在畫卷前鈐有宋理宗趙昀的“緝熙殿寶”收藏印。
元代時，《千里江山圖》為元代著名書畫家李溥光和尚所收藏。溥光和尚在反覆細緻地觀賞了《千里江山圖》後，對此圖推崇備至，不僅在畫上鈐有“雪庵”和“溥光”印，還於1303年在畫卷後題跋讚道：
予自志學之歲獲觀此卷，迄今已僅百過，其功夫巧密處，心目尚有不能周遍者，所謂一回拈出一回新也。
又其設色鮮明，佈置宏遠，使王晉卿、趙千里見之亦當短氣。在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳。
明末清初之際，《千里江山圖》為當時著名的藏書家、文學家梁清標所得，他除了在畫上籤題為王希孟作外，還在畫卷圖心及前後隔水、接紙上蓋有“梁清標印”“蕉林”“蒼巖子”“蕉林鑑定”“蕉林書屋”“安定”“河北棠村”“觀其大略”“冶溪漁隱”“玉立氏”和“蕉林秘玩”等梁氏鈐印多處。
康熙年間，著名書畫收藏家宋犖在梁清標家裡看到了《千里江山圖》，於是就畫上題詩：
宣和供奉王希孟，天子親傳筆法精。
進得一圖身便死，空教腸斷太師京。
宋犖在《論畫絕句》中提出此畫卷作者希孟姓“王”的同時，他在畫卷後附註寫道：
希孟天姿高妙，得徽宗密傳，經年作設色山水一卷進御，未幾死，年二十餘，其遺蹟只此耳……
因此，後世都認同梁清標和宋犖的論述，認定王希孟為《千里江山圖》的作者。其後，在乾隆年間，《千里江山畫》收入宮中，開始在清代內府秘藏，並著錄於《石渠寶笈·初編·御書房》。此後，乾隆皇帝在《千里江山圖》卷首御題詩一首：
江山千里望無垠，元氣淋漓運以神。
北宋院誠鮮二本，三唐法從弗多皴。
可驚當世王和趙，已訝一堂君與臣。
易不自思作人者，爾時調鼎作何人？
此詩意思是說：畫面上千裡江山一望無垠，畫家調動神靈畫境元氣淋漓，在北宋畫院中實在不能找到第二件這樣的作品，就是從盛唐至唐代中晚期的畫家裡，也沒傳授過這樣的皴法，這幅畫能讓當代最著名的王詵和趙伯駒等驚詫，更讓同朝的徽宗、蔡京君臣驚訝，何不思考培育畫家的人，那時何人能運作如此自如成熟？
此外，由於乾隆皇帝特別喜歡《千里江山圖》，他在畫卷上鈐印及蓋璽就多達數十方，如“太上皇帝之寶”“乾隆鑑賞”“乾隆御覽之寶”“三希堂精鑑璽”“石渠寶笈”“宜子孫”“御書房鑑藏寶”“乾隆預覽之寶”“石渠繼鑑”“古稀天子之寶”“猶日孜孜”“五福五代堂古稀天子寶”和“無逸齋精鑑璽”等。
此後，《千里江山圖》一直收藏於清代內府，直至清代末期。畫卷後鈐有“嘉慶御覽之寶”“宣統御覽之寶”和“宣統鑑賞”等諸多皇家鈐印。清代末年，《千里江山圖》被清末皇室成員從宮中帶出，幾經流落，最後輾轉珍藏於北京故宮博物。《千里江山圖》是“中國十大傳世名畫”之一。