小哥的歌聲是一種傳承，帶來了濃濃的復古中國風，攜著上個世紀獨有的情調一直站在舞臺上，深情款款的唱著歌。聲音清潤婉轉，傳遞著他對這個歌曲的理解。小哥說，每一首歌都是根據人性寫的。所以他在唱歌的時候自然而然的就會投入進去感情。他是個天生的歌者，是一個德藝雙馨的藝術家。他的演唱會從不需要華美的服飾，也不需要當紅的嘉賓。一杯清水，一套西裝，40多年從未冷場。
小哥說，他的座右銘是，不問古今世事，永為天地閒人。小哥是個很溫潤細膩的人，很清白的人。他唱歌時是清清白白的，就連他在講段子時，他的世界也是清清白白的。正所謂，君子坦蕩蕩，小人常慼慼。他影響了我很多，我很慶幸我在年輕的時候就認識了他。讓我的世界裡也有一片溫柔和寧靜。我願意一輩子都聽他的歌，直到知道我也年輕著老去。
小哥笑話的好笑程度離不開他的超強表現力，包括口技神馬的，而且他的笑話佈局是很有技巧性的，感覺費式笑話就和他的費氏唱腔一樣後繼無人。江蕙說過，如果兩個人單獨因為工作要去國外，還是找費玉清比較安全，因為他只會講黃笑話給你聽。一身筆挺的西裝，永遠的45度角。雖然講起黃段子來手舞足蹈、繪聲繪色，營造出一種衣冠禽獸、斯文敗類的感覺，但是笑大於汙。
臺灣藝人評價說“費玉清是唯一一個在臺上講黃色笑話不會捱罵的藝人”“費玉清講黃色笑話，全世界都原諒他”，因為費玉清講的黃色笑話非常好笑，卻不會讓人覺得髒，這應該離不開他潔身自好的公眾形象。他會講笑話，但止於笑話。
確切地說，費玉清的“汙”還真不是後天培養的，而是“汙”到靈魂裡，古已有之。當年具有“明星經紀第一人”之稱的夏玉順先生帶劉文正趕場走穴時，經常在後臺讓費玉清（那時還叫張彥亭）表演節目，而費玉清的節目多以黃段子見長。而且，費玉清舉手投足開啟的都是沉醉模式，色迷之相令眾君不僅莞爾。可以說，當年此君是臺灣娛樂圈不可錯失的“大活寶”。
但我們絕不能否認費玉清的努力，據我的忘年好友夏玉順說，當年鄧麗君、劉文正正火，此君經常半夜對著鏡頭練口型孜孜不倦，這才有了後來的紅遍大江南北。只不過，此君被內地觀眾周知更多源於和周杰倫同臺合作。
有趣的是，此君當年登臺獻唱時總是扎個小領帶，總是“頭部上揚45度角，有意無意展示自己的喉結”，後面這種有悖常理的表演風格反倒成了費玉清的不二招牌。不過，近些年費玉清的表演風格反倒與時俱進多元化了許多。
小哥的歌聲是一種傳承，帶來了濃濃的復古中國風，攜著上個世紀獨有的情調一直站在舞臺上，深情款款的唱著歌。聲音清潤婉轉，傳遞著他對這個歌曲的理解。小哥說，每一首歌都是根據人性寫的。所以他在唱歌的時候自然而然的就會投入進去感情。他是個天生的歌者，是一個德藝雙馨的藝術家。他的演唱會從不需要華美的服飾，也不需要當紅的嘉賓。一杯清水，一套西裝，40多年從未冷場。
小哥說，他的座右銘是，不問古今世事，永為天地閒人。小哥是個很溫潤細膩的人，很清白的人。他唱歌時是清清白白的，就連他在講段子時，他的世界也是清清白白的。正所謂，君子坦蕩蕩，小人常慼慼。他影響了我很多，我很慶幸我在年輕的時候就認識了他。讓我的世界裡也有一片溫柔和寧靜。我願意一輩子都聽他的歌，直到知道我也年輕著老去。
小哥笑話的好笑程度離不開他的超強表現力，包括口技神馬的，而且他的笑話佈局是很有技巧性的，感覺費式笑話就和他的費氏唱腔一樣後繼無人。江蕙說過，如果兩個人單獨因為工作要去國外，還是找費玉清比較安全，因為他只會講黃笑話給你聽。一身筆挺的西裝，永遠的45度角。雖然講起黃段子來手舞足蹈、繪聲繪色，營造出一種衣冠禽獸、斯文敗類的感覺，但是笑大於汙。
臺灣藝人評價說“費玉清是唯一一個在臺上講黃色笑話不會捱罵的藝人”“費玉清講黃色笑話，全世界都原諒他”，因為費玉清講的黃色笑話非常好笑，卻不會讓人覺得髒，這應該離不開他潔身自好的公眾形象。他會講笑話，但止於笑話。
確切地說，費玉清的“汙”還真不是後天培養的，而是“汙”到靈魂裡，古已有之。當年具有“明星經紀第一人”之稱的夏玉順先生帶劉文正趕場走穴時，經常在後臺讓費玉清（那時還叫張彥亭）表演節目，而費玉清的節目多以黃段子見長。而且，費玉清舉手投足開啟的都是沉醉模式，色迷之相令眾君不僅莞爾。可以說，當年此君是臺灣娛樂圈不可錯失的“大活寶”。
但我們絕不能否認費玉清的努力，據我的忘年好友夏玉順說，當年鄧麗君、劉文正正火，此君經常半夜對著鏡頭練口型孜孜不倦，這才有了後來的紅遍大江南北。只不過，此君被內地觀眾周知更多源於和周杰倫同臺合作。
有趣的是，此君當年登臺獻唱時總是扎個小領帶，總是“頭部上揚45度角，有意無意展示自己的喉結”，後面這種有悖常理的表演風格反倒成了費玉清的不二招牌。不過，近些年費玉清的表演風格反倒與時俱進多元化了許多。