一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。
北朝·北周·庚信《春賦》
遊絲：昆蟲吐出的絲在空中飄遊。寫春色留人，含蓄不露。
苔痕上階綠，草色入簾青。
唐·劉禹錫《陋室銘》
苔：苔蘚。渲染了苔綠草青的環境，清雅怡人，極具美感。
芳草有情皆礙馬，好雲無處不遮樓。
唐·羅隱《綿谷回寄蔡氏昆仲》
用擬人手法，形象生動。
江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。
唐·劉長卿《送李判官之潤州行營》
首句寫留客，因種種原由而無法挽留；後句寫送客，青草之上馬蹄賓士，青草似乎也通人情，與作者一道送別友人。
天意憐幽草，人間重晚晴。
唐·李商隱《晚晴》
幽草：稱在幽暗處的小草，陰雨太久會使它爛死。首句是作者自喻，暗含天將放晴的意思；後句表示作者對人生的態度。如果說他的“夕陽無限好，只是近黃昏”句調子低沉，那麼這兩句則更多表現出樂觀態度棗珍重美好的“晚晴”，並不去理會它的久暫。
細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。
宋·楊萬里《暮熱遊荷池上》
儂：我。這裡指荷花。披襟：敞開衣襟。用擬人手法寫小草和荷花默契在酷暑的傍晚巧取涼風的狀態。
勁草不倚於疾風，零霜則變；青葵善迎於白日，宇曖斯迷。
清·王夫之《連珠》
倚（lǐ）：偏。零：落。宇：屋。曖（ài）：昏暗。句意為：在昏暗的屋簷下則會迷失朝向。四句比喻美好的事物也有它的缺點和不足。
一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路。
北朝·北周·庚信《春賦》
遊絲：昆蟲吐出的絲在空中飄遊。寫春色留人，含蓄不露。
苔痕上階綠，草色入簾青。
唐·劉禹錫《陋室銘》
苔：苔蘚。渲染了苔綠草青的環境，清雅怡人，極具美感。
芳草有情皆礙馬，好雲無處不遮樓。
唐·羅隱《綿谷回寄蔡氏昆仲》
用擬人手法，形象生動。
江春不肯留歸客，草色青青送馬蹄。
唐·劉長卿《送李判官之潤州行營》
首句寫留客，因種種原由而無法挽留；後句寫送客，青草之上馬蹄賓士，青草似乎也通人情，與作者一道送別友人。
天意憐幽草，人間重晚晴。
唐·李商隱《晚晴》
幽草：稱在幽暗處的小草，陰雨太久會使它爛死。首句是作者自喻，暗含天將放晴的意思；後句表示作者對人生的態度。如果說他的“夕陽無限好，只是近黃昏”句調子低沉，那麼這兩句則更多表現出樂觀態度棗珍重美好的“晚晴”，並不去理會它的久暫。
細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。
宋·楊萬里《暮熱遊荷池上》
儂：我。這裡指荷花。披襟：敞開衣襟。用擬人手法寫小草和荷花默契在酷暑的傍晚巧取涼風的狀態。
勁草不倚於疾風，零霜則變；青葵善迎於白日，宇曖斯迷。
清·王夫之《連珠》
倚（lǐ）：偏。零：落。宇：屋。曖（ài）：昏暗。句意為：在昏暗的屋簷下則會迷失朝向。四句比喻美好的事物也有它的缺點和不足。