張遷碑是中國東漢重要碑刻。全稱《漢故城長蕩陰令君表頌》，亦稱《張遷表頌》，隸書。明初出土，先置於樂平州學，建國初移置於山東東平縣政府院內，1965年再遷至泰安岱廟，後又能移至貺殿東郎之歷代碑刻展室內。碑內容為故吏韋萌等追念縣令張遷的業績。其書法以方筆為主，筆劃嚴謹豐腴不失於板刻，樸厚靈動，堪稱漢碑中的上品。

《張遷碑》以其獨有的字形特徵在漢碑中可謂翹楚。當然也有人視《張遷碑》的特徵為標新立異之舉，不無貶義。然而在歷史的演變過程中，任何新的事物的出現和成熟，都會引起激烈的新舊思想的衝突，書體的演變也不例外。

事實上，《張遷碑》筆法在隸變趨於終結的東漢晚期出現，已具有楷隸之變的超前意義，其用筆開魏晉風氣，是楷化的濫觴。康有為認為：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”由此，以《張遷碑》為代表的方筆派漢碑在書史上不僅具有風格型別價值，同時，也具有深刻的書體變革意義。

隸書是繼篆書而起的書體，傳說是西漢隸人程邈所創，故名《隸書》，隸書萌芽於戰國時期，因脫胎於篆書，所以早期隸書保留了很多篆書的筆畫和體勢，這一類隸書稱為《古隸》。兩漢時期文字發生了《隸變》，這是書法史上一次偉大的書體變革，使漢字基本脫離了象形形態。隸變後的隸書篆意逐漸減少，字的體勢以扁方為主。到了東漢時期，隸書徹底從篆書中脫離出來，形成了具有自身特點的書體，人們習慣稱之為今隸。《張遷碑》屬於今隸的一種，是漢隸發展比較成熟的碑刻之一。

《張遷碑》以其獨有的字形特徵在漢碑中可謂翹楚。當然也有人視《張遷碑》的特徵為標新立異之舉，不無貶義。然而在歷史的演變過程中，任何新的事物的出現和成熟，都會引起激烈的新舊思想的衝突，書體的演變也不例外。事實上，《張遷碑》筆法在隸變趨於終結的東漢晚期出現，已具有楷隸之變的超前意義，其用筆開魏晉風氣，是楷化的濫觴。康有為認為：“《張遷表頌》其筆畫直可置今真楷中。”由此，以《張遷碑》為代表的方筆派漢碑在書史上不僅具有風格型別價值，同時，也具有深刻的書體變革意義。

一、 線條渾勁敦厚、樸實無華

《張遷碑》線條給人一種沉厚的感覺。以方筆為主，而又方中藏圓，圓中寓方。再加上歷盡千年風化後蒼樸的石氣，使線條更具立體感與金石氣。

二、 結字巧中有拙，拙中寓巧

《張遷碑》的拙，其實是大巧若拙，它完全去掉了雕飾的成分，一任天然，真可謂道法自然，渾然天成。字的各部分關係處理的非常生動，挪讓呼應，顧盼有情，憨態可掬，猶如一個很有靈氣的農家男孩。

三、 章法不拘一格，生動活潑

漢代碑刻多有邊框方格，排列整齊，所以大部分漢碑字形大小一致，平均擺放，給人中規中矩的感覺。而《張遷碑》卻獨樹一幟。字形大小參差，正斜互用，疏密隨意，但整體上又相互呼應，左右顧盼，一派天真爛漫的景象。

《張遷碑》是漢代隸書的典範之作，也是現代隸書的封神之作。主要以方為主，筆畫蒼勁有力，字型結構又略顯圓潤，給人一種內柔外鋼之美。

剛接觸隸書時，感覺《張遷碑》特別難看，《曹全碑》更有隸書特點。

過幾年後，才覺得《張遷碑》更有味，慢慢喜歡上了，也是臨摹最多的碑帖之一。

《張遷碑》是隸書的巔峰之作，代表了隸書的高度成熟。

中國書法是隨著漢字的不斷成熟而成熟，主要形成了篆書、隸書、楷書、行書、草書五種書體，其中，篆書、隸書和楷書被譽為“靜態書體”，體現了漢字間架結構不斷完善的過程，以追求漢字的實用目的為主。

