中國楷書漢字都是圍繞以下幾個特徵來制定的，前文的結字規則也不能超越這個特徵，中國文字的結字特徵包含了華人文化審美心理是歷史的沉澱。這種審美的形成以及同時対象形原態的保留和改造是中國文化的一筆巨大財富，任何一個華人可以從中捕捉到中國文化對美的本質理解。讀懂中國字就對中國文化和華人對美的認識有了初步的理解。
第一個特徵以線（筆劃）立基
我認為中國書法技巧自成體系不是空穴來風。線、結構、章法、墨色循序漸進、逐級進階。沒有線就不能談結構，沒有結構就不能談章法。沒有章法就不可能談墨色。所以嚴格的講，線寫的不好就沒法理解結構。比如簡單的王字、土字、過字、連字，這些字中走之、大橫都是基本筆劃，這些基本筆劃寫不好，字形結構就根本別提了，這樣大家就明白了，線筆劃是結構的基礎，所以我們總結的第一條就是以線立基。
第二個特徵 主筆突出
大家都知道隸書有蠶頭雁尾，而且一個字中必須只有一個，所謂雁不雙飛。這不是隸書的規則而是中國文字的規律。
中國字到楷書，審美非常完整，主筆突出的特點非常鮮明，大橫大豎、大撇、大捺、大戈鉤都能擔當主筆。朋友們平時並不注意是因為不細看法帖的原因。經典法帖當中的字主筆突出法度森嚴。我屢試不爽，讓不懂書法的人看法帖當中的字尋找主筆，幾乎一找即準毫無例外，可見主筆突出並非秘密也非個例。
主筆突出並不關鍵，實際上文字的點畫分佈是有一個系統層次的。主筆後有二級筆劃、三級筆劃、四級筆劃等，越分越細。這樣主次分明形成一個有序的網狀結構，這種精密的合理分佈會給人產生一種美感。平整呆板的分佈是結構應該避免的方面。
主筆突出並不等於主筆凸兀。主筆突出當然是指強調主筆，主筆更要較其它筆劃長、要重、要強調，但是筆劃依次排列要和諧統一，這點很難，非長期實踐不可。比如王字，底橫是一級主筆，豎是二級主筆，頂橫是三級主筆，中間一橫最弱，層次既要分明但同時需要和諧統一，往往處理的辦法是主筆寫的雖然最長，但還要細一些，以免過分。
綜上所述主筆突出作為中國文字的特徵，符合美的對立統一觀念，使字形保持了美感。在實際形成過程中難度很大，初學者很難掌握筆劃的層次是其一，掌握之後能夠在層次基礎上形成統一就更難，唯有多看法帖，多尋名師指點始能突破此關。
第三個特徵 中宮緊縮 八面舒展
我們本應循特徵的主次展開論述，因其掌握起來越基本的反而越難，故從易處講起。中宮緊縮、八面舒展是中國文字最典型最基本的形態，也是中國文字最體現中國文化及審美的方面。中宮我們一般指做心點，文字的特徵是每字皆有唯一的一個心點，心點部分緊密而其他筆劃向八方伸展開來，古人用米字格表現最為準確。
八卦思想以人為本的精神滲透到中國文化及美學的方方面面，而心點團聚四周舒展也是自然界美的基本形態。花朵的美正是按照這一基本構造形成的。我們在古典瓷器、園林、繪畫、音樂等方面都能感受到。
由於中國文字字形複雜，中宮緊縮、八方舒展非有大量例項才能講清確認。這裡不再細說了，因為掌握此項理論非常之難，應該說能夠寫得出這種感覺楷書基本就算掌握了。
第四個特徵 九宮佈局 方正為形
寫字為什麼能正，是因為字中有無形的骨架，這個無形的骨架使字形有了樑柱，端正穩立。中國字之所以稱作方塊字是因為每個字外延線大小均一且在九宮中均衡分佈，尤其是九宮中的井字線最能起到穩定的作用，所以在米字格基礎上又有九宮格、回宮格等，中國字之所以難寫是源於這些特徵都並不在字中但都要透過處理來體現，是為虛處，實處好學而虛處非常不易掌握，這也需要大量例項講解。受篇幅所限，只簡單的講，在研究字時要看上沿、看下沿、看米字、看井字、看心點，從這五個方面去揣摩自當獲益。
第五個特徵 對稱
大量的文字型現了對稱，表面上看中國文字對稱的特徵並不難識讀，其實不然，我們所要掌握的是複雜對稱。對稱、複雜對稱、均衡是三個由低到高的層次。複雜對稱是什麼意思，比如兩個同等的東西對稱於中軸好理解，但把兩個長方物體一橫一豎對稱於中軸就複雜些。再難一點，一方一圓居於中軸兩側是否對稱，再難一點，一個點與一個形體是否對稱，再難一點，幾個點和一條線是否能對稱於中軸，再難一點，一個變形體和一個點是否能對稱，再難一點，軸兩邊不同區域的任意物體是否能對稱，依次等等。我們應該到最後對軸一邊的任何體象在軸另一邊能用一個筆劃處理出對稱，這才是我們書法所需要達到的水平，也只有能夠認識到這樣一個複雜對稱，才能談均衡。
