我的回答 與眾不同

我看了很多人的回答，大家都建議題主要臨帖。這個建議是對的，也是必需的。但大家忽略了幾個很重要的問題：什麼是行書？學行書前一定要從楷書練起嗎？直接練行書可不可以？下面結合題主的硬筆和毛筆書法來談談這幾個問題。

一、什麼是行書？

楷書如坐，行書如走，草書如跑。似乎大家都懂這個道理，但真正理解的不多。行書是楷書的快寫，但書寫時要打散楷法，也就是不能按楷書的方法去寫。行書以“神采為上，形質次之”，也就是要注重結構，筆畫第二。下面的行書，不論是神采還是形質，都不對，沒有法。這是行與“草”的結合。（這裡的草，不是草書的“草”，而是“潦草”的“草”）毛筆、硬筆書法都是這樣。書法就是要遵循一定的書寫法度。

很多人知道學行書要從楷書練起，這是為什麼？因為通過楷書的練習，可以掌握字的結構，筆畫的形狀，更重要的是，學習楷書，能增加書寫的力度與穩定性。下面的行書作品，很浮滑，沒有力度，線條軟弱，牽絲連帶很多，為了增加筆力與穩定性，最好從篆書練起。當然，如果要求不高，從楷書練起也是可以的。

三、直接練行書可以嗎？

答案是：直接練行書是可以的！現在的人都認為學行書要先學楷書，但從書法史來看，行書在前，楷書在後。鍾繇和王羲之也有楷書，但嚴格來說是隸書的變體，而唐楷才是真的楷書，我們學楷都是學唐楷，如顏體、柳體、歐體。所以學行書也不一定非從楷書練起，直接學行書也是可以的。

四、一定要臨帖

不論先學篆書、楷書再學行書，還是直接學習行書，都要認真臨帖。請參考我以前的問答：張遠忠讀臨六步速成法，建議從王羲之的《聖教序》開始練習，這是晉及以後，歷代行書書法入門的經典，誰都別想繞過去！

我是一人。這是一件非常正常的事情。

很多人練字的時候，並不是在臨帖，而只是自己寫寫。

不少人練字，真的沒有在臨，帖子的作用僅僅是上面有字，自己還是按照原來的自己寫字。

比如就算是書聖王羲之，就算是天下第一行書《蘭亭集序》放在面前。不少練字的照樣，自己寫自己的。

如果你真的想要學習行書，想要學習書法，初期一定要先追求臨帖臨得像。

看看提問者的字，基本上沒有長時間練過，或者說沒有照著帖子練過。

在看看用比較細的筆寫得字，提問者真的有練習過嗎？

一人有感

為什麼有些人練字效率慢，最主要的原因是心態。

很多人練字，不是練字。只是在用自己的字，抄寫一遍字帖。就是自顧自地寫，完全不考慮字帖上的字寫成什麼樣。

不管是不是業餘還是專業，首先先要尊重字帖，忘掉自己的字。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。

臨摹！根據文字意思也可以明白，就是要對照著寫；書法之法是法度、法則，自學也好拜師也罷，終歸是要自己去下功夫，那麼功夫下在哪裡？舉個本人的例子，或許可以幫助您！我近三個月一直在臨習文徵徵明的行、行草，找了些文的經典帖《秋聲賦》《江南春》《蘭亭序》等，第一步先百度文的師承及融合，瞭解其經歷，比如文晚年受蘇、黃影響較大，順便找些蘇、黃的帖；第二步讀帖，仔細去看這些即將臨習的帖，讀帖時也可以找個鉛筆，邊讀邊比劃，目的是熟悉一下特點；第三臨習，一般步驟：先找一小段，對臨—背臨—-再對臨—-再背臨，如此往復，開始能臨多像就多像，最後比較像了，再進行意臨，就是可以融入自己理解的臨習，這樣方便融入後產生自己的風格。自我風格是這樣一步步，隨著對書法、文化等理解逐漸加深而成，絕不是一上來完全自己發揮，照貓畫虎，那樣只會變成當今書法第一大流派—江湖體中的一員，我們要敬畏傳統、敬畏傳承，希望對您有幫助！（順便解釋下，個人理解臨帖百分之百便成字匠，臨習百家而終成格局應該是學書目的，所以意臨就是出帖的過程）

