日本的番劇出的很頻繁，最主要原因是日本市場消化得了，因為日本是個動漫大國，那個氛圍跟咱們國內是完全不一樣的，在日本動漫早已經深入各年齡層的心中，從小孩到老人都會看動漫，日本的動漫周邊就更多了，不然萬代這家專門做手辦玩具的公司也不會那麼有錢。說動漫文化代表性，就提一下鳥取縣的柯南街，一條街都是柯南的標誌和雕像。正因為這種全民都是動漫粉的熱潮，番劇出的多也不擔心沒人看。
日本的動漫是有分級制度的，裡番、16禁、少年漫、子供向、青春系列、全年齡等。通常來說裡番就是色情暴力動畫，也不盡然，也有其他理由被禁止公開播映。做動畫的都有各自對應的年齡層群眾，面向了自己以往的受眾也就不怕撲街，不過其中最主要的還是少年漫和子供向。
因為大人要工作很忙，不一定會用極少的閒暇時間看動漫，日本工薪階層自嘲為社畜，指的是自己被公司當成畜生一樣壓榨，日本的社會就很壓抑，各種原因造成的，有資本家的奴役，還有國際上的問題，最後都反應在工人身上，活得很艱難。這些人也不再相信夢想、希望啥的。做動畫的目標人群也就淡忘他們。
小孩和少年的時間就充裕很多，也是消費人群大戶，中日兩國文化還是挺接近的，都不想苦了孩子，日本也是孩子的錢好賺，另一個人群就是家庭婦女，日本管密集住宅樓叫團地房，男人出去工作，留守看家的婦女就叫團地妻，這又是一個日本獨特社會問題，婦女在家做飯做家務剩下時間看電視或者購物，自然就有了針對她們的動畫，比如說《成年女性的動畫時間》。
日本的子供向動畫和少年漫一直都很厲害，咱們國家就沒少引進，子供向如《聰明的一休》、《櫻桃小丸子》、《哆啦A夢》。少年漫就太多了，最火爆的應該是王道熱血漫，由《龍珠》開的頭，《火影忍者》、《死神》、《海賊王》都是後輩佼佼者。每個季度製作的通常都是短篇，一般是12集或13集，每週一集，三個月正好做完，如果收穫人氣，那麼就做成半年番。季番通常是選擇小有名氣的漫畫改編，以保證盈利，工期短收效也快，特別火爆的王道漫畢竟是少數，都被大公司壟斷了，諸多的小動畫公司自然就靠做季番生存。
文：龍騎士謝魯
日本的番劇出的很頻繁，最主要原因是日本市場消化得了，因為日本是個動漫大國，那個氛圍跟咱們國內是完全不一樣的，在日本動漫早已經深入各年齡層的心中，從小孩到老人都會看動漫，日本的動漫周邊就更多了，不然萬代這家專門做手辦玩具的公司也不會那麼有錢。說動漫文化代表性，就提一下鳥取縣的柯南街，一條街都是柯南的標誌和雕像。正因為這種全民都是動漫粉的熱潮，番劇出的多也不擔心沒人看。
日本的動漫是有分級制度的，裡番、16禁、少年漫、子供向、青春系列、全年齡等。通常來說裡番就是色情暴力動畫，也不盡然，也有其他理由被禁止公開播映。做動畫的都有各自對應的年齡層群眾，面向了自己以往的受眾也就不怕撲街，不過其中最主要的還是少年漫和子供向。
因為大人要工作很忙，不一定會用極少的閒暇時間看動漫，日本工薪階層自嘲為社畜，指的是自己被公司當成畜生一樣壓榨，日本的社會就很壓抑，各種原因造成的，有資本家的奴役，還有國際上的問題，最後都反應在工人身上，活得很艱難。這些人也不再相信夢想、希望啥的。做動畫的目標人群也就淡忘他們。
小孩和少年的時間就充裕很多，也是消費人群大戶，中日兩國文化還是挺接近的，都不想苦了孩子，日本也是孩子的錢好賺，另一個人群就是家庭婦女，日本管密集住宅樓叫團地房，男人出去工作，留守看家的婦女就叫團地妻，這又是一個日本獨特社會問題，婦女在家做飯做家務剩下時間看電視或者購物，自然就有了針對她們的動畫，比如說《成年女性的動畫時間》。
日本的子供向動畫和少年漫一直都很厲害，咱們國家就沒少引進，子供向如《聰明的一休》、《櫻桃小丸子》、《哆啦A夢》。少年漫就太多了，最火爆的應該是王道熱血漫，由《龍珠》開的頭，《火影忍者》、《死神》、《海賊王》都是後輩佼佼者。每個季度製作的通常都是短篇，一般是12集或13集，每週一集，三個月正好做完，如果收穫人氣，那麼就做成半年番。季番通常是選擇小有名氣的漫畫改編，以保證盈利，工期短收效也快，特別火爆的王道漫畢竟是少數，都被大公司壟斷了，諸多的小動畫公司自然就靠做季番生存。
文：龍騎士謝魯