現在從事兒童文學創作的人已經不多了，當然這個所謂的不多是相比文革之後那段文學作品泉湧般爆發的時代而言的，之所以會出現這種情況，主要是基於一以下幾個方面的原因：

一是改革開放後，文化的繁榮和多樣化，使得更多優質的兒童文學作品作品出現在大家的視野中，中國產兒童文學作品作品一家獨大的局面得意以改變，人們的選擇面增多了，對兒童文學作品的質量要求更高了，這種情況的好處是豐富了兒童文學市場，但也在一定程度上對國內兒童文學創作市場造成擠壓。

二是文學創作市場變化帶來的經濟導向的影響，造成國內部分兒童文學作品創作者減少和流失。付出同樣的時間和精力兒童文學創作者獲得的經濟收入和其他作家的收入差距過大，創作平臺更是少的多，從事兒童文學創作獲得成功的可能性更是相比於其他低的多，創作者的減少，從源頭影響了兒童文學作品的繁榮。

三是國內兒童文學作品的質量與國外存在較大差距。這一點必須承認，也毋庸諱言。你只要走入孩子們的世界，膾炙人口的都是一系列國外動畫片和書籍的名字，黑貓警長已經存在了至少兩代孩子的口中，新的讓孩子們喜歡的人物不曾出現，灰太郎和喜羊羊的人物設定和故事都經不起推敲，成為很多媽媽讓孩子禁看的作品作品，缺少好的，優秀的、孩子們喜歡的作品，成為國內兒童文學創作的一大掣肘。

比起大眾文學，兒童文學作家要少。比如綜合大學中文系，研究生專業裡，有設兒童文學方向的學校非常少。當然並不是說兒童文學作家得讀兒童文學專業，而是說兒童文學研究並不如大眾文學那麼熱門。相應的，兒童文學創作也不如大眾文學那麼豐富。但是現在童書市場是增長態勢，所以加入兒童文學創作的人越來越多，甚至寫成人書的有名作家都開始寫兒童文學了。