CD和LP(黑膠唱片)是兩種完全不同音訊介質，擁有完全不同的物理特性和化學特性，不同的特性導致了截然不同的聲音特點，各有優劣。但是客觀地說，CD的音質更佳。

為了更加直觀的對比這些特點，答主做了一個表格為CD和LP的聲音指標進行評分(A>B>C)

根據紅皮書標準，CD使用 16bit/44.1khz

PCM編碼，意味著每秒鐘44100個取樣，每個取樣的精度是16位元(0-15)，在回放時，這些取樣可以重建成連續的模擬波形（下圖黑色格子）。而LP作為模擬介質，音槽刻錄了完整的正弦波(下圖紅色線條)，在回放時，唱針讀取的也是完整的正弦波。

因此在理想狀態下，LP是無損記錄，可以保留完整的聲音訊號，而CD是有損記錄，只能做到最大程度的無限接近，無法100%還原。

然而事實上，這種理想狀態根本不存在。

LP在回放時會引入噪音和失真，噪音通常是由灰塵，劃傷和靜電引起，而失真是因為唱針調校不佳偏離正切，這在內圈尤為明顯。而且錄音工程師通常會對LP的動態和低音進行壓縮，因為寬闊的動態和強勁的低音必須以加寬槽距為代價，過寬的槽距會導致跳線，亦可能損傷唱針。理論上，16bit/24bit的PCM解碼的動態範圍是96db/144db,而大多數LP的動態範圍只有60-70db。

下圖是美國Telarc公司1978年錄製的柴可夫斯基1812序曲，這是一張非常有名又飽受爭議的唱片。在該曲的尾聲，Telarc特別收錄了弗吉尼亞州第十五軍團的三種19世紀巨型加農炮的轟鳴，動態之強，真可謂前無古人。最奇葩的是，在有大炮的斷落，唱紋的寬度竟達400um, 而標準立體聲唱紋的槽寬也才僅僅是30um，即使是肉眼也能明顯發現此處突然變寬，普通的MC唱頭每到此處根本無法承受大起大落的折騰，往往跳線頻頻，難以過關，這對當時的器材是一個嚴峻的考驗。因此，如何完美播放這張唱片，是當年世界各國發燒友最富挑戰性的課題。這與其說是一種HIFI的超常體驗，還不如說是一輪對黑膠讀放系統其物理原理的極限挑戰。

發燒友可能會對這種瘋狂的挑戰樂此不疲，並且把自己的系統可以順利過關當成炫耀的資本。然而發燒友畢竟只是少數，大多數普通的音樂愛好者，有幾個人經得起這樣的折騰?或者說有時間，精力，財力去折騰？在LP系統上要通過花費巨大的財力物力才能達到的效果，在CD系統上輕而易舉就能實現，這難道不是一種進步？

一個顯而易見的結論就是，LP的客觀劣勢所帶來的負面影響要遠遠大於CD理論上的不足所帶來的影響，至少CD不會因為灰塵和靜電產生讓人厭惡的背景噪音，不需要壓縮1/4乃至一半的動態，更不會因為物理原因產生失真。LP唯一的優勢就是解析度，因為CD的PCM解碼受奈奎斯特定理限制，高頻只能達到取樣率的一半，也就是22KHZ，而LP則沒有這方面的限制，理論上高頻可以無限延伸。雖然22KHZ已經超過了人耳所能聽到的極限，但是就實際聽感而言，同一個錄音，LP的解析度確實略有優勢。

即便如此，還是有很多發燒友偏向於LP聲音，最重要的原因就是，黑膠唱機在播放時會引入輕微的諧波失真，這種諧波失真可以取悅人耳，通常被主觀描述成溫暖自然的聲音，這和電子管放大器有點類似。當然，如果缺乏高檔的裝置和專業悉心的調校，不但得不到溫暖自然的聲音，還會把噪音和失真放大，這就是聽LP的痛苦之處。有些聽眾甚至對LP的背景噪音情有獨鍾，認為模擬介質的這種特色可以喚起他們對過去的美好回憶，在他們眼中，LP所承載的舊時代精神，構築起了他們通往過去的橋樑。

