與綜合國力有莫大關係，文化作品能否走出去，既有內因又有外阻，其中外阻很大程度上妨礙了走出去，有些國家並不希望我們走出去，像我之前看到過的，為何是莫言得到諾貝爾文學獎，並不否認莫言的文學功底，但是未嘗不是某些國家或是政治家的推波助瀾，想要讓世界看到我們中國過去落後的一面，甚至有絕大部分來中國的外華人他們的心目中，中國應該還是個貧窮落後的地方。所以文化作品走出去靠的是傳播，但是傳播受到了阻礙，再好的作品也無太大影響於世界而言。

我認為文化軟實力是一國參與國際交流、合作與競爭的標誌性名片，是在潛移默化中擴大自身影響力的有效方式。

　　僅就文學作品的對外傳播而言，我們的起步並不算太晚。其中，較具代表性的有上世紀80年代開始翻譯出版的“熊貓叢書”系列，涵蓋中華傳統文化和當代小說等多種型別。1995年，針對先秦至近代以來的代表性經典著作啟動了“大中華文庫”工程，代表了中國的學術、出版和翻譯水平。

　　就翻譯作品的種類和數量而言，我們付出了相當大的努力。但從結果來看，其影響力並未超出傳統漢學家或相關專業群體，沒有在全世界產生廣泛而深刻的影響。

　　總體來看，中國文學作品在不同語言和文化背景下的傳播，在選材、翻譯水平、傳播渠道及受眾接受度等方面，仍然存在一些不容忽視的問題。為此，有必要從頂層設計出發，依據時代變化積極調整相關策略，重點包括認真培訓翻譯人才、深入探討外國讀者的興趣、改善傳統傳播途徑，等等。

文化底蘊不同，文化認知不同，文學文藝作品不可能走出去。文藝是文化的結晶。文藝作品是建立在本地區深厚的文化土壤上，外 種族不可能一日接受，你怎麼能走出去呢？

外來文藝產品，也不是每個華人都從思想深入接受，而僅僅是飯後吃了一塊糖塊一一可有可無！

所謂“某某國某某什麼鉅著、巨匠，也只是專業工作者憑藉媒體優勢，造勢而已。真正能吸引廣大華人的外來作品，少的可憐！

一樣，中國的文學作品，要真走出去，很難！但並不是說，一點市場也沒有！