大多數人

95%以上的人

連學習書法最基本的一關都過不去，或者不願下苦功夫去過。

是什麼關呢？

就是基本筆畫這一關。

我們不說過多的筆畫，我們只說那幾個最基本的筆畫，如：

1、點

2、橫（只說長橫）

3、豎（只說垂露豎）

4、撇（只說豎撇）

5、捺（只說斜捺）

6、鉤（只說橫鉤）

這六個最基本筆畫衍生出的那些複雜的筆畫我們先忽略。

你寫吧！

標準範本在哪兒？？？

你臨的在哪兒？？？

把標準範本和你臨的拼圖到一起，自己看看。

好多人都覺得自己臨的不像，看看基本筆畫。

就全明白了！

如果這一關過了

你就上車了

創造，

是個人都會。

一百個人寫字，

一百個模樣兒，

一百個體兒！

誰跟誰也不一樣！

不用創，

天生你就和別人不一樣！

這很容易，

你不學任何東西，

你天生的自成一家！

那什麼不容易？

模仿不容易！

不用模仿古代書法家的字，

你照著你父母、兄弟姐妹的簽名模仿一下，

能寫的像嗎？

所以，

檢驗一個書法家，

一個書法愛好者功夫如何，

不要看他由著自己性子瞎寫瞎創的東西，

你讓他模仿，

模仿什麼都可以，

讓他自己挑。

比如他學顏真卿的多寶塔，

可以，

你讓他隨便挑一個字，

讓他臨。

目標是：越像越好！

其它不要求！

然後，把他的字和原帖的字拼圖。

看看到底像不像！

通過臨帖，模仿才能學到古人那些美的東西

高興遇到有共同興趣的朋友。後附兩頁本人平常練習的，請指教。

單練行書恐怕不行。行書是楷隸的簡化，行筆較楷書更快些。要簡化，至少得知道簡化了啥。是長變短、方變圓，還是兩點並一點。那就得尋這個字原來長啥樣。字原來長啥樣，那就只能找楷書或隸書。至於選楷還是選隸，全憑個人愛好和緣份了。

蘇軾大概說過這樣的話，楷書如立，行書如行，草書如走。意思就是，倘若立還立不穩當，就急著要行走，甚或奔跑，不僅有違常理，恐怕出個交通事故也是大概率了。

如果硬要只練行書，那就要從容易辨識的帖中選，一般而言懷仁集王字《聖教序》是好範本，比《蘭亭集序》要好上手，也有出版的字帖來指導。也可從元代趙子昂的行楷書練起，比如趙的五體千字文，其中有行書。再次，當代名家的行書字帖，比如周慧珺、啟功等。再退一步，宋代米芾的《苕溪詩帖》甚至《蜀素帖》也行，但無楷書作底，稍通筆法，寫來就比較難了。

我初學，練隸書《張遷碑》，偶爾寫行書，看《聖教序》等帖。希望多交流，共同進步吧。

看了一下題主的字，感覺你所提出的差距大的原因不在於你練字業不業餘，也不在於你練字辛不辛苦，堅持不能堅持，而在於得法不得法。

題主所寫的這幾幅字完全是自己發揮的自由體，而沒有經過系統的臨帖學習，這樣的話，下的功夫越大，恐怕最後偏差就會越遠，最終只能淪為“江湖體”一路。

學習書法的人都知道，臨帖是進入書法大門的不二選擇，不僅現在很多大書法家在堅持每日臨帖，就是古代一些很厲害的大書法家，依然把臨帖作為終身的日課。像大家熟悉的清代大家何紹基，光《張遷碑》就臨寫了不下於五百遍。

