“穿越”、“戲說”、“玄幻”，都屬於正常的創作手段。事實上，中國文學有強大的戲說傳統，四大名著中有兩部是“戲說”之作：《三國演義》是戲說《三國志》，《西遊記》是戲說《大唐西域記》。西方也有很多精彩的戲說之作。比如《戀愛中的莎士比亞》基本上就是依照莎劇來戲說莎翁。導演約翰·麥登說：“其實沒有必要把莎士比亞拍得那麼沉重。沒有人知道他是什麼樣子的，所以我們決定來個‘戲說’，為此，我們做了很多努力。”穿越劇，玄幻劇，完全可以拍，可以拍得天馬行空，才華橫溢，可以拍得非常有水準。

比如著名的系列電影《哈利波特》，從形式上說，可以稱為玄幻或者魔幻。但其實它是一部成長電影。整部《哈利波特》主旨就是兩個詞：愛與成長。雖然是一部非現實題材的作品，但是它卻致力於表現哈利從兒童到青年經歷的成長中的陣痛：艱難的逃亡生活，和最好的朋友爭吵，至親好友的慘叫和死亡……雖然形式上是魔幻，但是作者對於哈利的心理描寫非常真實，因此它很容易引起孩子們的共鳴，在帶給他們娛樂的同時，還有助於他們在成長中獲得勇氣。電影的另一個主題是愛。《哈利波特》中最偉大的魔法，不是其他，而是“愛”。為什麼伏地魔不能戰勝哈利？因為“他不懂什麼是愛和友誼”。在《哈利波特》中，最終是愛擊退了憤怒與仇恨。這符合人類的主流價值觀。

中國銀屏上的“穿越劇”，“玄幻劇”，卻有一個共同的特點，那就是“逃避主義”。一個男孩穿越回古代，發現自己落在美女堆裡，人人都喜歡他，愛他，他什麼努力都不用付出，就獲得了財富、地位、美女。一個女孩穿越到過去，也成為所有男人追求的物件，眾星捧月，享盡榮華富貴。這樣一來，有些觀眾可能會在某種程度上形成逃避心理，逃避人生中的困難和複雜，這就對我們的現實生活造成了負面影響。

所以說，現在的電視劇，問題不是出在形式，也不是出在題材，而是價值觀。也就是說，關鍵是怎麼樣去戲說、穿越和玄幻。