藝術的發展離不開經濟的繁榮，這是有跡可循有歷史可循的，古希臘古羅馬的繁榮和藝術的輝煌的，西方工業發展和文藝復興，美國的崛起帶來的成為世界現當代藝術中心地位，，，，，然而又不是絕對的，因為畢竟還有政治文化社會變革等其他因素。譬如我們的藝術市場隨著經濟也繁榮了，藝術未必真的正比牛bi了。

事實上，藝術的發展主要取決於經濟的發展情況，而地理位置往往又是經濟發展基礎條件。比如，歐洲文藝復興起源於義大利佛羅倫薩，威尼斯，米蘭等最早發生資本主義萌芽的城市。又比如，在美國取代歐洲成為世界經濟的火車頭之後，曼哈頓島上的紐約，變成了現代藝術的中心，Sunny之城洛杉磯的好萊塢大片風靡全世界。上個世紀初，長江龍頭上海變成了東方巴黎，是中國現代藝術的中心。總的來說，藝術是人類文明和文化的一個重要形式，是上層建築，它的發展取決於社會經濟發展的水平和地理位置的重要性。

不可否認，藝術的發展取決於地理位置和經濟發展的狀況。在歐洲文藝復興時期，無論是商機遍佈的世界級城市佛羅倫薩，還是具有同樣規模的世界級城市威尼斯，機遇、奢侈和悲慘的交織成為這些地方的主旋律，而這更為多樣化藝術的孕育提供了便利條件，

所以人們才聽到或看到極具影響力的“佛羅倫薩畫派”和“威尼斯畫派”，我們在讚賞“歐洲文藝復興三傑”達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾的天才藝術才華的同時，別忘了有錢的教皇貴族長期以來用大量的資金為那些藝術家的藝術作品做宣傳推廣，只有衣食無憂了、上等的材料，藝術家才能把自身的藝術天賦發揮到極致，

一幅畫作是藝術家自己在不同時間、不同地點的所見所聞、所思所想，所以藝術家所處的生長地點環境也非常重要，一個藝術氣息濃重的環境，對藝術家的藝術創作是極為有利的，正如“環境造就人”，我們都知道歐洲文藝復興時期的義大利是一個充滿神話色彩的國度，

所以“佛羅倫薩畫派”的藝術家關於宗教神話題材的畫作非常出名，這或許就是藝術家創作時的“第一手資料”，簡單通俗的說“藝術作品的珍貴之處就是在於它的獨一無二，同一種題材，誰先創作，誰的作品就成為經典，誰就先成為名家”，至於那些後面臨摹模仿的作品幾乎沒什麼欣賞意義價值了，

總而言之，藝術的發展離不開良好的經濟條件和地理位置，只有當地的人們生活水平相對優越了，才會去花時間和金錢去購買欣賞藝術作品，藝術作品被流通了，才會更有價值，（這價值包括了商業價值），如果大家都為生活擔憂奔波勞累，哪還有時間和精力去欣賞藝術呢？對吧，

文化藝術隨時代發展而進化,經濟是時代發展的基礎　　藝術屬於上層建築，藝術發展的根本原因也在於經濟基礎與上層建築的矛盾中。經濟基礎是指與生產力的一定發展階段相適應的佔統治地位的生產關係的總和，上層建築則是建立在一定經濟基礎之上的社會的政治、法律、宗教、藝術、哲學等觀點，即思想或意識形態上層建築，以及與這些觀點相應的政治、法律等制度和設施的複雜系統，即政治上層建築。毫無疑問，藝術屬於意識形態，上層建築。　　在經濟基礎與上層建築的矛盾中，經濟基礎是決定的方面，決定著上層建築，因此，社會精神現象和政治現象及其發展的根本原因和動力是社會的經濟發展。不言而喻，藝術發展的根本原因和動力也是社會經濟的發展，經濟基礎對藝術發展的作用可從下列幾方面來看：　　(1)經濟基礎的變更促進藝術或遲或早發生變革。作為上層建築之一的藝術，是由社會經濟基礎決定的。藝術的內容和形式，都要受一定的經濟基礎的制約。經濟基礎的變更和發展，也必然導致藝術或遲或早地發生變革和發展。如在歐洲，當奴隸主經濟，基礎形成以後，就產生了與之相適應的古希臘、羅馬藝術。隨著奴隸制的消亡，封建的地主階級所有制建立，就產生了中世紀的封建主義藝術。　　(2)生產力和．生產關係相互適應會促進藝術的繁榮發展。藝術的繁榮發展常常是經濟繁榮的結果，例如中國唐代以杜甫、李白為代表的詩歌盛期以及音樂、舞蹈、繪畫等藝術的繁榮，就是經歷了一段經濟繁榮而帶來的文藝繁榮。　　(3)當舊的生產關係束縛了新的生產力，反映新興社會力量的進步藝術就會為新的生產力製造輿論、吶喊助威，從而促進藝術的發展。如19世紀反對農奴制、要求改變落後狀態的俄國文學，中國“五四”時期反帝反封建的新文學等，都反映了新的社會經濟發展的要求，體現了人民群眾變革現實的強烈願望，因而得到了巨大發展。　　(4)雖然政治、宗教、哲學、道德等其他社會意識形態都對藝術發展有著重要影響，但這些中間環節自身也受經濟的制約和決定。它們影響藝術發展時，其背後還是經濟因素在起決定性的作用。當然，經濟發展決定藝術的發展不是絕對的。在社會發展歷史的某些階段，藝術的發展與經濟的發展並不總是同步，有時藝術發展得快些，有時慢些，有時甚至與經濟呈相反方向發展。這種現象，正是馬克思所指出的經濟與藝術或物質生產與精神生產的不平衡關係。這種不平衡性表現在三個方面：　　一是對歷史發展不同時代作縱向比較，藝術與經濟的發展具有不平衡性。如現代的經濟發展水平肯定高於古希臘的經濟水平，但現代的藝術不一定高於古希臘藝術的水平。　　二是對同一時代不同地區、不同國家作橫向比較，藝術與經濟的發展具有不平衡性例如19世紀的俄國，經濟上遠遠落後於西歐資本主義各國，但藝術領域卻呈現出空前繁榮的局面。　　三是對藝術內部不同藝術種類作比較，藝術與經濟的發展有不平衡性，就是說，在同樣的經濟基礎上，有的藝術種類發展了，有的卻根本得不到發展。所以，那種認為“經濟繁榮，藝術一定繁榮；經濟衰退，藝術也就衰落”的看法是缺乏根據的。但是這不能否定經濟對藝術發展的決定作用。