優點在於他對於古人用筆的揣摩可謂深入骨髓，徐悲鴻所謂五百年一大千居士不是空穴來風。說的是他對於古人的學習是很全面的。

缺點是創作，創作的作品流於油滑的毛病，缺少一種“內涵美”，這一點恰巧黃賓虹詮釋得很好。好比第二眼帥哥，越看越好看。所以黃賓虹的東西是越看越有味道，畫出了山水畫本身的博大之美，而張大千還是一種停留在表面技法的一種運用，畫種技法的成分太濃了。為法所拖累。如若不是在潑墨潑彩上有建樹，其成就也就在陸儼少，黃秋園之類。

從藝術上來說，張大千是一個頗有成就的藝術家。徐悲鴻說：五百年來一大千。這種讚美多少有點過譽，但也不是沒有道理。從商業的角度考慮，張大千更是一個成功的商人。直到今天為止，不管是在他生前活著的時候，還是過世之後，他的作品都獲得了巨大的商業成功。真有點前無古人，後無來者的趨勢。

張大千透過大量摹古、仿古。對中國傳統繪畫有非常深入精到的理解。對筆法、墨法、章法都諳熟於心。從他的很多仿品能做到以假亂真這點上看，就足以說明他對傳統繪畫的理解有多深刻。他作品總體上來說好看、漂亮、容易看懂，迎合了絕大多數普通百姓的審美需求。欣賞他的東西基本上不需要多少門檻，特別是中早期的作品。這也是他把自己的作品推向市場的最大秘笈。反過來看，張大千的作品就是過於流美，甚至有點油滑。一眼清，沒有內涵，更沒有多少想象空間和人文精神。說的不好聽一點，有點商業行畫的感覺，畫只能留在眼裡，無法進入到心裡。

張大千在遊歷四方之後，特別的耳聞目染了很多西方的繪畫，包括印象派、抽象派的很多東西都給了他很大的啟發。特別到了晚年由於身體的原因，不太可能再畫過於精細的作品。在眾多因素的影響下。實現了衰年變法，創作了大量的潑彩山水畫。也正是有了這些作品，才真正奠定了張大千在藝術史頗高的地位。

總之張大千算是一個了不起的畫家。