野渡回答：《白雪歌送武判官歸京》的作者是唐代詩人岑參。這首詩的最大特點，我認為主要體現在“四個奇特”上。

首先是奇特的大雪

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。這是寫雪早。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。這是寫雪大。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。這是寫雪寒。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。這是寫雪奇

其次是奇特的嚴寒

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。這是寫寒的範圍大。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。這是寫寒的程度，寒的厲害。

再次是奇特的意境

奇特的意境體現在二點。

一是描寫的雪景畫面奇特。

二是描寫的送別畫面奇特。如詩句：山迴路轉不見 君，雪上空留馬行處。給人豐富的聯想，很奇特。

最後是奇特的情感

詩人把原本離別的悲情別緒，寫的熱烈慷慨，波瀾壯闊，很大氣，很奇特，絲毫不見悲涼的氣氛。

總之，岑參的這首詩，以其奇特的描寫，奇特的構思，奇特的意境以及奇特的情感抒發，代表了唐代邊塞詩的最高水平，是不可多得的千古絕唱，很值得研究。

以上是個人的閱讀體會，供友們參考。

如果沒記錯的話，《白雪歌送武判官歸京》這首古詩，在我們那個求學年代是列入中學語文課本的內容，這就意味著它是一篇必須背誦的課文，它的作者是唐代著名邊塞詩人岑參，如今記憶猶新。原詩為：

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。

據史料記載：岑參：（715？—770），原籍南陽移居江陵（今湖北荊沙）。少時勤奮，讀書於嵩山，後遊京洛河朔，隱居終南別業。天寶三年進士及第，授右內率府兵曹參軍。後赴安西高仙芝幕掌書記，復赴北庭封常清幕任職。對邊塞生活深有體驗。肅宗朝拜右補闕。

長安收復後，以上書指斥權佞，出為虢州長史。代宗朝入蜀，兩任嘉州刺史。罷官後客居成都。

其詩以邊塞詩著稱，寫邊塞風光及將士生活，氣勢磅礴，昂揚奔放。因而成了邊塞詩派的代表。與王之渙、高適、王昌齡、李頎、王維統稱為盛唐“邊塞詩人”。

這首《白雪歌》可謂岑參的代表作品之一。它給人的藝術感受簡單地從一下幾點分析：

其一，北國大漠，胡天八月。作者緊扣風雪冰寒，濃墨重彩，酣暢淋漓。開篇“北風捲地白草折，胡天八月即飛雪”，畫龍點睛，抓住邊塞的風猛雪早的特點。

一個“卷”字刻畫出席捲一切的塞外朔風的威力，使我們似乎聽到塞風的怒吼；

一個“折”字使我們看到疾風與邊地特有的經冬不枯的 勁草搏鬥的情景；

一個“即”字則又道出了邊地早雪的氣候特徵和詩人的驚訝之情，煉字精準，尤現詩人的功力。

“瀚海闌干百丈冰”之句，用誇張的手法，既描繪出冰塊的高大，又寫出了冰封地區之廣，茫茫瀚海，縱橫冰斜，畫出 了一幅銀白世界的壯麗圖畫。

詩中對寒冷的描述，更具藝術魅力，用一種襯托的手法，透過“胡裘”“錦衾”這些高等寒衣，都難以防寒的描寫；“角弓”被凍得變硬以至失去控制，“都戶鐵衣”冷得難以著身來表現邊地的奇寒，不抽象寫寒，而是透過身邊的器物，與人的感覺來襯托，更使人感到嚴寒的威力，表現出邊塞將士的苦寒生活。 因為“胡裘”、“錦衾”、“角弓”、“鐵衣”皆邊塞將士中實有之物，使人覺得言之有物，真實可靠！

其二，這首《白雪歌》在表現在餞別與送別場面的描繪上別具一格。在宴別時，用“胡琴琵琶與羌笛”這些具有異域風情的樂器，添加了異鄉的情調。 特別是當友人消失在山迴路轉的天山雪路之後，詩人將視線停留在友人雪中留下的馬蹄印上，透過佇立凝望， 將依依惜別的悵惘之情與思鄉的心情交織在一起，言盡而意不盡，以景結情， 達到情景交融的境界。岑參所寫的邊塞雪中送別，詩中所見不多，所以流傳後世，千古絕唱。

其三，這首詩在藝術上最後一個特點是：氣勢雄偉，色彩鮮明，自然奇觀，以粗獷有力，景物宏大。

且看“瀚海闌干百丈冰， 愁雲慘淡萬里凝”，景物是何等闊大，視野又是何等開闊；“風掣紅旗凍不 翻”的景象又是何等奇特，這些都是邊塞的自然奇觀，身處關內的人是無法理解的。未闢之境，經過藝術創造，令人耳目一新。“千樹萬樹梨花開”，“瀚海闌干百丈冰”的銀白色的冰雪世界上， 詩人又攝取了一個“風掣紅旗凍不翻”的特寫鏡頭，用鮮紅來映照茫茫雪海之潔白，強烈的色彩對比，具有雄渾、悲壯的美學思想。

最後，在寫作手法上，利用歌行體換韻的特點，使換韻與轉換畫面相結合，奔騰跳躍，轉換自如，脈絡清晰，章法嚴謹。猶如電影中的“蒙太奇手法”，立體平面結合，錯綜多變，波瀾起伏，讀其詩如觀有聲之畫，收到了很好的藝術效果。

總而言之，這首《白雪歌》是唐代邊塞詩中不可多得的佳作！難怪宋代愛國詩人陸游說他的詩“筆力追李杜”評價雖或過當，岑詩感人之深卻可以由此想見矣！