辛棄疾有“為賦新詞強說愁”一語。可見，自古以來，“愁”與詩詞創作有著密切的聯絡，哪怕不是真正的愁，也要牽強附會弄出點愁的情緒來。

也正如此，古詩詞裡，包含“愁”字或者蘊含“愁”的感情的便特別多。

比如氣宇軒昂、瀟灑浪漫的李白，也寫過不少“愁”的詩。

在其《秋浦歌》裡，“愁”字貫穿始終：“秋浦長似秋，蕭條使人愁”、“客愁不可度，行上東樓”、“秋浦猿夜愁，黃山堪白頭”、“愁作秋浦客，強看秋浦花”，最最有名的當是這一句：白髮三千丈，緣愁似個長。把整個愁的情緒渲染得淋漓盡致，描繪得生動貼切。

甚至在以“君不見黃河之水天上來”的豪邁開篇，以“天生我材必有用”的自信點睛的詩篇《將進酒》裡，也忍不住提到“愁”，且是“萬古愁”：呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。可見，在古詩篇裡，“愁”常常是伴隨著其他的情緒一併出現的，它們一起構築著詩人複雜的內心世界。

又比如，陸游，以梅花來書寫自己內心的愁：驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

再比如，崔顥在《黃鶴樓》裡寫道：日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

甚至，連寫《春江花月夜》這麼幽美、寥廓又寧靜的詩的張若虛，也忍不住在詩裡新增些離情別緒：“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”

舉不勝舉的詩人詞人中，還有兩個非常值得一提，我認為他們簡直把“愁”寫到了極致。

這兩個人一個是南唐後主李煜，大家對他的那句詩一點也不陌生：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”——愁能計量出來嗎？恐怕是不能。但是李煜給它計量出來了，那麼多，就像東流之水，源源不斷，無日無休。隔著時空，我們似乎都感受到了那壓在後主身上的濃濃愁緒，簡直密不透風，無比傷感。

還有一個是李清照。她雖然也豪邁大氣地寫“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”，但畢竟是女兒身，對情感的敏銳感知和細膩捕捉，非一般男性可以比擬。這其中便有她對愁情愁緒的渲染和表達。比如：

在《一剪梅》裡，她寫道：“一種相思，兩處閒愁”；

在《武陵春·春晚》裡，她寫：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”；

在《醉花陰》裡寫：“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。……莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”；

在《聲聲慢·尋尋覓覓》裡寫：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

……

李清照的“愁”，是不同於尋常一個人的愁，是有重量的愁，是不分日夜的愁，是說不盡的愁，是身心俱有的愁。

可以說，她是寫“愁”的大家。

（凌晨無眠，起來作答，寫了兩個，第一個已過優質，這是第二個。因為喜歡，所以熱愛。感謝關注：司南時光巷。與你一起，琴棋書畫詩酒花，尋找文化之光。）

中國文化底蘊深厚，有大量的詩詞傳承下來。其中抒寫“愁”的詩詞自成一派，以李清照、李煜的詩詞最為突出。一個是離別在外的才女、一個是江山破敗的亡國君主，下面我們來欣賞幾首看他們究竟發生了怎樣的故事！

李清照《武陵春》

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

李清照《醉花陰》

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭 。

李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

李煜《相見歡》

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

李煜 《虞美人》

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

古代的詩人就是這樣以婉轉哀愁的詩詞來表達自己心中情緒，抒寫出一首首悲歡離合的故事！

關於愁，古詩中有各類表達，生離死別、躊躇不得志、漂泊不定、前路迷茫等等。其中，我記憶比較深刻的有：

“執手相看淚眼，竟無語凝噎”-柳永

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”-李煜

“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”-崔顥

“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”-李白

“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味上心頭”-李煜

“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”-李商隱

“雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前”-韓愈

“花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”-李清照

“一懷愁緒，幾年離索”-陸游

“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白頻洲”-溫庭筠