個人感覺海派的京劇演員在咬字上面是一個難題，在加上南方本來喜歡唱歌對京劇就少之又少！所以給人感覺行腔裡面有歌的元素！

上海京劇老旦文革前有個王夢雲，往前推，往後移都沒有叫得響的了。據我瞭解.上海歷史上對老旦行當就不太重視(喜歡)。到如今，不但上海，就是全國，也沒有一個象樣的老旦。老旦唱腔要求調門高，且是大嗓，找演員比較難，於是現在全用女演員。因為女人生理上嗓音高，這也是一種取巧的辦法吧。但是女老旦唱腔缺乏蒼桑感，缺乏洪鐘大呂之聲。聽起來是女娃娃抹上個老臉大聲吼。這不能不說是京劇老旦行當的悲哀！

相對於京派對優秀傳統一脈相承的堅守，海派京劇在求新求變上作為更多一些，其過程難免會出現點脫軌跑偏和非驢非馬現象，但革命性精神是值得肯定和倡導的，成效也是卓著的。究其老旦行當，同樣不乏優秀人才，王夢雲就是業界和受眾普遍公認的老旦大家之一。孫花滿、王小磚、胡璇等海派老旦唱做表現力總體不錯，然韻味稍遜，歌唱性略重。實事求是說，似戲似歌的老旦並非海派獨有，當今散落各地的俏麗老旦與青衣花旦爭春已不是梨園個別。因此，在繼承和創新中，如何把京劇最有魅力的東西留下來和傳下去，包括老旦行當的建設和發展，值得京劇工作者思索和實踐，也值得戲迷受眾關注和支援。

過去好的老旦演員 都是老生演員改行的 包括李明巖 現在的都是女演員 沒有老生演員的功底 唱起衰音沒有底氣

正所謂南腔北調。海派京劇演員在咬字方面是個難題。加上南方與北方口音差異，聽起來自然有差異。南方人大多喜歡唱歌，唱戲得少之又少。好的老旦更是鳳毛麟角

這個比較正常吧，畢竟畢竟派別不一樣，而且北方人可能聽著覺得彆扭，但南方人聽著就覺得好聽，所以說這就是審美的差異。