黑膠和CD那個“音質”好，至今爭論不休，我想，這個題目一定是弄錯了，“音質”，不存在好聽不好聽的問題。既然題目說了“好聽”兩個字，而且還問哪個更“好聽”，那一定指的是聽感。因為音質和聽感是完全兩個不同的概念。

音質，說的簡單點，就是聲音的質量，什麼叫聲音的質量，某一音樂載體，是否將其所“錄製”音樂訊號完全記錄下來，記錄的越完整，音質就越好，否則，音質就相對較差。這裡包括:頻率響應，信噪比，動態範圍，聲道分離度等等。可以這樣說，音質的好壞，會影響聽感，而聽感如何，卻因為每個人所使用的重放裝置不同，和其他因素而各有不同。

我們經常聽到有些手機使用者說，我這部手機音質真好，其實他說的是聽感，而不是音質。一個音響系統，要想重放出CD，或者黑膠上的頻響範圍，除了受器材檔次影響以外，與聽音室大小，聲學處理都有直接關係。一個小小的手機，受空間限制，受裡面零部件限制，就不要奢談什麼音質了，充其量“聽感”還不錯。

聽感這東西，就像人的口味一樣，是一種主觀意識。就算是聽同一首音樂，不同的人會選擇不同的音效，用來滿足個人的偏好。就像吃火鍋，有的人辣椒麵加的多，有的人加的少，根據自己口味偏好，因人而異。正如選擇音響器材，有人喜歡英國的，有人喜歡美國的，還有人喜歡德國的，這都與人的聽感偏好有關。

那麼多人喜歡黑膠，是因為黑膠記錄的音樂訊號是模擬訊號，模擬訊號是最適合人耳聆聽的，正如我們聽現場音樂會，音樂會，就是純粹的模擬聲音。用模擬音源，聽模擬聲音，那自然就聽著舒適了。

而CD，則是數字音源，人們感覺數字音源聲音相對發冷，生硬。不過，CD也因為其解析力高，頻響寬，失真度小，並且片源廣泛，甚至可以自己刻制，而受到更多音響發燒友的歡迎。所以現在就造成了黑膠和CD兩派的爭論，這都是“聽感”惹的禍。

我覺得CD的音質會好一點

怎樣來解釋這兩種音質呢？首先要弄明白這兩種錄製方式的區別。

下面是科學理論上的解釋

黑膠是通過聲音-電訊號-機械訊號-碟片紋路而產生的，這個過程看似沒有任何損失，但其實機械這一步損失特別大，任何機械傳動都會收到環境、溫度、重力等各方面的影響，把黑膠唱片再放出來時同樣存在這個問題。而黑膠的母帶肯定是損失最小的，如果要再進行復制燒錄，只可能是損失越來越大。通常大家也只能拿到複製燒錄盤而不是母帶。

CD是通過數碼取樣-記錄數字訊號方式產生，在取樣過程中確實有損失，因為取樣率就決定了音訊範圍，但是CD的取樣率足以高到超過人耳的聽覺範圍，所以從這一點來看所謂的“有損”並沒有意義，損失的是聽不見的部分。這一個損失可謂是“明碼標價”的，而整個CD系統除了這一點有損失之外沒有其他任何損失。（你如果非要說線路裝置損失，那黑膠也存在同樣的問題，這一點互相持平抵消）一旦進入數字化以後，無論傳播、複製燒錄都是無損的，CD上的資料有足夠的冗餘和糾錯功能能保證複製出來的盤和母帶是一模一樣的。

接下來說說直觀感受的實際聽覺

聽起來兩種都沒有現場效果好，而在裝置是相同級別的情況下，CD的音質聽起來就是比黑膠的好，不敢說我是絕對權威，但是也是學了幾十年音樂的人，聽過大大小小音樂會，也買了不少CD和黑膠，這點區分度還是能辨認出來的。

我們人的耳朵接受的音源本來自於自然界，也就是概念中的模擬訊號。其波形是正弦，多個不同頻率的訊號迭加而成，波浪形連續，波峰波谷是弧形的。黑膠唱片的錄放原理也基於此，在唱盤溝槽兩側刻上起伏的資訊波，由唱針進行讀取，將訊號換成電波訊號送入放大器經由音箱還原成模擬訊號，我們便聽到了聲音。幾十年這種錄放模式經不斷提高改進，已趨於完美。只要系統的素質良好，防震效果不錯，還原的訊號失真度極低。

