背景：
由於在瓦格納那個時代上演的歌劇，有追求劇情離奇和賣弄歌唱技巧的不良傾向，使歌劇的劇詞、音樂和舞臺表演相互脫離，互不相關。針對這一現象，瓦格納決定了自己歌劇的改革原則。
特點：
瓦格納把自己改革的歌劇稱為“樂劇”，他認為這種樂劇應該是詩、音樂、戲劇三者的結合，是一種綜合的藝術。他既反對當時盛行的義大利歌劇中的那些“空洞的聲樂技巧和對管絃樂隊的忽視”，也反對法國大歌劇中那些追求華麗的表面效果的表現方法。他主張歌劇的音樂必須服從於戲劇。
意義：
雖然瓦格納的一生充滿了矛盾，他的歌劇改革也並不很成功，但這並不能否定他的藝術成就。在音樂史上，瓦格納依然是一位偉大的天才。他強調戲劇的重要性，而實際上，在他的歌劇中最有表現力、最吸引人的卻是音樂，是那些“屬於交響樂範疇的”音樂。柴科夫斯基不無惋惜地說：“他是一個走錯了路的天才，瓦格納是一個偉大的交響樂作家，但不是一個偉大的歌劇作曲家。如果這位不同尋常的人物畢生不在歌劇形式中用音樂刻畫德國神話的人物，而去寫交響樂，那麼，我們可能就會得到一些與貝多芬的不朽創作完全可以媲美的傑作。”確實，瓦格納動人的音樂，他的豐富的和聲，都使他在音樂史上享有極高的聲譽。他也為德國民族音樂的發展做出了很大貢獻。他超越了羅西尼和韋伯，創造了所謂“樂劇”，一舉而把歌劇發揮到了巍峨壯麗的藝術巔峰。
背景：
由於在瓦格納那個時代上演的歌劇，有追求劇情離奇和賣弄歌唱技巧的不良傾向，使歌劇的劇詞、音樂和舞臺表演相互脫離，互不相關。針對這一現象，瓦格納決定了自己歌劇的改革原則。
特點：
瓦格納把自己改革的歌劇稱為“樂劇”，他認為這種樂劇應該是詩、音樂、戲劇三者的結合，是一種綜合的藝術。他既反對當時盛行的義大利歌劇中的那些“空洞的聲樂技巧和對管絃樂隊的忽視”，也反對法國大歌劇中那些追求華麗的表面效果的表現方法。他主張歌劇的音樂必須服從於戲劇。
意義：
雖然瓦格納的一生充滿了矛盾，他的歌劇改革也並不很成功，但這並不能否定他的藝術成就。在音樂史上，瓦格納依然是一位偉大的天才。他強調戲劇的重要性，而實際上，在他的歌劇中最有表現力、最吸引人的卻是音樂，是那些“屬於交響樂範疇的”音樂。柴科夫斯基不無惋惜地說：“他是一個走錯了路的天才，瓦格納是一個偉大的交響樂作家，但不是一個偉大的歌劇作曲家。如果這位不同尋常的人物畢生不在歌劇形式中用音樂刻畫德國神話的人物，而去寫交響樂，那麼，我們可能就會得到一些與貝多芬的不朽創作完全可以媲美的傑作。”確實，瓦格納動人的音樂，他的豐富的和聲，都使他在音樂史上享有極高的聲譽。他也為德國民族音樂的發展做出了很大貢獻。他超越了羅西尼和韋伯，創造了所謂“樂劇”，一舉而把歌劇發揮到了巍峨壯麗的藝術巔峰。