-
1 # 一聚娛樂
-
2 # 影視樂之者
不請自來，個人觀點，僅供參考。
不僅《復聯》系列電影在日本沒有太大市場，所有的超級英雄、個人英雄類的電影，在日本都不被大眾所接受。
這和日本的民族特性與價值取向有很大關係。
文化差異巨大。莎士比亞曾經說過：戰爭和藝術源於同一種原動力。只不過一個是向外，另一個是向內而已。
日本和德國在這方面非常相似，永遠只出產兩種人——藝術家和戰爭販子！
這樣一個服從意識強烈、等級制度森嚴的民族，你讓他們去接受那種個人英雄主義非常強烈的電影？
完全就不在一個頻道啊！
日本人可能會覺得：前輩們都那麼厲害，我怎麼可能會超越他們？……大庭廣眾之下，內褲外穿（超人），感覺好恥辱的樣子……地球被外星文明肆虐成這樣，不行，這都是我的責任，必須要剖腹謝罪……
一個是“恥文化”，一個是“契約文化”，兩者怎麼溝通？
價值取向完全不同。日本這個國家，非常崇尚和偏愛那種英雄末路式的悲壯之美；甚至於有一種近乎bian態的偏執——必須把事物停滯於最美的瞬間。比如說櫻花，再比如說武士道精神……
電影《47浪人》中，基努裡維斯等剩餘浪人，集體剖腹，場面何其壯觀啊！如果讓他們來拍攝漫威電影，那麼，鷹眼應該在完成所有任務之後剖腹謝罪，因為他沒能帶回寡姐，這是他一生之恥！
奇異博士也該在終局之戰落下帷幕之後，破腹謝罪——因為退縮與妥協對於英雄來說也是一種無法洗刷的恥辱！
託尼必須服從美隊，復聯就不應該發生內戰，因為必須有等級、有服從……
好吧，這樣的復聯，大家還想看嗎？
吊打全世界的動漫產業。要說日本最著名的產業是什麼？（老司機們請別想歪了！）
答案肯定是：動漫！
日本動漫產業，吊打全球！
2018年，《復聯3》在日本僅拿下27.9億日元的票房（相當於2.3億人民幣）。和中國、南韓等其它亞洲國家動輒上億美元的票房比（中國4.01億美元，南韓8851萬美元），《復聯3》在日本的境遇，可謂是相當慘淡。
同時，《復聯3》還被同檔期上映的《名偵探柯南：零的執行人》按在地上摩擦摩擦……
目前為止，樂哥還沒有掌握到《復聯4》在日本上映之後的具體票房情況，但是，從《復聯4》日本首映禮遇冷就能看出，該電影的日本總票房，基本不會太樂觀。
結語《復聯》系列電影，在日本這個國家，肯定沒有其它國家反響那麼大。
這與其民族特性、價值取向有很大關係！
而且，《復聯》還要隨時面對各種動漫電影的“圍毆”。
每天分享，每天進步，期待您的關注！
-
3 # 東風不破西風破
漫畫在國際上大概有兩個風格的分類，美漫和日漫，復聯的本質還是美漫，對看日漫長大的日本人來說，當然吸引力更小
-
4 # 鏡今月
華人在引進外國文化時，經常會進行“二次創作”。按照原意在漢語裡賦予相應的詞語，甚至於進行進一步聯想。主動積極去吸收外來文化。
而日本人就很直接了，沒那麼多么蛾子，直接音譯。就是直接用假名拼出來外語。
簡單直白點來說，如果我們按照日本人的性格來翻譯，那麼漫威角色就會成這個樣子：
鋼鐵俠—阿俄曼，
緋紅女巫—斯卡萊特VIOS，
滅霸—薩諾斯，
九頭蛇—海德拉，
…
只從這方面，就能看得出，現在日本對外來文化是持什麼態度。
造成這種狀況的原因，是科技經濟領先所帶來的文化自信。
中國現在科技和經濟已經有了巨大的進步，怎麼不像日本人那樣呢？
文化自信是需要慢慢養成的，滯後於科技和經濟的進步。
未來的中國產片，終究會出現能夠與復聯這類電影分庭抗禮的。這是一個必然的趨勢。
拭目以待吧。
-
5 # 晶檸娛樂
這個問題很有意思，漫威仔細想想歸根到底說通俗點還是動畫片，在60、70年代美國也是美國一些動漫產業大佬的吸金工具，只不過在2008年漫威打了翻身仗，用小羅伯特唐尼出演的鋼鐵俠贏得了大舉勝利，再加上特效的加持，電影產業大熒幕時代的極速發展，所以漫威贏來了春天。
而日本，眾所周知日本是漫畫之國，名偵探柯南、海賊王、火影忍者、足球小將、蠟筆小新等等太多了，而漫畫產業也是日本政府很支援的一個產業，記得看過一個節目有一個小鎮就全是名偵探柯南的雕塑，所以可以看到在日本本國的動漫產業可以說非常昌盛，而對於日本人看待美國電影我想日本人的潛臺詞是：“還是我們自己國家的漫畫好看，看什麼美國動畫？”
回覆列表
對超級英雄電影，日本人具有天生的免疫力。
DC也好漫威也好，在日本票房都不怎麼樣。
原因不用細講，看慣了。新鮮感沒有想象中那麼大。
連美國那些電影工作者多半都是看日本特攝長大的。
文化壁壘？沒那回事兒。
要是這次上映的不是復聯，而是星戰，那都不用想了。
暴打所有日本電影幾條街。
再提一句，復聯在日本真點兒背。趕上柯南+KINGDOM+蠟筆小新，素質三連。
爭首位已經很艱苦了，回過神來一望，
皮卡丘5月3日上映。
所有電影都要下跪。