但CD是數字音源。數字波只有高低兩個峰谷，而且是方波。只有調製成無數更細更密的波才能達到鋸齒效應最小。聽起來才不會刺耳，也就是數碼聲。儘管近年來人們在數模轉換和調製方面取得更大進步，但這套方法並無改變。只能無限接近，而永遠不能一致。這就使得低價CD和劣質機播放時讓人不舒服的原因，數碼波的密度不夠，刺耳。但高階CD音源利用解碼單元對數字波進行了大量的優化，使之更易為人耳所接受。

人耳很奇怪，有些訊號機器檢測不到，但人耳卻可真切感受到。比如空氣感。如果是用錄音時的母帶轉錄的黑膠，音色最逼真。如果是數碼轉錄的黑膠，因其刻制時又削去了數碼波齒，所以聽感依舊會好於同時翻刻的CD。但因兩次削波，在動態和細節刻畫上顯然比不上母盤直刻。這也是黑膠最大的問題，版本。因此，首版翻刻效果最理想，也最昂貴，尤其是母盤。

1、從理論上說，黑膠唱片和 CD 的音質是無法比較的，因為前者是模擬介質，記載聲音的波形，後者是數碼介質，記錄的是 1 和 0 。

2、總有人說黑膠音質好，那通常是對黑膠唱片的聲音特點有偏好 。但是，對於現在的大部分聽眾來說，都已經適應了 CD 的聲音特點，CD 的 44KHz 音質也已經達到了大部分地球人耳部的音域極限，CD 是以數碼方式記錄聲音的，準確也不易變質。

3、黑膠和CD的區別，就像手繪的畫和電腦渲染的場景的區別。從音質和精確程度來說，CD甩了黑膠不知道幾條街，但是音樂最終打動人的是感覺而非純技術的聲音回放。

電腦渲染的畫面最終要花很多額外的功夫去製造雜質來增加人情味和真實感，CD也是一樣，最好的錄音往往誇耀的不是有多精確，而是瑕疵裡面透出的不經意的炫技。黑膠的模擬特性決定了那些比CD多出的雜音本身都可以是真實感和空氣感的一部分，也是音樂本身的一部分。

音質評價標準

所謂聲音的質量，是指經傳輸、處理後音訊訊號的保真度。目前，業界公認的聲音質量標準分為4級，即數字鐳射唱盤CD-DA質量，其訊號頻寬為

10Hz~20kHz;調頻廣播FM質量，其訊號頻寬為

20Hz~15kHz;調幅廣播AM質量，其訊號頻寬為

50Hz~7kHz;電話的話音質量，其訊號頻寬為

200Hz~3400Hz。可見，數字鐳射唱盤的聲音質量最高，電話的話音質量最低。除了頻率範圍外，人們往往還用其它方法和指標來進一步描述不同用途的音質標準。

對模擬音訊來說，再現聲音的頻率成分越多，失真與干擾越小，聲音保真度越高，音質也越好。如在通訊科學中，聲音質量的等級除了用音訊訊號的頻率範圍外，還用失真度、信噪比等指標來衡量。

對數字音訊來說，再現聲音訊率的成分越多，誤位元速率越小，音質越好。通常用數位元速率(或儲存容量)來衡量，取樣頻率越高、量化位元數越大，聲道數越多，儲存容量越大，當然保真度就高，音質就好。

聲音的類別特點不同，音質要求也不一樣。如，語音音質保真度主要體現在清晰、不失真、再現平面聲象;樂音的保真度要求較高，營造空間聲象主要體現在用多聲道模擬立體環繞聲，或虛擬雙聲道3D環繞聲等方法，再現原來聲源的一切聲象。

音訊訊號的用途不同，採用壓縮的質量標準也不一樣。

如，電話質量的音訊訊號採用ITU-TG?711標準，8kHz取樣，8bit量化，位元速率64Kbps。AM廣播採用ITU-TG?722標準，16kHz取樣，14bit量化，位元速率224Kbps。

高保真立體聲音訊壓縮標準由ISO和ITU-T聯合制訂，CD11172-3MPEG音訊標準為48kHz、44.1kHz、32kHz取樣，每聲道數位元速率32Kbps~448Kbps，適合CD-DA光碟用。

