裝飾的承上啟下，承上是建築為本的規劃，細化。承原建築的風格，進行最佳化，整合。啟下，就是傢俱，窗簾，配飾等配套。

安東尼·高迪（1852-1926）是近代(19世紀末)新藝術運動非常有代表性的人物，是一位充滿神秘色彩的、非常有才華的世界級建築大師。高迪一生在巴塞羅那做了非常多的作品，所以巴塞羅那被稱為高迪之城。他是在不自覺的打造原來古典建築的城市，呼應了當時風靡Continental的新藝術。他的作品裡運用了許多仿生的手法，包括一些功能性非常強的，都是自由曲線象植物根莖……他還受到了日本浮世繪的影響。其實，日本浮世繪鮮亮的色彩和裝飾勾線不僅影響梵高和印象主義，還極大的影響了新藝術運動。

他的室內空間完全突破了當時傳統的的古典建築的室內空間。米拉公寓的頂部視窗處設了一面凸透鏡，可以清楚的看到整個頂部的外觀。從米拉公寓的天花看得出仿植物根莖的手法，凹凹凸凸的貼在頂上像浮雕一樣。我們在一個“上海1930”的中餐廳裡看到模仿高迪在古艾公園做的火蛇，雖然它與中餐廳的中式氛圍有些不太諧調，但可以看出巴塞羅那人對它的喜愛。像窗戶、鏡子、掛衣架、電話、椅子等等都是採用仿生的手法，彎彎曲曲的，運動的自然主義。可想它的製作施工是非常有難度的。

我們從他的模型裡可以看到，在他的建築裡幾乎很難看到直線，全都是弧線的，自由曲線，它的風格和比例尺度，與古典主義的結構與裝飾風格完全不同，與現代的直來直去的感覺也完全不同。高迪他很大程度上影響了柯布西耶。柯布西耶說：“高迪設計的聖家族教堂學校的波浪頂非常具有原創性，給了我們很大的啟發。”繼而影響到後面建築師、設計師、包豪斯以及整個教育體系。

他設計的椅子採用有機特徵的圖形，坐上去非常舒適，在仿生的角度裡很好的貼近人體曲線，如臀部、腰部很吻合。中國古典的圈椅坐上去也未必有這麼舒服。

我們先看高迪之家和米拉公寓的傢俱，然後再看奧賽博物館裡收藏18世紀末新藝術運動的傢俱樣式，它們的樣式都是在仿植物的根莖、藤、鞭紋的形態，它在很大意義上突破了古典建築，這樣或那樣的教堂、皇宮，它是現代主義的一個進化過程。盧浮宮附近的一個地鐵站入口處，它在新藝術運動時期是非常有代表性的（包括路燈、欄杆等），很象植物的根莖一樣仿生設計。還有一些建築的入口，如玻璃、鐵藝，象貝殼一樣的屋簷，這都是在當時對它非常有影響的特徵與標誌。

因此，我們知道，新藝術運動對於現代設計史而言，是繼承古典主義，開拓現代主義的一個承前啟後的轉折點。