出品了一堆好動畫，然後容易誤導三觀的，禁掉一部分，有血腥鏡頭的，禁掉一部分，好不容易最後剩下一些有內涵的，鏡頭溫和的，結果家長不教孩子分辨真假，有2貨孩子分不清真假，看完了學拎刀砍人去，家長就說動畫片害了他們家的小皇帝，舉報，又禁掉一部分，最後就剩下，沒有內容，沒有內涵，沒有深度的三無產品了

因為動畫的量變多了。

有一個網站，可以查日本哪一年，哪個月，一共出了多少部動漫作品，雖然不敢說資料絕對沒有少，但是可以大致對比一下

1998年，全年能查到的動漫作品約70部不到

2008年的時候，全年能查到的動漫已經超過120部。到了2017年，只查2017年10月這一季度的新番，居然多達40集。

舉個不一定準確的例子。你嘗試做泥人，一天做一個泥人，可以做的五官齊備，精緻漂亮，甚至還有時間上色；

要是你一天需要做10個，那就很難保證每一個泥人都精緻漂亮，更沒時間上色

當你一天需要做100個，做不好就要被炒魷魚的情況，你還能確保一天100個都是高質量的嗎？顯然就會為了數量而犧牲質量

動畫也是如此的。

為什麼這些年崩壞的動畫越來越多了？正是因為作品越來越多，製作週期不夠的情況越來越多，畫來不及的情況越來越多，所以崩壞才越來越多。

不僅僅是崩壞。隨著數量的增多，濫竽充數的動畫，質量低下，劇情無法令人滿意的動畫，也越來越多，像是去年的《國王遊戲》，這種賣獵奇的作品，畫風又不精美，製作也很一般，純粹靠吸引人的獵奇心來推動故事，這樣的作品，很難讓所有的觀眾滿足，自然會讓人覺得“質量下降”。

當動畫圈的從業者沒有增多，動畫的總數卻在增多的時候，質量自然沒法保證，你想想，你看到的製作名單，那些領頭的，比如音響監督田中理惠，比如導演大沼心，劇本岡田麿裡，這些人的名字一直沒變，動畫從業者是總數並沒有隨著動畫數量的增加而增加，因此動畫業界負擔也很重，最終影響了動畫的質量，這也算合情合理。畢竟，先有了商業化的運作，賺了錢，才有更流暢的發展。

為什麼京阿尼的動畫質量高？因為它接的動畫少，一年京阿尼就出幾部作品，有充分的時間去完善自己的作品，在很多細節上多下心思，用自己的團隊去完善，因此動畫質量哪一部都很高。

其他的公司的制度不同，因此不是哪一家都能像京阿尼這樣保證作品的質量的，因為他們追求的數量。