對聲音質量要求過高，則裝置複雜;反之，則不能滿足應用。一般以"夠用，又不浪費"為原則。

音質評價方法

評價再現聲音的質量有主觀評價和客觀評價兩種方法。例如：

1.語音音質

評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 (MOS)來度量，它分為以下五級：5(優)，不察覺失真;4(良)，剛察覺失真，但不討厭;3(中)，察覺失真，稍微討厭;2(差)，討厭，但不令人反感;1(劣)，極其討厭，令人反感。一般再現語音訊率若達7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標準廣泛應用於多媒體技術和通訊中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。

2.樂音音質

樂音音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的訊號特性(如失真度、頻響、動態範圍、信噪比、瞬態特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關係數、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽範圍、各種聽感)等。所以，對音響裝置再現音質的評價難度較大。

通常用下列兩種方法：一是使用儀器測試技術指標;二是憑主觀聆聽各種音效。由於樂音音質屬性複雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標準。但也有報道，國際電信聯盟(ITU-T)近期已批准一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用於檢測電話通訊語音編碼系統的缺陷。

現將樂音音質評價方法綜述如下：

1.主觀聽判音效

通常，據樂音音質聽感三要素，即響度、音調和愉快感的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結合聲源、聲場及訊號特性介紹幾種典型的聽感。

①立體感

主要由聲音的空間感(環繞感)、定位感(方向感)、層次感(厚度感)等所構成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特徵。德?波爾效應證明，人耳的生理特點是：人耳在兩聲源的對稱軸上，當聲壓差△p=0dB和時間差△t=0ms時，感覺兩聲源聲象相同，分不出有兩個聲源;而當△p>15dB或△t>3ms時，人耳就感覺到有兩個聲源，聲像往聲壓大或導前的聲源移動，每5dB的聲壓差相當於lms的時間差。哈斯效應又進一步證明，當△t=5ms~35ms時，人耳感到有兩個聲源;而當近次反射聲、滯後直達聲或兩個聲源的時間差△t>50ms時，即使一次反射聲(又稱近次或前期反射聲)或滯後聲的響度比直達聲或導前聲的響度大許多倍，聲源方位仍由直達聲或導前聲決定。

根據人耳的這個生理特點，只要通過對聲音的強度、延時、混響、空間效應等進行適當控制和處理，在兩耳人為的製造具有一定的時間差△t、相位差△θ、聲壓差△P的聲波狀態，並使這種狀態和原聲源在雙耳處產生的聲波狀態完全相同，人就能真實、完整地感受到重現聲音的立體感。與單聲道聲音相比，立體聲通常具有聲象分散、各聲部音量分佈得當、清晰度高、背景噪聲低的特點。

②定位感

若聲源是以左右、上下、前後不同方位錄音後傳送，則接收重放的聲音應能將原聲場中聲源的方位重現出來，這就是定位感。根據人耳的生理特點，由同一聲源首先到達兩耳的直達聲的最大時間差為0.44ms~0.5ms，同時還有一定的聲壓差、相位差。生理心理學證明：20Hz~200Hz低音主要*人兩耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要*聲壓差定位，更高的高音主要*時間差定位。可見，定位感主要由首先到達兩耳的直達聲決定，而滯後到達兩耳的一次反射聲和經四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲象的空間環繞感。

一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯後直達聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環繞包圍的感覺，這就是空間感。空間感比定位感更重要。

④層次感

聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。

⑤厚度感

低音沉穩有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。

除此之外，還有許多評價音質的聽感，象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、鬆緊感、寬窄感等。

2.客觀測試技術指標

①失真度

諧波失真，主要引起聲音發硬、發炸;而穩態或瞬態互調失真主要引起聲音毛糙、尖硬和混濁。二者均使音質劣化，若失真度超過3%時，音質劣化明顯。音響系統的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超過1%。

相位失真，主要引起1kHz以下的低頻聲音模糊，同時影響中頻聲音層次和聲象定位。

抖晃失真，主要是電機轉速不穩，主導軸-壓帶輪壓力不穩，磁頭拍打磁帶等造成磁帶震動和卷帶量變化，進而使訊號頻率被調製，聲音音調出現混濁、顫抖。抖晃通常用音調變化的均方根值表示，通常，錄音機的抖晃率