行書和草書被稱作“動態書體”，是漢字追求藝術價值的體現。

夏商周時期，乃至秦朝早期，篆書屬於官方文字，此時期青銅器很多，人們為了記載歷史事件，以及給青銅器上進行裝飾，會給青銅器皿上鑄造出古樸凝重的篆書，這個行為直接促成了篆書的繁榮發展。

從秦朝後期至兩漢、三國以來，隨著碑石文化的盛行，隸書逐漸代替篆書成為官方文字，隸書雕刻在石碑上，自有一縷莊嚴、穩重、典雅的趣味，給隸書的成熟提供了歷史契機。

碑石主要作用是用來歌頌帝王將相的豐功偉績，同時具有記錄重大歷史事件的功能。

《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，是表彰東漢靈帝年間一個名叫張遷的官員，他在谷城（今山東東平）做官期間，做了許多利國利民的好事，因此，人們自發為他立碑紀念。

碑文共500餘字，寫碑文的書法家沒有留下名字，只知道刻字的匠人叫做孫興。

可以看出，《張遷碑》把隸書的藝術趣味發揮到了極致，用筆和行筆變化多端，提按頓挫自然過渡，幾乎看不到敗筆。筆畫整體上以方筆為主，在筆畫的轉折處，又吸收了篆書的圓筆，真正做到了方圓結合，筆畫遒勁有力，剛中有柔，流露出樸厚、沉穩、圓渾、大氣的藝術格調。

在結字上，字型追求扁方造型，以求穩重端莊，但在穩重的基礎上，卻追求筆畫的呼應關係和對比效果，比如，字型中的捺畫和橫畫往往寫得飽滿健碩，跟相對瘦勁的豎畫和撇畫形成了鮮明對比，通過這種對比，既體現出險絕平正的書寫效果，又促使字型變得生動活潑，形成了很強的視覺張力。

綜合來看，《張遷碑》是相當完美的隸書作品。

毫無疑問，《張遷碑》是隸書的巔峰之作，代表了隸書的高度成熟。

中國書法是隨著漢字的不斷成熟而成熟，主要形成了篆書、隸書、楷書、行書、草書五種書體，其中，篆書、隸書和楷書被譽為“靜態書體”，體現了漢字間架結構不斷完善的過程，以追求漢字的實用目的為主。

行書和草書被稱作“動態書體”，是漢字追求藝術價值的體現。

夏商周時期，乃至秦朝早期，篆書屬於官方文字，此時期青銅器很多，人們為了記載歷史事件，以及給青銅器上進行裝飾，會給青銅器皿上鑄造出古樸凝重的篆書，這個行為直接促成了篆書的繁榮發展。

從秦朝後期至兩漢、三國以來，隨著碑石文化的盛行，隸書逐漸代替篆書成為官方文字，隸書雕刻在石碑上，自有一縷莊嚴、穩重、典雅的趣味，給隸書的成熟提供了歷史契機。

碑石主要作用是用來歌頌帝王將相的豐功偉績，同時具有記錄重大歷史事件的功能。

《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，是表彰東漢靈帝年間一個名叫張遷的官員，他在谷城（今山東東平）做官期間，做了許多利國利民的好事，因此，人們自發為他立碑紀念。

碑文共500餘字，寫碑文的書法家沒有留下名字，只知道刻字的匠人叫做孫興。

可以看出，《張遷碑》把隸書的藝術趣味發揮到了極致，用筆和行筆變化多端，提按頓挫自然過渡，幾乎看不到敗筆。筆畫整體上以方筆為主，在筆畫的轉折處，又吸收了篆書的圓筆，真正做到了方圓結合，筆畫遒勁有力，剛中有柔，流露出樸厚、沉穩、圓渾、大氣的藝術格調。