“集古方能成自家”，是古人學習書法的經驗總結，歷史上幾乎沒有一個書法家可以不通過臨帖而能有所成就的，就是書聖王羲之還要跟衛夫人學習書法呢。

所以建議題主選一本喜歡的字帖，下功夫，認真去臨摹，假以時日必然會有所收穫。

沒學過楷書，骨力有所欠缺，輕重緩急拿捏不到位，感覺是一個速度行筆，少了節奏感。不過不用著急，找一本自己喜歡的字帖，開始一個字一個字臨，不要寫的太快，先讀帖，找出筆畫的輕重緩急，再下筆，能把整體速度降下來就離成功不遠了。

自己練吧，肯定會出現很多問題，因為沒有人指導沒有人指導的話，怎麼去讀字帖可能都有問題。

題主要注意筆畫和筆畫之間的呼應。每一個筆畫怎麼起怎麼收都要交代清楚。每一個字，原帖是怎麼安排的？他的安排是好還是壞？是否存在補救？等等很多東西都需要考慮的。如果沒有去大量的讀帖，大量的讀中國古代的書法理論，沒有看很多大師的書法講解視訊的話，自己要學是不容易的。

中央電視臺百家講壇於中華在上面講過，北方網還有每日一題，每日一字……記住感興趣的話可以去看一看。還有三部書法紀錄片（千年書法、中國書法五千年等）也很好看。

瑣碎的說了一些，希望有用，題主加油，祝你進步。

要練好字必須從正楷練起，這個需要很長一段時間才能練好，這個和天賦無關，是真功夫，循序漸進後才能到行楷，行書行草草書一步一步來每一步都省略不掉的。

第一臨帖，第二臨帖

第三臨帖，第四臨帖

第五臨帖，第六臨帖

作死的臨帖，其他的交給時間

謝謝您的邀請和提問。“業餘中只練行書差距太大，有何建議提高我的書法？”我看了你的練習的行書確確實實是差距比較大，事實上你是喜歡書法的，也有一定的書法基礎了，框架上基本上沒有太大的問題，如果要進一步的有書法的味道和法度，關鍵是在於什麼呢？沒有質量書法，有兩個問題一定要把它緊緊的抓住，一個是筆法，一個是結構，到底筆法重要還是結構重要？一直有爭論，其實我們也不必爭論了，我們今天看到你的作品之後，我們就得出一個結論：你的寫字結構是說的過去的，但是筆法確確實實是有問題的。

書法有形和質的問題，形就是它的面貌，比如說大體的框架結構等等，這是字的形貌。

但是書法的質是要從一筆一畫做起的，每一個筆畫都要有精緻的結構，這就是筆法。這就要從點點滴滴做起，從它的核心元素筆畫和筆法做起。

任何一個字，任何一種書法，它都是由筆畫組成的，筆畫又是要用筆法來完成的。所以，我們說如何把筆法學好，這是我們學習書法的核心問題，也是讓書法有一個質的提高的關鍵所在。

那麼學習行書到底怎麼樣重視筆法呢？其實跟學習楷書沒有什麼區別。

所有的書法字型都要學習筆畫、筆法，筆法，本身就有它自身的一個結構，它的結構就是由起筆、行筆、收筆，以及筆法、筆意和筆勢構成的。這些也都是一回事兒，只不過是在不同的層面上來看，有所不同而已。

如果起筆不對，這一個筆畫會有嚴重的問題。

所以我們一定要學會對一個筆畫，把它分成三段來分析，哪一部分是起筆的部分，哪一部分是行筆的部分，哪一部分是收筆的部分，在起筆的部位有什麼樣的要求，行筆的部位有什麼要求？收筆的部位又有什麼要求？我們在臨帖的時候一定要把這些筆法的基本的元素搞清楚，這些問題搞不清楚，你的臨摹就是依葫蘆畫瓢，這樣畫下去，你永遠不會找到筆法的訣竅，也永遠不會有進步，只能停留在簡簡單單的外表上面。

如果我們把起筆看準確了，那麼接下來就是行筆，行筆是在起筆的基礎上調順了筆，筆毫是朝著一個順毫的方向在行進的，行筆最大的特點就是毛筆順毫執行，運筆有提有按，提筆畫就細，按下去筆畫就粗，一定要把握這個規律。

