看劇時反覆在想一個問題：為什麼一定要是年輪蛋糕呢？像隔壁《我的危險妻子》裡那樣，烤個戚風不行嗎？
後來看完全片才知道，這種通常在年節婚慶場合出現的年輪蛋糕有深深祝福與圓滿長久的含義。但是在武內手裡，似乎 “無論遇到什麼困難，堅持下去就會有希望”這種意思更貼近他內心的訴求。
所以在最終回，看見他連盒摔碎的那個年輪蛋糕時，我也並沒有替法官家長出一口氣。相反內心頓覺悲涼：偏執的武內終於再次放棄了堅持活著，儘管這對於內心從來沒獨立健全的他來說等於自我毀滅，並且再沒有誰來救贖。
因為內心深處沒有改變，所以武內選擇自殺而非走向社會審判，因此是徹頭徹尾的悲劇。殺死的場一家後他本會同歸於盡，誰知命運帶來了可笑的轉機。而這種“希冀”只能將他摧毀得更加徹底，讓他被迫看清漫長的人世不過是由一個個短暫輪迴的過程連綴起來的。如果人的靈魂至少有兩面，那麼我個人認為法官一家到最後也只是動搖了武內具有“人”的社會屬性的那一面，而整個事態的激化發展程度已不允許武內從“自我”深處產生質變，因此在沒有出路的情況下，只能自毀——從始至終不知如何真正活著，也沒有機會使自己變得光明而健全，這正是對他最大的懲罰。
雖然本劇叫《星星之火》，但“武內”這樣的存在無疑有燎原之勢。當鏡頭像一個放大鏡，把這種對於他人的極端病態控制慾放大，觀眾最先看到的便是一場玉石俱焚（的場家的悲劇）。靈魂弱者將人生的平衡建立在他人身上，因為畏懼，所以獨處時將自己封閉在幽暗的空間（武內那個陰暗得令人窒息的家），所以必須使身邊人處於絕對控制狀態，無法接受超出自己控制的事情。這部劇真正恐怖之處在於，這最初迸濺出來的火星在每個普通人心中都曾燃燒過，將蓋在人性“總是將無法控制的事情簡單歸結為‘困難’、並且無法正視自我，做不到不卑不亢”上的遮羞布燒出了個大洞。
究其本質，“武內”們最後既是被世界打倒，也是被自我打倒。
----
非常喜歡這部劇的背景音樂，是那種讓我心裡極度不舒服但是就是那種病態的喜歡。就像完全不認路的自己跟著一個陌生人走街串巷，有時一個拐彎急剎車，有時走到一半又要折回某個路口。它如此契合“武內”心裡之於世界的頻率，一直迷茫一直找不到出路，累到筋疲力盡兜轉不清，永遠在別處而永遠是錯覺。
看劇時反覆在想一個問題：為什麼一定要是年輪蛋糕呢？像隔壁《我的危險妻子》裡那樣，烤個戚風不行嗎？
後來看完全片才知道，這種通常在年節婚慶場合出現的年輪蛋糕有深深祝福與圓滿長久的含義。但是在武內手裡，似乎 “無論遇到什麼困難，堅持下去就會有希望”這種意思更貼近他內心的訴求。
所以在最終回，看見他連盒摔碎的那個年輪蛋糕時，我也並沒有替法官家長出一口氣。相反內心頓覺悲涼：偏執的武內終於再次放棄了堅持活著，儘管這對於內心從來沒獨立健全的他來說等於自我毀滅，並且再沒有誰來救贖。
因為內心深處沒有改變，所以武內選擇自殺而非走向社會審判，因此是徹頭徹尾的悲劇。殺死的場一家後他本會同歸於盡，誰知命運帶來了可笑的轉機。而這種“希冀”只能將他摧毀得更加徹底，讓他被迫看清漫長的人世不過是由一個個短暫輪迴的過程連綴起來的。如果人的靈魂至少有兩面，那麼我個人認為法官一家到最後也只是動搖了武內具有“人”的社會屬性的那一面，而整個事態的激化發展程度已不允許武內從“自我”深處產生質變，因此在沒有出路的情況下，只能自毀——從始至終不知如何真正活著，也沒有機會使自己變得光明而健全，這正是對他最大的懲罰。
雖然本劇叫《星星之火》，但“武內”這樣的存在無疑有燎原之勢。當鏡頭像一個放大鏡，把這種對於他人的極端病態控制慾放大，觀眾最先看到的便是一場玉石俱焚（的場家的悲劇）。靈魂弱者將人生的平衡建立在他人身上，因為畏懼，所以獨處時將自己封閉在幽暗的空間（武內那個陰暗得令人窒息的家），所以必須使身邊人處於絕對控制狀態，無法接受超出自己控制的事情。這部劇真正恐怖之處在於，這最初迸濺出來的火星在每個普通人心中都曾燃燒過，將蓋在人性“總是將無法控制的事情簡單歸結為‘困難’、並且無法正視自我，做不到不卑不亢”上的遮羞布燒出了個大洞。
究其本質，“武內”們最後既是被世界打倒，也是被自我打倒。
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非常喜歡這部劇的背景音樂，是那種讓我心裡極度不舒服但是就是那種病態的喜歡。就像完全不認路的自己跟著一個陌生人走街串巷，有時一個拐彎急剎車，有時走到一半又要折回某個路口。它如此契合“武內”心裡之於世界的頻率，一直迷茫一直找不到出路，累到筋疲力盡兜轉不清，永遠在別處而永遠是錯覺。