並不是所有的網路小說都是無腦小說，但一部分火起來的小說就因為它足夠無腦。

早期的貓膩，辰東大神級別的網路小說家，很顯然，他們的小說有很深傳統文章的烙印，他們是最早跟隨網站發展起來作者的其中比較代表的兩個。

到後期，貓膩還是寫出了商業性與藝術性融合的《將夜》才真正火爆起點，辰東也同樣憑藉《神墓》霸榜。

如果關注起點的老牌大神，會發現有很多驚豔之作。

但是起點現在也針對網文使用者做出了文章調整，就連大神級別的寫手也開始向小學生劇情和文筆靠攏，這才是最讓人覺得破壞形象的。

列舉一部2017年火起來的《天道圖書館》，滿滿都是套路與智商掉線的毒點，看過兩章後便果斷棄了。

所以，如果某本小說不適合你，那隻能說你的鑑賞能力提高了，那本小說也不是寫給你這個年齡段看的。

報告完畢。

摘錄《將夜》裡，夫子說的話：

“就像那天夜裡我與你說過的那般，看見一座山，我們總想知道山那邊是什麼，看見一片海，我們總想知道海底是什麼，看見一片天空，我們總想知道天空之上是什麼。正是因為好奇，所以人類才會不斷地開拓進取，變得越來越強大。”

“這個世界繞來繞去，起點便是終點，這真的很沒有意思，人類對未知好奇的天性決定了，我們不可能在一個封閉的世界裡永遠平靜地生活下去，世界既然是封閉的，我們便想開啟這個世界，去外面看一眼。”

“蓮生是這樣想的，你小師叔是這樣想的，我，也是這樣想的，事實上，古往今來有無數人都在這樣想。我們當然清楚，就算天外有天，那個天或者也只是一個更大的囚籠，但至少我們可以多看一些風景，多經歷一些事情。”

“這些事情，或者很重要，或者不重要，但我以為值得為之而奮鬥。”

兄弟，你對網路小說的理解有問題啊！

尤其是我看你寫的問題描述，發現你的網路小說閱讀量不夠啊！這對想要寫好網路小說的你來說是不應該的。無論想要做什麼，事先你都應該對做這個事情的環境有充分的瞭解。

縱觀網路小說這些年來的發展，其趨勢是走休閒、娛樂以及碎片化方向的。你要知道，對大部分看網路小說的人（尤其是小白）來說，一部網路小說和現實聯絡的緊不緊密、有沒有足夠的深度是無關緊要的。能不能讓人看得爽或看得歡樂才是關鍵。

就算是對有一定閱讀經歷的老司機來說，網路小說也不可能是你印象中類似於青春文學的小說。他們會選擇比較小眾的精品題材或者有足夠想象力塑造世界觀的小說，以及相對來說更有深度的小說。

但無論是哪種網路小說的受眾，和你的理解肯定是有偏差的

寫讀者所幻想，想讀者所想，讀者不喜歡說教，那麼作者就只能哄著讀者了。

所以這就是作者哄讀者的過程，目的是為了賺錢。

所以網路小說才會這樣。

還有一個原因是脫離了現實，怎麼吹牛都不會丟人。

能問出這個問題的人，多半從沒有關注過網路小說，並且無知到了某種反智的級別。

先說是不是，再問為什麼。

網路小說是不是嚴重脫離現實呢？不一定。

畢竟網路小說真是嚴重脫離現實的話，早就涼了。

因為在人的社交話語中，“嚴重脫離現實”意味著無法介入大眾話語體系，即無法滿足大眾的需求，這一點在動漫上的體現要比網路小說明顯得多，越受到大眾喜愛的東西反而是越貼近現實，立足於現實之上的。

那麼我們來審視一下網路小說，下到小學生上到出租老司機，沒有哪個群體是網路小說攻陷不了的。

這叫“嚴重脫離現實”？笑話！

但是如果你單獨去審視網路小說中的某部作品的話，有沒有“嚴重脫離現實”的情況呢？當然有。

但這和網路小說沒什麼關係。

任何一個渠道傳播的文學作品，其中都會存在不成熟的作品。只不過由於網路這個渠道門檻比較低，所以會出現更大比例的不成熟的作品。

但這個是作者的問題，而不是渠道的問題。

渠道的作用是流通，而不是教導作者成為一個牛逼哄哄馬爾克斯一般的作者。

所以在一個渠道中，每個作者都以極其高超的全年齡向作品滿足所有人的胃口以防止出現尷尬事件，那是絕對不可能的。

沒有地基你還想違背牛頓力學在半空中建樓？

再說了，你覺得的那些讓你尷尬的嚴重脫離現實的小說，小學生不一定這樣覺得。

難道你能說，某本瑪麗蘇或者龍傲天小說出版了，那麼實體小說就是嚴重脫離現實，看了令人尷尬的作品嗎？

看問題能不能成熟點？