不同點：

第二章是萋、晞、躋、坻； 第三章是採、已、汜、右、坻。

第二段寫的是夏天的水急的特點。

第三段寫的是春冬之時的碧與清的特點

二、三段只是對首段文字略加改動而成，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經》中常用的手法。

同時，這種改動也造成了語義的往復推進。如“白露為霜”“白露未唏”“白露未已”——夜間的露水凝成霜花，霜花因氣溫升高而融為露水，露水在Sunny照射下蒸發——表明了時間的延續。

二、三章只是對首章文字略加改動而成，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經》中常用的手法。

以下兩章只是對首章文字略加改動而成，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經》中常用的手法。

具體到此詩，這種改動都是在韻腳上——首章“蒼、霜、方、長、央”屬陽部韻，次章“悽、唏、湄、躋、坻”屬脂微合韻，三章“採、已、渙、右、濁”屬之部韻——如此而形成各章內部韻律協和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺是：變化之中又包涵了穩定。

同時，這種改動也造成了語義的往復推進。如“白露為霜”“白露未唏”“白露未已”——夜間的露水凝成霜花，霜花因氣溫升高而融為露水，露水在Sunny照射下蒸發——表明了時間的延續