馬爾克斯曾說：“我們大家在寫同一本拉丁美洲小說，我寫哥倫比亞的一章，富恩特斯寫墨西哥的一章，胡利奧·科塔薩爾寫阿根廷的一章，何塞·多諾索寫智利的一章，阿萊霍·卡彭鐵爾寫古巴的一章……”。這正是對拉美文學大爆炸最好的概括和文學地圖，也是最好的書單。
首先推薦的毫無疑問就是馬爾克斯，也是拉美文學大爆炸中中譯本最多的作家。《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》、《惡時辰》、《沒有人給他寫信的上校》、《一樁事先張揚的兇殺案》、《枯枝敗葉》、《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》。馬爾克斯在1982年獲得了諾貝爾獎，被另一位諾獎獲得者智利詩人聶魯達稱為“塞萬提斯《堂·吉訶德》之後最偉大的西班牙語作品”。
（《霍亂時期的愛情》電影中的拉美魔幻地形）
（直到目前都沒有《百年孤獨》的影視作品改編，但寺山修司的《再見箱舟》置換日本地域參考改編了《百年孤獨》）
卡洛斯·富恩特斯的《最明淨的地區》、《鷹的王座》、《墨西哥的五個太陽》、《與勞拉·迪亞斯共度的歲月》、《阿爾特米奧·克羅斯之死》、《我相信》，富恩特斯的作品，融合魔幻現實主義與意識流還有電影蒙太奇手法，極具實驗性和先鋒性。
胡里奧·科塔薩爾師承博爾赫斯，《跳房子》、《南方高速》、《被佔的宅子》、《萬火歸一》、《動物寓言集》、《遊戲的終結》、《克羅諾皮奧與法瑪的故事》，融合了自己拉美出身的魔幻風格，又有後來旅居法國的見聞，是在法國的西語作家中出類拔萃的一位，科塔薩爾還寫作過童話。
卡彭鐵爾是拉美文學大爆炸的先驅，作品《人間王國》、《消失了的足跡》、《光明世紀》等。卡彭鐵爾最早指出拉丁美洲“這種活生生存在的神奇現實是整個美洲的財富”，開始使用誇張和變形手法，把幻想和拉美現實相結合，是魔幻現實主義的先行者。
馬爾克斯曾說：“我們大家在寫同一本拉丁美洲小說，我寫哥倫比亞的一章，富恩特斯寫墨西哥的一章，胡利奧·科塔薩爾寫阿根廷的一章，何塞·多諾索寫智利的一章，阿萊霍·卡彭鐵爾寫古巴的一章……”。這正是對拉美文學大爆炸最好的概括和文學地圖，也是最好的書單。
首先推薦的毫無疑問就是馬爾克斯，也是拉美文學大爆炸中中譯本最多的作家。《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》、《惡時辰》、《沒有人給他寫信的上校》、《一樁事先張揚的兇殺案》、《枯枝敗葉》、《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉故事》。馬爾克斯在1982年獲得了諾貝爾獎，被另一位諾獎獲得者智利詩人聶魯達稱為“塞萬提斯《堂·吉訶德》之後最偉大的西班牙語作品”。
（《霍亂時期的愛情》電影中的拉美魔幻地形）
（直到目前都沒有《百年孤獨》的影視作品改編，但寺山修司的《再見箱舟》置換日本地域參考改編了《百年孤獨》）
卡洛斯·富恩特斯的《最明淨的地區》、《鷹的王座》、《墨西哥的五個太陽》、《與勞拉·迪亞斯共度的歲月》、《阿爾特米奧·克羅斯之死》、《我相信》，富恩特斯的作品，融合魔幻現實主義與意識流還有電影蒙太奇手法，極具實驗性和先鋒性。
胡里奧·科塔薩爾師承博爾赫斯，《跳房子》、《南方高速》、《被佔的宅子》、《萬火歸一》、《動物寓言集》、《遊戲的終結》、《克羅諾皮奧與法瑪的故事》，融合了自己拉美出身的魔幻風格，又有後來旅居法國的見聞，是在法國的西語作家中出類拔萃的一位，科塔薩爾還寫作過童話。
卡彭鐵爾是拉美文學大爆炸的先驅，作品《人間王國》、《消失了的足跡》、《光明世紀》等。卡彭鐵爾最早指出拉丁美洲“這種活生生存在的神奇現實是整個美洲的財富”，開始使用誇張和變形手法，把幻想和拉美現實相結合，是魔幻現實主義的先行者。