我們以《奧特曼》為例吧。

很多80、90後，應該都是看著《奧特曼》長大的，在童年時代，一定不會覺得《奧特曼》幼稚。

可等到長大、成熟了，用今天的眼光來看《奧特曼》，你覺得它幼稚嗎？

必須承認，它確實幼稚，裡面的奧特曼和怪獸，一個個都像玩具。打鬥起來，跟過家家似的，一點真實感都沒有。

現在的00後、10後們，更不用說，在高科技包圍的童年下，壓根也不會去在意風靡一時的奧特曼。

但話又說回來，真的是這樣嗎？

01

《奧特曼》並不只有奧特曼和怪獸，幾乎所有故事都發生在地球，而我們人類才是一部特攝劇的主體。

人類保護自己的家園，和強大的怪獸決戰。

60年代從外太空飛來的賽文奧特曼，以一己之力，協助人類打敗了一個又一個怪獸。

面對如此設定，這和幼稚有什麼關係呢。

只是受限於那個年代，服化道看起來幼稚罷了，你不能指望1967年的時候，可以給我們製造一場視覺盛宴。

隨著時間的推進，攝影技術的進步，關於特攝劇，再也沒有什麼事物可以被形容成玩具了。

《迪迦奧特曼》裡的飛行器，衝破太陽高溫的鏡頭，彷彿好萊塢科幻大片。

怪獸動作不再笨拙的同時，也顯得特別真實。

而《帕瓦特奧特曼》的故事背景就真的設定在了美國，大部分隊員自然也跟著換成了美華人。

當然，任務沒變，還是保衛地球。

這個時候已經是90年代了，怪獸們和城市場景，不只是皮套演員和模型那麼簡單，其中的光照和特效，足夠以假亂真，至少能烘托氣氛，減少違和感。

最近幾年。

比如2017年的《捷德奧特曼》，那特效更是眼花繚亂，奧特曼們的家和他們發射的衝擊波，猶如不可明說的宇宙超級力量。

許多細節處，也彰顯這個年代的進步。

捷德奧特曼變身的時候，他身邊的氣流明顯多了起來，溫度和灰塵四溢，使得周遭的建築物短暫變形。

變身完成，一切恢復正常。

02

奧特曼們走過了幾十年，但有的人，還把對奧特曼的記憶停留在過去——以為奧特曼就是玩具而已。

實際上，《奧特曼》只作為特攝劇而言，確實有些侷限，但其中探討的人性、環境汙染、和平等，並不幼稚。

親情和愛情也是，這和幼稚沒有任何關係。

當以幼稚的心態看特攝劇，可能只會看到玩具般的英雄和怪獸，但以成年人的心態看特攝劇，看到的會是愛和力量。

就像《奧特曼》，它曾激發無數孩子的勇敢和活力。

迪迦說：

我們不要常把幼稚掛在嘴邊，殊不知說別人幼稚的時候，在一定程度上，也是一種幼稚的表現。

每個人有每個人的生活方式和思考方式。

天真不是錯！錯的是做了天真的事。

就連怪獸們，都有好的有壞的，有無奈的有後悔的，有感恩的有為愛犧牲的……

你再看看那《哥斯拉》，早已經走向世界。

可曾知道，它是日本第一部怪獸特攝電影。

可能是聽說過“攝影窮三代，單反毀一生”的言論吧，畢竟非專業的攝影師又不能謀生賺錢，反而燒錢，看上去好像不務正業，所以才覺得幼稚吧！

因為特攝在一般人眼中是不務正業，所以一般人覺得特攝幼稚。但如果真的喜歡，就不要管別人說什麼了，幼稚就幼稚，咱幼稚得高雅！

首先我認為這種現象只存在於中國，我曾經在嗶哩嗶哩看到一個影片，一個up把絕地求生（國際服）硬生生地當成了一個交流軟體（這個up日語非常好，羨慕），給隊友唱假面騎士主題曲，甚至還劇透了假面騎士平成世代forever（隊友都是日本人），這說明了什麼？

我們不說別的，就拿中國最有名的特攝劇——鎧甲勇士來說，假如你給一個大人唱鎧甲勇士主題曲，他肯定沒聽過。假如你去電影院看鎧甲勇士大電影，那電影院裡一定清一色都是小孩，就算有大人也是被迫來陪孩子來看的，而且他們絕對不會認真看的，這又說明了什麼？

在日本，有很多演員都是透過演特攝劇出名的，如：佐藤健（假面騎士den-o野上良太郎）、竹內涼真（假面騎士drive泊進之介）......而中國呢？那些人能認識幾個鎧甲勇士召喚人的演員？

好了，那麼為什麼在中國特攝總讓人覺得幼稚呢？

迪迦奧特曼於2004年引進中國，在電視上播放，隨後又播放了很多昭和奧特曼，2008年，鎧甲勇士光影傳說播出，而現在的大人在當時也是六七歲的小孩子，而小孩子看特攝，他們不會去看特攝的劇情，他們真正想看的應該是皮套人打架，想看奧特曼放光線，想看假面騎士放騎士踢，打敗那些怪人、怪獸。

隨著時間的推移，堅持下來的人變成了特攝迷，他們會繼續深入地看劇情，沒有堅持下來的人思維就停留在了“特攝劇就是皮套人打架”，他們就會覺得特攝幼稚了

而日本的人們每個週末都會有各種各樣的特攝劇在電視上播放，在日本，特攝劇是全齡向的，如果你去問他們，可能會有一部分人會說幼稚，但還在看特攝的肯定佔大部分

像奧特曼、假面騎士、超級戰隊，還有國內的鎧甲勇士，不管你怎麼說，都會有人說幼稚。說幼稚的主要因為自己只看打鬥沒有認真看，草率得出結論，幼不幼稚我們特攝粉才真正明白。