民族樂器都是D調，柳琴就是定四絃音g、d1、 g1、d2，四度五度四度。1＝C空弦就成5252音。1＝D就4141音。
柳琴戲原屬壺天（小也，非道場）小戲，又稱“拉魂腔”，源於山東蘭郯一帶（今臨沂、郯城、新沂），生成於以徐州為中心的蘇、魯、豫、皖四省交界地區。原與淮海戲、泗州戲、茂腔、柳腔同屬拉魂腔系列，新中國成立後，因流駐地不同而稱謂不同。
柳琴戲起源於清代中後期災民四方遊走及農民勞作時的號子，迄今已有二百餘年曆史。柳琴戲的最大魅力就在於唱腔上不僅有本腔，還吸收了很多當地民間小調、乞討腔、哭腔、喝郎（號子）等，柳子戲、花鼓戲的許多腔調也有所體現。
在徐州就有“三天不聽‘拉魂腔’，吃飯睡覺都不香”的民諺，它的“九腔十八調，七十二哼哼”至今仍盛傳不斷。
擴充套件資料
演奏柳琴時，奏者端坐，將琴斜置於胸前，左手持琴按弦，右手執撥彈奏。琴拔多由賽璐珞片、尼龍板、塑膠片或牛角等材料，製成等邊三角形。以用0.7毫米厚的賽璐珞片製成邊長30毫米的三角形撥片為最好，有著不掉粉末、軟硬適度、富於彈性、便於控制、容易上手、音色圓潤等優點。
還應將拔片每邊的右側磨簿些，以使發音清脆、潔淨。柳琴撥片同拉絃樂器的琴弓一樣重要，對演奏的力度、速度和音色變化有直接關係。右手的持撥方法是將撥片的2/3夾於拇指和食指第一關節之間，用露出的1/3彈撥琴絃。
柳琴的演奏技巧，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏等，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音等，其指法符號均與琵琶的指法符號相同。柳琴可以演奏各種度數的和音與和絃。自然泛音靈敏清晰、效果良好。它的震音奏法也具特色，強奏時緊張、熱烈；弱奏時安靜、
民族樂器都是D調，柳琴就是定四絃音g、d1、 g1、d2，四度五度四度。1＝C空弦就成5252音。1＝D就4141音。
柳琴戲原屬壺天（小也，非道場）小戲，又稱“拉魂腔”，源於山東蘭郯一帶（今臨沂、郯城、新沂），生成於以徐州為中心的蘇、魯、豫、皖四省交界地區。原與淮海戲、泗州戲、茂腔、柳腔同屬拉魂腔系列，新中國成立後，因流駐地不同而稱謂不同。
柳琴戲起源於清代中後期災民四方遊走及農民勞作時的號子，迄今已有二百餘年曆史。柳琴戲的最大魅力就在於唱腔上不僅有本腔，還吸收了很多當地民間小調、乞討腔、哭腔、喝郎（號子）等，柳子戲、花鼓戲的許多腔調也有所體現。
在徐州就有“三天不聽‘拉魂腔’，吃飯睡覺都不香”的民諺，它的“九腔十八調，七十二哼哼”至今仍盛傳不斷。
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演奏柳琴時，奏者端坐，將琴斜置於胸前，左手持琴按弦，右手執撥彈奏。琴拔多由賽璐珞片、尼龍板、塑膠片或牛角等材料，製成等邊三角形。以用0.7毫米厚的賽璐珞片製成邊長30毫米的三角形撥片為最好，有著不掉粉末、軟硬適度、富於彈性、便於控制、容易上手、音色圓潤等優點。
還應將拔片每邊的右側磨簿些，以使發音清脆、潔淨。柳琴撥片同拉絃樂器的琴弓一樣重要，對演奏的力度、速度和音色變化有直接關係。右手的持撥方法是將撥片的2/3夾於拇指和食指第一關節之間，用露出的1/3彈撥琴絃。
柳琴的演奏技巧，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏等，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音等，其指法符號均與琵琶的指法符號相同。柳琴可以演奏各種度數的和音與和絃。自然泛音靈敏清晰、效果良好。它的震音奏法也具特色，強奏時緊張、熱烈；弱奏時安靜、