孫犁作品中印象最深的是初中時課本中的"荷花澱″，過去60年了，具體情節己不十分清晰，但仍保留著一種詩意的感覺和溫暖，小學時還看過他的長篇小說"風雲初記"，表現的是抗曰戰爭滹沱河人民武裝抗曰故事，採用的是武戲文唱手法，透過曰常生活側面反映時代風貌，細膩筆觸描繪人物在戰爭中心理變化，我常有再找此書看看的衝動。他的小說影響很大，50年代京津等地一批青年作家學習孫犁風格，透過寫兒女情.家務事，反映時代變化，突出者如劉紹棠，從維熙，韓映山等，形成一作家群體，被稱荷花澱派或白洋淀派，孫犁自然成該派領袖，他們早期作品追求詩情畫意，吐露華北泥土和水鄉清新氣息，我比較喜歡劉紹棠作品，他13歲開始發表小說，16歲發表成名作，20歲成為作協最年輕作家，當年是很有名的神童作家。孫犁在文革後創作進入新高潮，創作大量散文，雜文，隨筆，接待來客，回覆來信，寫系列文關於文學創作.文學批評.作家修養方面理論文章，研讀闡釋古籍，出版自已文集.選集，那幾年工作量之大，作品量之高，前未所有。總之在現代作家中，他是有貢獻的，可與另幾位寫出優秀的農村題材作品的趙樹理，周立波，柳青並列。他的最後十多年卻令人嘆息，多種疾病纏身，對時代的變化發展不夠理解，對改革開放以來文藝界和社會上的一些現象不能接受並心灰意冷，與一位李姓作家的論戰也留下精神的傷痕，最後幾年自我封閉，從不讀書，不寫作，不回朋友來信，發展到不理髮，不換衣，不讓人進他屋，走向沏底孤獨，精神的崩潰和身體的崩潰互動作用終於使他生命走向終點，2002年病逝，享年90歲。

當代年輕人知道孫先生的恐怕不多，先生的《荷花澱》，《蘆花蕩》等小說，及其散文《白洋淀》紀事》等作品，奠定了先生在國內文學界的位置，其用白描手法的敘事風格，影響了一批當時的作家，這些人被稱之為白洋淀派，現在說起來晃若隔世，其生命力可想而知。