吳昌碩是一位現代金石書畫大家，被稱為石鼓篆書第一人是實至名歸的。我認為在吳先生之後，沒有什麼人把石鼓篆書寫得比老生生好的。吳昌碩先生很好地繼承了商周及先秦時代的篆書風格。

吳昌碩（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。不要問我他為什麼有這麼多的別號，藝術家的世界我也不懂。他是中國近代金石、書畫大師，浙江安吉人，曾是杭州西泠印社首任社長。吳昌碩的楷書，開始學習唐代顏魯公，隸書學習漢代石刻，篆書學習石鼓文，行書學習黃庭堅、王鐸的風格。吳昌碩書法作品，以篆書、行草為主，晚年晚年以篆隸筆法作草書，筆勢奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨特面貌。

吳昌碩的篆刻，今天學習的人很多。日本篆刻家河井荃廬從1898年開始就向吳昌碩請教，並向日本篆刻界介紹，產生極大的影響。他在日本稱之為印聖，與書聖王羲之、畫聖吳道子、草聖張芝齊名。

所以吳昌碩先生被稱為石鼓篆書第一人。

石鼓篆書為中華文明較早時期文字書寫當中的其中一種字型，她的優美讓人執著於痴迷，使之不斷的潛心研究和練習，終究在此領域達到一種不可逾越的見地和造就。

有幸受邀回答關於“石鼓篆書第一人”吳昌碩的問題：

1、吳昌碩（1844-1927）初名俊、俊卿，字昌碩，號苦鐵，籍貫浙江安吉，其書法初學楊沂孫，後學散氏盤、石鼓文，漸成一家。在此過程中，吳昌碩對石鼓文的研習，是其書法藝術的核心。

2、吳昌碩根據《石鼓文》上通於金文，下承接於小篆的特點，汲取了小篆間架結構縱向加長的特點，在臨摹中石鼓文單字形態加長。最終石鼓文由吳昌碩發揚光大，煥發出奪目的光輝。

（下圖吳昌碩石鼓文臨本）

3、吳昌碩在筆法上，貌拙氣酣，遒勁潑辣，沉著蒼樸，妖媚於奇倔之內，精悍寓圓暢之中，剛柔相濟，婉轉活通，極具陽剛之美。

（下圖為石鼓文原石）

4、吳昌碩在章法上，錯落趨勢，左低右高，中宮收緊，吸收了鄧石如的筆法，精神顯露，氣息深厚，極具古拙蒼勁的體勢。

（下圖為安國藏石鼓文）

總而言之，作為“石鼓篆書第一人”吳昌碩石鼓文書法神態多姿，筆力蒼俊，力透紙背，在以鄧石如為代表的清代篆書蓬勃發展的基礎上，銳意創新，開創了獨特的風格。為中國書法藝術史譜寫了新的篇章。

晚清四大家之一吳昌碩-集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。時代人物，中國畫講究詩書畫印一體，這是中國書畫的本質，印章是最能體現書法的載體之一，吳昌碩先生是大家，全才，書法繪畫詩詞制印都是一絕。

石鼓篆書，無論哪一種，都輪不到吳昌碩。

篆書有大篆和小篆。石鼓文屬大篆。若論篆書寫的最好的人，秦代的李斯和唐代的李陽冰，是世所公認的篆書寫的最好的人。吳昌碩應該是學習者中有成就的第一人。

現在動不動就以“第一”的名號來對在某個領域取得一定成就的人進行宣染。“歐體第一人”，”百體第一人”，“草書第一人”、“隸書第一人”，“篆書第一人”………看到這些“第一”，原本還有對他們的好感，立馬產生了牴觸。

以前寫文章的人，從不在名字前加一個響亮的字首。把他的學術成就如實的寫出來，大家都能對他們所取得的成就產生由衷的敬佩。現在是一定要把事主樹立為鶴立雞群的第一高人。其它人在他的面前都不值一提，只有第一才能彰顯他們的成就。第二，第三都不足道。這讓人十分反感。

其實書法史上有成就的書法大家都是經過不懈的刻苦學習，不斷的臨摹古代知名法帖而自成一家的。

吳昌碩也不例外，他石鼓文篆書成就的取得也跟他辛苦的揣摩練習分不開的。別無他法。

吳昌碩（1844.8.1 —1927.11.29），原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被 譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

吳昌碩在很小的時候，便受到家庭的影響喜歡上了書法和刻印。其在書法上擅長篆書、楷書、隸書、行書、草書，都有著很高的造詣。並且不同的書法均是以古代名家為師，如其篆書是學習石鼓文，其楷書學習顏真卿，其隸書學習中國漢朝的石刻，其行書學習黃庭堅。書法博採眾長。且又不泥於古，有著自己獨特的風格。

吳昌碩少時飽受戰亂之苦，過了五年流浪生活，備受人世之艱辛，鍛鍊了他堅強的意志、奔放不羈的性格，同時也養成了他憂國憂民的思想。

中日甲午戰爭爆發，吳昌碩已五十一歲，卻不顧親友的阻攔，毅然投筆從戎，攜劍出山海關，準備殺敵報國，和日本侵略者決一死戰。

直到晚年，他還寫詩記述當年臨陣殺敵前的激動心情。這一股氣不得了，所以，他說自己作畫是“苦鐵畫氣不畫形”。

清代的花鳥畫正宗和主流由柔弱秀麗一變而為委靡軟弱。

吳昌碩的意義不僅在於他的重大影響（當時是居畫壇首位的）更在於他徹底地衝擊了正統的委靡畫風，改變了一代畫史，他是里程碑式的畫家。