中國楷書漢字都是圍繞以下幾個特徵來制定的，前文的結字規則也不能超越這個特徵，中國文字的結字特徵包含了華人文化審美心理是歷史的沉澱。這種審美的形成以及同時対象形原態的保留和改造是中國文化的一筆巨大財富，任何一個華人可以從中捕捉到中國文化對美的本質理解。讀懂中國字就對中國文化和華人對美的認識有了初步的理解。
第一個特徵以線（筆劃）立基
我認為中國書法技巧自成體系不是空穴來風。線、結構、章法、墨色循序漸進、逐級進階。沒有線就不能談結構，沒有結構就不能談章法。沒有章法就不可能談墨色。所以嚴格的講，線寫的不好就沒法理解結構。比如簡單的王字、土字、過字、連字，這些字中走之、大橫都是基本筆劃，這些基本筆劃寫不好，字形結構就根本別提了，這樣大家就明白了，線筆劃是結構的基礎，所以我們總結的第一條就是以線立基。
第二個特徵 主筆突出
大家都知道隸書有蠶頭雁尾，而且一個字中必須只有一個，所謂雁不雙飛。這不是隸書的規則而是中國文字的規律。
中國字到楷書，審美非常完整，主筆突出的特點非常鮮明，大橫大豎、大撇、大捺、大戈鉤都能擔當主筆。朋友們平時並不注意是因為不細看法帖的原因。經典法帖當中的字主筆突出法度森嚴。我屢試不爽，讓不懂書法的人看法帖當中的字尋找主筆，幾乎一找即準毫無例外，可見主筆突出並非秘密也非個例。
主筆突出並不關鍵，實際上文字的點畫分佈是有一個系統層次的。主筆後有二級筆劃、三級筆劃、四級筆劃等，越分越細。這樣主次分明形成一個有序的網狀結構，這種精密的合理分佈會給人產生一種美感。平整呆板的分佈是結構應該避免的方面。
主筆突出並不等於主筆凸兀。主筆突出當然是指強調主筆，主筆更要較其它筆劃長、要重、要強調，但是筆劃依次排列要和諧統一，這點很難，非長期實踐不可。比如王字，底橫是一級主筆，豎是二級主筆，頂橫是三級主筆，中間一橫最弱，層次既要分明但同時需要和諧統一，往往處理的辦法是主筆寫的雖然最長，但還要細一些，以免過分。
綜上所述主筆突出作為中國文字的特徵，符合美的對立統一觀念，使字形保持了美感。在實際形成過程中難度很大，初學者很難掌握筆劃的層次是其一，掌握之後能夠在層次基礎上形成統一就更難，唯有多看法帖，多尋名師指點始能突破此關。
第三個特徵 中宮緊縮 八面舒展
我們本應循特徵的主次展開論述，因其掌握起來越基本的反而越難，故從易處講起。中宮緊縮、八面舒展是中國文字最典型最基本的形態，也是中國文字最體現中國文化及審美的方面。中宮我們一般指做心點，文字的特徵是每字皆有唯一的一個心點，心點部分緊密而其他筆劃向八方伸展開來，古人用米字格表現最為準確。
八卦思想以人為本的精神滲透到中國文化及美學的方方面面，而心點團聚四周舒展也是自然界美的基本形態。花朵的美正是按照這一基本構造形成的。我們在古典瓷器、園林、繪畫、音樂等方面都能感受到。
由於中國文字字形複雜，中宮緊縮、八方舒展非有大量例項才能講清確認。這裡不再細說了，因為掌握此項理論非常之難，應該說能夠寫得出這種感覺楷書基本就算掌握了。
第四個特徵 九宮佈局 方正為形
寫字為什麼能正，是因為字中有無形的骨架，這個無形的骨架使字形有了樑柱，端正穩立。中國字之所以稱作方塊字是因為每個字外延線大小均一且在九宮中均衡分佈，尤其是九宮中的井字線最能起到穩定的作用，所以在米字格基礎上又有九宮格、回宮格等，中國字之所以難寫是源於這些特徵都並不在字中但都要透過處理來體現，是為虛處，實處好學而虛處非常不易掌握，這也需要大量例項講解。受篇幅所限，只簡單的講，在研究字時要看上沿、看下沿、看米字、看井字、看心點，從這五個方面去揣摩自當獲益。
第五個特徵 對稱
大量的文字型現了對稱，表面上看中國文字對稱的特徵並不難識讀，其實不然，我們所要掌握的是複雜對稱。對稱、複雜對稱、均衡是三個由低到高的層次。複雜對稱是什麼意思，比如兩個同等的東西對稱於中軸好理解，但把兩個長方物體一橫一豎對稱於中軸就複雜些。再難一點，一方一圓居於中軸兩側是否對稱，再難一點，一個點與一個形體是否對稱，再難一點，幾個點和一條線是否能對稱於中軸，再難一點，一個變形體和一個點是否能對稱，再難一點，軸兩邊不同區域的任意物體是否能對稱，依次等等。我們應該到最後對軸一邊的任何體象在軸另一邊能用一個筆劃處理出對稱，這才是我們書法所需要達到的水平，也只有能夠認識到這樣一個複雜對稱，才能談均衡。