②頻響與瞬態響應

頻響，指音響裝置的增益或靈敏度隨訊號頻率變化的情況，用通頻頻寬度和帶內不均勻度表示(如優質功放的頻響1Hz~200kHz±ldB)。頻寬越寬，高、低頻響應越好：不均勻度越小，頻率均衡效能越好。通常，30Hz~150Hz低頻使聲音有一定厚度基礎，150Hz~500Hz中低頻使聲音有一定力度，300Hz~500Hz中低頻聲壓過分加強時，聲音渾濁，過分衰減時，聲音乏力;500Hz~5kHz中高頻使聲音有一定明亮度，過分加強時，聲音生硬;過分衰減時，聲音散、飄;5kHz~10kHz高頻段使聲音有一定層次、色彩;過分加強時，聲音尖刺;過分衰減時，聲音暗淡、發悶。按此規律，可根據各種聽感，定量調節音響系統的頻響效果。

瞬態響應，是指音響系統對突變訊號的跟隨能力。實質上它反映脈衝訊號的高次諧波失真大小，嚴重時影響音質的透明度和層次感。瞬態響應常用轉換速率V/μs表示，指標越高，諧波失真越小。如，一般放大器的轉換速率>10V/μs。

信噪比，表示訊號與噪聲電平的分貝差，用S/N或SNR(dB)表示。噪聲頻率的高低，訊號的強弱對人耳的影響不一樣。通常，人耳對4~8kHz的噪聲最靈敏，弱訊號比強訊號受噪聲影響較突出。而音響裝置不同，信噪比要求也不一樣，如Hi-Fi音響要求SNR>70dB，CD機要求SNR>90dB。

④聲道分離度和平衡度

聲道分離度，是指不同聲道間立體聲的隔離程度，用一個聲道的訊號電平與串入另一聲道的訊號電平差來表示。這個差值越大越好。一般要求Hi-Fi音響分離度>50dB。聲道平衡度，是指兩個聲道的增益、頻響等特性的一致性。否則，將造成聲道聲象的偏移。

分割線～～～～～～～～～

很明顯，在這個國家標準中，對音質的評價就包含主管客觀兩個標準。黑膠在技術指標上有2項不能與CD相比，落後於CD。但是在剩餘的其他指標上完全領先於CD，個別指標甚至領先於sacd。那些僅憑噪音水平和分離度來評價音質的人可以省省了。

因此，個人認為黑膠的音質是超過CD的。

黑膠是純模擬錄音，而CD是數字錄音。二者差別在於，模擬錄音信噪比稍差，而頻率無限寬，就好像你在廟裡聽鼓聲和玲聲，儘管背境稍雜，但它把震撼和三日繞樑佘音都給了你。而CD，則是頓數字化錄音，各種模擬轉數字，濾波，壓縮，加上人為之加工濾噪聲，把音樂美妙幾次皆音也濾去了，聲場，動態，頻寬，皆波大受影響，動了樂之胎氣！

換句話說，直白點，用好音響聽黑膠，你身如其境。聽CD，在乾淨客廳吃冰淇淋！

黑膠和CD都是音響發燒友的情懷，更多是老發燒友的音響發燒的文化沉殿，現在音響發燒的許多音源都還是來源於黑膠和CD，因此，很多燒友實際聽到的音響音樂音質都無法超越黑膠和CD。黑膠、磁帶就好比黑白膠捲拍照的黑白照片，有它的韻味和特點，CD就好比彩色照像機拍出來的彩色照片，光鮮亮麗，是科技發展進步的結晶，這樣回答黑膠和CD哪個音質好應該清楚了吧？現在音響發燒又發展到了數播又象手機4G到5G哈，互聯互通未來趨勢

一個模擬訊號一個數字訊號，本質上來說就不是一種東西。你能找得到以前母帶開盤的頭幾版黑膠，從還原性來說還是黑膠強。現在嘛，反正所有的音源都數字化了，黑膠和CD都成了淘汰產品。如果你喜歡收藏老歌，黑膠肯定是不二之選，這個才是除了母帶以外最純粹的聲音。

黑膠是情懷，就如郵票，現在還有人集郵，只不過那一張張色彩斑斕的小紙記錄著美好的回憶和青春的味道。

cd也不是永恆，隨著時代發展，cd也會成為過去時。某一天cd也會跟黑膠一樣被人懷念。