行筆部分完成之後，就是收筆書法裡邊是一個重要的環節點。尤其是在行書當中，它是起著完成這個筆畫，同時又連帶和迎接下一個筆畫的部分的連線和轉折的作用。

如果說在楷書之中，一個筆畫的收筆部位和下一個筆畫的起筆部位的關係，還看不出來是什麼連線，那麼在行書當中，它的連線關係是非常清楚的。

例如，上面圖片《蘭亭序》中的這個“流”字，我們認真反覆體會一下，就是這樣一個原理。

同時，也是非常重要的是，如果沒有這樣一個連線的交代，似乎行書都看不出來寫的是不是行書了，所以我們在學習行書的時候，一定要注重筆畫裡邊的收筆的重要性。

收筆有藏鋒有露鋒。如果是連帶下一個筆畫，那麼一般來說我們把它叫做露鋒收筆。

最後我們談談有一個筆畫，我們可能沒注意過，這個筆法叫做“接筆”。

“接筆”就是上一個筆畫的收筆和下一個筆畫的起筆之間的連線點。

我們在楷書裡邊對於這個連線點往往不太重視，我們的行書裡邊你再不重視這個連線點，那這個行書一定就寫不好，我們看了你寫的這些行書習作，有大量的筆畫與筆畫之間的連線都是不夠清楚的。

看起來寫的是行書，實際上你是用楷書的方法在寫所謂的行書，這是和行書的要求完全不一樣的。因此我們一定要記住：行書行書它就要“行”起來，讓筆畫動起來，處處都有流連忘返的連線映帶關係，這樣，才能感覺到是一種行雲流水的書法。

除了要注意比比互相的連帶之外，上一個字和下一個字，整個一篇字也要有互相連線硬帶，這樣的特點才能寫出行書。

所以，你的問題還是比較嚴重的，現在要繼續要臨摹字帖，選擇自己喜歡的字帖，或者一般大眾都在臨摹的行書字帖，例如《蘭亭序》、《聖教序》都是學習行書最基礎的最好的字帖。希望在這一些字帖裡面，把自己的以前出現的問題，經過反覆的思考之後，再總結一下，下一次我們再臨摹字帖的時候，一定要注意把筆畫的結構搞清楚，筆畫的結構就是起筆、行筆、收筆。如果我們專注的注意了這樣一些基礎的問題，然後把每一個筆畫都能夠寫出精神來，把每一個字都能寫好的前提下，我們的行書就會有一個比較大的進步。

只有首先把筆畫的質量提高了，把單字的質量寫好了，下一步的問題就是解決章法，也就是如何在一篇字裡邊，把每個字都合理的佈局，佈局好了，整體上的感覺才會好。

但是目前看你還不適合去創作，主要的任務要放在臨摹上，重點把握住筆法的結構，這也是我們學習書法解決好筆法問題的核心問題，我之所以把筆法放在第1位，就是書法的質量的最小的元素就是筆法，如果這個最基礎的元素都不好，你還談什麼高層建築的整個的書法作品呢？那不是夢想一個空中樓閣嗎？

如果想把書法搞好，單練行書是不夠的，就像一個小孩子不可能還沒學會爬就會走。篆、隸、楷、行、草。篆隸楷我覺得都是為了寫好行書的基礎，篆隸楷書是爬是慢步，行書是走，草書是跑。所以要練好行書楷書就繞不過去。

看這三副習作，已經有一定的行書功底了。可見題主也是醉心書法有毅力的人，“冰凍三尺，非一日之寒”，要想寫好行書，不是一年二年就有成就的。還得沉下心來慢慢的苦練，只要不放棄，總會往成功一點點的接近。繼續練你選的帖，達不到八九分像就不要換帖。

多和愛好書法的朋友探討交流學習，進步會比較快，少走彎路，有時候行家一句話，會讓你茅塞頓開，撥雲見日。閉門造車一個人練，肯定會陷入當局者迷的困境。以上建議，希望對你有所幫助，不勝榮幸。