在結字上，字型追求扁方造型，以求穩重端莊，但在穩重的基礎上，卻追求筆畫的呼應關係和對比效果，比如，字型中的捺畫和橫畫往往寫得飽滿健碩，跟相對瘦勁的豎畫和撇畫形成了鮮明對比，通過這種對比，既體現出險絕平正的書寫效果，又促使字型變得生動活潑，形成了很強的視覺張力。

綜合來看，《張遷碑》是相當完美的隸書作品。

漢隸《張遷碑》屬古拙雄沉一路的隸書風格。

漢代隸書，分為石、崖碑刻及出土的諸多簡帛。實物眾多。但歷史上的漢代書法大名家如師宜官等名家的書跡皆已湮滅。所以，從清代後學隸書者多宗碑刻。

相比漢代簡帛書，漢碑在宋代就有人記錄和評品。但許多碑刻，考據者多託名往昔的名家，以顯其碑刻書法的正宗。

漢代起，立碑之風大行天下，至曹操主政，才開始禁碑。但曹操之後，樹碑之風又興。在這種大的風氣下，才使眾多漢碑現於後世。

西漢時，初散篆法，所以古隸多無鉤，且橫平堅直。無雁尾。但簡書多有蠶頭，蠶頭者，為逆筆之為。

《張遷碑》當屬古隸的餘末之為。所以既有古隸的風格，又比《曹全碑》等在筆法上少有波磔的誇張之法。

近來有出版社出版《張遷碑》，去其斑駁的泐損後，反而不見其古拙的金石氣味。比如《肥致碑》，幾如以白墨書黑紙，意味全失。從秦漢至隨唐，碑在露天的風化中，字的筆畫多有助損，正是這種天然的風化剝痕，才讓碑刻別有一番意味。《張遷碑》正是在這種效果下，才更顯古趣、野逸，稚拙。――此碑的稚拙，是當時制碑者無意識的作為，加上千年的風化，才使其形成的結果。

個人閒談之言，不謹疏露之處，還望見涼。

《張遷碑》多方整，學者研習時勿落入僵化呆板的格局中。當注重其靈動的變化。也可以參考一下簡帛書的流動，以破其僵。更可參考《曹全碑》。《曹全碑》的某些結字，政散而神凝，與簡體隸書無異。清人鄭谷口和金農的隸書，有可能就受到了簡書的影響。再如伊秉緩作隸書，也與《張遷碑》有幾分相近。橫平堅直，鋪鋒劃出，沉著有力。且在轉折處用楷法為之，絕無僵死之感。其字愈大愈奇。

隸書是兩漢時期代表性書體，流傳至今的碑刻也比較多，《張遷碑》全稱《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，碑高二百九十二釐米，寬一百零七釐米，東漢中平三年刻立。明朝初年在山東東平縣出土，現存放于山東泰安岱廟。

《張遷碑》於東漢中平三年(公元186年)刻於無鹽(今山東東平)境內，出土明代，現存放山東泰安岱廟。

篆額上題名《漢故穀城長蕩陰令張君表頌》，也稱《張遷表頌》。碑陰亦有題名，內容記載了張遷的政績，是其故友韋蔭等為表揚他而刻立的。

《張遷碑》的書法勁秀樸厚，方整多變，碑陰尤其酣暢。書體朴茂端正、結構嚴整，以方筆為主。《張遷碑》是東漢隸書成熟時期的作品，在眾多的漢碑刻中風貌極為強烈，格調方樸古拙，厚實穩重，堪稱神品。其落筆穩健，似昆刀切玉，運筆勁折，斬釘截鐵，是隸書發展過程中方筆系統的代表作。起筆方折寬厚，轉角方圓兼備，筆勢直拓奔放，其力量感表現得極為強烈，線條質感很強，蘊藏豐富！

《張遷碑》結體取正勢，雄厚朴茂、方整勁挺。用筆以方筆為主，沉著而飽滿，轉折處方圓兼備。碑陰字較完好，用筆拙樸中見秀美，端重中顯靈動。