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  • 1 # 水墨丹青工坊

    在高手如雲的晚清印壇,吳讓之、趙之謙、黃士陵、吳昌碩四人可稱其中翹楚,有晚清四大家之稱。吳讓之之沖和,趙之謙之廣博,黃士陵之銛利,吳昌碩之渾穆皆能開風氣之先,對後世印人影響深遠。

    而論及晚清諸家對後世影響,另有兩位印人亦不可迴避,一為稱西泠八家殿軍的錢松,一為融匯浙皖兩派,自出新意的徐三庚。此二家於刀法上皆有極深造詣,錢松首創披削之用刀,對其後的吳昌碩影響頗深。徐三庚治印由浙入皖,融匯諸家而上追秦漢,論用刀之表現力,徐氏可稱一流。另外齊白石大師也必須仰望。

  • 2 # 佛說心語

    吳讓之是公認的中國篆刻晚清四大家中的第一位,他和趙之謙、吳昌碩、黃牧甫共稱晚清四大家,他們共同創造了自秦漢之後中國印章史上的第二個高峰,因此,當我們學習篆刻時,通常會在臨摹和學習秦漢印的基礎上,再臨摹名家印,而這裡所謂的“名家印”,通常指的就是這四家的作品。既然他們是我們學習篆刻的常規教材,認真瞭解就成了非常必要的事情。

    吳讓之有多重要,我們可以看一下印人們對他的評價:

    著名的印學家魏錫曾評:完白(鄧石如)書從印入,印從書出,其在皖宗為奇品、為別幟,讓之雖心摹手追,猶愧具體,工力之深,當世無匹。(《吳讓之印譜》跋)。

    天才印人趙之謙評價:“息心靜氣,乃是渾厚。近人能此者,揚州吳熙載一人而已。”當然,後來兩人產生了爭論,趙之謙又降低了對吳讓之的評價,這是因為兩人的審美差異,新的評價是這樣的:“讓之於印宗鄧氏,而歸於漢人,年力久,手指皆實,謹守師法,不敢逾越,於印為能品。”(《書揚州吳讓之印稿》)

    詩書畫印四絕的吳昌碩大師對吳讓之的評價是:“讓翁平生固服膺完白,而於秦漢印璽探討極深,故刀法圓轉,無纖曼之氣,氣象駿邁,質而不滯。餘嘗語人:學完白不若取徑於讓翁。”(《吳讓之印存跋》)

    近代元朱文大家王福廠對吳讓之的評價是:”讓翁刻宗完白而小變,其刀法能自闢蹊徑,晚年所作,工力深邃,其茂密處直欲駕山人(鄧石如)而上之,惟渾古不逮焉。

    總之,吳讓之是讓名家們好評如潮的大師級篆刻家,對於他,我們應當認真學習領會。

  • 3 # 牧笛

    吳讓之是公認的中國篆刻晚清四大家中的第一位,他和趙之謙、吳昌碩、黃牧甫共稱晚清四大家,共同創造了自秦漢之後中國印章史上的第二個高峰。

    我們不妨來看一下印學界名人對他的評價:

    著名印學家魏錫:完白(鄧石如)書從印入,印從書出,其在皖宗為奇品、為別幟,讓之雖心摹手追,猶愧具體,工力之深,當世無匹。(《吳讓之印譜》跋)。

    天才印人趙之謙:“息心靜氣,乃是渾厚。近人能此者,揚州吳熙載一人而已。”

    後來雖然兩人因為審美分歧產生爭論,趙之謙對吳讓之作品的品格刻意看低,但評價仍是似貶還褒:“讓之於印宗鄧氏,而歸於漢人,年力久,手指皆實,謹守師法,不敢逾越,於印為能品。”(《書揚州吳讓之印稿》)

    詩書畫印四絕的吳昌碩大師:“讓翁平生固服膺完白,而於秦漢印璽探討極深,故刀法圓轉,無纖曼之氣,氣象駿邁,質而不滯。餘嘗語人:學完白不若取徑於讓翁。”(《吳讓之印存跋》)

    近代元朱文大家王福廠:”讓翁刻宗完白而小變,其刀法能自闢蹊徑,晚年所作,工力深邃,其茂密處直欲駕山人(鄧石如)而上之,惟渾古不逮焉。

    總之,吳讓之是讓名家們好評如潮的大師級篆刻家。

    吳讓之印學貢獻:一是“以書入印”,“印從書出”理論與實踐的定型者。二是使刀如筆與“披削刀法”的踐行者。三是以其“刻印以老實為正”定型鄧派(或皖派)。

  • 4 # 盧秀輝侃侃詩書畫印

    怎麼看出篆刻的好壞?

    盧秀輝

    文無第一,從秦漢印起,至明清才有了篆刻的流派。鄧石如、吳讓之、徐三庚、黃士陵、趙之謙、吳俊,都是個中高手。本無次序,俗人強為之。

    細讀秦漢印,工匠其實是想把印搞得工一點,漂亮一點。這就像魏碑,無意於澀、生,是發現,是後人的發現。

    我們用審美的眼光發現了秦漢印所包含的秘密,這種眼光是從何而來?我不能說好,但是,無疑經驗在這中間發生了最積極的作用。

    這種經驗,一是前人對經典的反覆審讀和評判,給我們留下了現成的參照物;二是我們自身的文化,身在其中,天然生成。時間長了,就成了個人修為;三是自覺的參與實驗.在實驗中,每人都會有親身的體會,這種個人的經驗有時是很直接的!

    閱讀古典經典,上面有很多收藏印.大名如項子京等前賢,其用印的好壞自不必多說.當文彭,何震等前賢自覺(自覺與不自覺這個詞我常用,因為,這在很大程度上幫助我們認識一些元素)的把篆刻當作文人的風雅之事,篆刻才真正意義上的好玩起來.

    篆刻不是圖畫,也不是圖式見長。雖然,它是書畫合一的產物,我們也確實在圖式上做足了文章。但是,篆刻不能等同於圖式,讓它成一種圖式,或者說是純中國的版畫,懸~!我估計晚上有人會砸你黑磚!

    高調:越是民族的,越是世界的。篆刻尤其如此.這種獨特的藝術門類沒有漢字,沒有中華文化的錘鍊,是難以有知者的。這也是篆刻會欣賞的人不多的原因.在書畫印中,印最難,但地位最下,原因,是有人把篆刻等同於刻章,這才是印人要哭的地方! 走向世界,尋求認同,是為了什麼?

    實話,我是個門外漢,馬路上見人下棋,拚命的擠進來,瞎插嘴的那類人,典型的臭棋簍子!但是,插的多,說不定,哪天也能說上道理。

    發一組自己創作的印章。

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