首先整部劇摒棄了許多都市情感類作品一貫放大的人生雞湯和愛情至上法則，力求在展現多元的婚姻價值觀的同時，用犀利與深刻的視聽語言，探討著一段關係走向終結的多種原因：如價值觀的偏離、能力的差距、原生家庭對現有新家庭的消耗等等。這種深入的思考和剖析，也無疑將為現實中身處婚姻、情感困境的人提供一劑苦口利心的“良藥”。編劇秦雯表示，“我們希望全方位展示一個立體人物的困惑，以及她的發洩和解決方案，也許不一定你會站在她這一邊，但是她至少能夠讓大家有一些思考。”
在中國文學史上，“子君”這個看似普通的名字，卻牽連起魯迅、亦舒兩位不同時代的文學大家。短篇小說《傷逝》是魯迅唯一一篇講述男女愛情的作品，在小說中，魯迅講述了子君和涓生衝破傳統家庭阻礙、從自由戀愛到婚姻破裂的故事。在魯迅看來，只有婦女真正掌握了經濟大權，參與社會生活，不把自己侷限在小家庭裡，不把婚姻當成唯一的職業，才有可能真正獲得“解放”和“自由”。
57年之後，一位痴迷魯迅的女作家亦舒，則把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港，寫下了小說《我的前半生》。作品中，亦舒試圖塑造出一個新的“子君”，改寫了她半個世紀前的悲劇命運。亦舒曾坦言，她的目的就在於探尋新時代下女子的不同選擇和命運。在新的時代社會環境下，亦舒使女主角子君徹底意識到獨立的重要，她自食其力，逐漸實現了自己的人生價值，從《傷逝》中被拋棄的“子君”，到小說《我的前半生》裡開始自省，一步步走向獨立的子君。“子君”的形象變化，折射著兩位作家在不同的社會環境下，對愛情、婚姻的不同看法，探討著不同時代女性獨立的可能性。
電視劇《我的前半生》站在這兩部作品的“肩膀”上，在當代中國社會的環境下，對女性獨立、自由等話題進行探討，主題具有濃厚的現代意識。故事被成功移植到了當代大都市上海，表現了當代女性對自我、婚姻、事業、家庭等多個維度的思考以及多元價值的選擇。透過這部戲，觀眾將看到羅子君從一個充滿依賴性的小女人，一步步走向獨立的過程，看到現代女性尋求自身獨立價值的可貴和不易。
子君跨越近百年的“三生三世”，在作品中碰撞、交融，展現著不同時代中對女性價值的思考與審視。編劇秦雯曾在採訪中提到，“在這部戲中，我們更關注的是，這樣一個女人出走原有的家庭之後，她的成長、她的情感是怎樣的，以此來探討當代環境下人與人的情感模式。”
首先整部劇摒棄了許多都市情感類作品一貫放大的人生雞湯和愛情至上法則，力求在展現多元的婚姻價值觀的同時，用犀利與深刻的視聽語言，探討著一段關係走向終結的多種原因：如價值觀的偏離、能力的差距、原生家庭對現有新家庭的消耗等等。這種深入的思考和剖析，也無疑將為現實中身處婚姻、情感困境的人提供一劑苦口利心的“良藥”。編劇秦雯表示，“我們希望全方位展示一個立體人物的困惑，以及她的發洩和解決方案，也許不一定你會站在她這一邊，但是她至少能夠讓大家有一些思考。”
在中國文學史上，“子君”這個看似普通的名字，卻牽連起魯迅、亦舒兩位不同時代的文學大家。短篇小說《傷逝》是魯迅唯一一篇講述男女愛情的作品，在小說中，魯迅講述了子君和涓生衝破傳統家庭阻礙、從自由戀愛到婚姻破裂的故事。在魯迅看來，只有婦女真正掌握了經濟大權，參與社會生活，不把自己侷限在小家庭裡，不把婚姻當成唯一的職業，才有可能真正獲得“解放”和“自由”。
57年之後，一位痴迷魯迅的女作家亦舒，則把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港，寫下了小說《我的前半生》。作品中，亦舒試圖塑造出一個新的“子君”，改寫了她半個世紀前的悲劇命運。亦舒曾坦言，她的目的就在於探尋新時代下女子的不同選擇和命運。在新的時代社會環境下，亦舒使女主角子君徹底意識到獨立的重要，她自食其力，逐漸實現了自己的人生價值，從《傷逝》中被拋棄的“子君”，到小說《我的前半生》裡開始自省，一步步走向獨立的子君。“子君”的形象變化，折射著兩位作家在不同的社會環境下，對愛情、婚姻的不同看法，探討著不同時代女性獨立的可能性。
電視劇《我的前半生》站在這兩部作品的“肩膀”上，在當代中國社會的環境下，對女性獨立、自由等話題進行探討，主題具有濃厚的現代意識。故事被成功移植到了當代大都市上海，表現了當代女性對自我、婚姻、事業、家庭等多個維度的思考以及多元價值的選擇。透過這部戲，觀眾將看到羅子君從一個充滿依賴性的小女人，一步步走向獨立的過程，看到現代女性尋求自身獨立價值的可貴和不易。
子君跨越近百年的“三生三世”，在作品中碰撞、交融，展現著不同時代中對女性價值的思考與審視。編劇秦雯曾在採訪中提到，“在這部戲中，我們更關注的是，這樣一個女人出走原有的家庭之後，她的成長、她的情感是怎樣的，以此來探討當代環境下人與人的情感模式。”