印象裡，對於魯迅先生的印象似乎總是“躲進小樓成一統，管他春夏與秋冬”，在那個黑暗的社會里奮筆疾書，揮斥方遒，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，一雙冷眼看世人，嚴厲地批判著一切陰暗。而《朝花夕拾》，卻能帶給讀者們對於魯迅不一樣的感受。雖然，魯迅的這些回憶主要目的還是為了諷刺、批判，但也不乏懷念與感慨，相比於魯迅先生的另一本《吶喊》，《朝花夕拾》平添的，是洋溢在紙張與文字間的溫情。
《朝花夕拾》裡的散文，每一篇裡，都有著濃厚的寫實與生活色彩，這便是他與《吶喊》裡的小說的一大不同之處，也是那種溫情的來源。《狗·貓·鼠》中“我”飼養隱鼠的故事、《阿長與<山海經>》中保姆阿長為“我”買了朝思暮想的山海經、《從百草園到三味書屋》裡“我”家的百草園，還有作者所懷念的藤野先生和範愛農……這一切寫的都是實實在在的生活過往、點點滴滴，也許正是這些真實的、溫暖人心的一個個小故事、小點滴，為《朝花夕拾》這本散文集註入了不一樣的活力。
書中的這些故事，在人性的溫暖中形成的是與作者魯迅筆下批判的冷酷的、迂腐的舊社會的一個鮮明的對比，我想，這也是《朝花夕拾》能擁有極強的感染力的一個原因吧。在作者魯迅樸素而平實地記錄他的回憶時，往往夾敘夾議，敘述中，在不經意之間用一兩筆去諷刺一下他所針對的物件，並使作者領悟，而緊接著再次描寫他的美好的回憶，有意地拉開兩者之間的落差，不由得令讀者與作者深有同感。感受過了人間至真情意，再去窺探社會的黑暗，難道不會使人更加嚮往真情、排斥黑暗嗎？一個個小故事更是抓住了人心。另外，作者魯迅在這所有的散文裡都以第一人稱“我”來寫，筆下的有趣故事和場面，再加上樸實生動的描寫，當真會讓人認為記敘這一切的是一個活潑的小孩，不由得會令人忘了魯迅那種嚴肅的形象，回神一想：這不是魯迅嗎？還寫得出這樣有童趣的文字！也會不由對這位文學大家產生進一步的敬意，敬重他還注重著生活的點滴，令人神往啊，也很暖心。
“我”和阿長的故事倒是這眾多故事裡最吸引我的了。阿長是我家女工，一個名字都沒的女工，但是懂得許多的規矩，睡姿為一個美妙的“大”字，有關她的故事倒是貫穿了兩篇散文。第一篇《狗·貓·鼠》中，便已經提到她，她正是那個踩死了“我”飼養的隱鼠的真正凶手，讀到這裡，想必所有人都會對這個踩死“我”飼養著的可愛隱鼠的長媽媽產生偏見，認為她是個“反面角色”罷。但是魯迅又在第二篇散文《阿長與<山海經>》
印象裡，對於魯迅先生的印象似乎總是“躲進小樓成一統，管他春夏與秋冬”，在那個黑暗的社會里奮筆疾書，揮斥方遒，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，一雙冷眼看世人，嚴厲地批判著一切陰暗。而《朝花夕拾》，卻能帶給讀者們對於魯迅不一樣的感受。雖然，魯迅的這些回憶主要目的還是為了諷刺、批判，但也不乏懷念與感慨，相比於魯迅先生的另一本《吶喊》，《朝花夕拾》平添的，是洋溢在紙張與文字間的溫情。
《朝花夕拾》裡的散文，每一篇裡，都有著濃厚的寫實與生活色彩，這便是他與《吶喊》裡的小說的一大不同之處，也是那種溫情的來源。《狗·貓·鼠》中“我”飼養隱鼠的故事、《阿長與<山海經>》中保姆阿長為“我”買了朝思暮想的山海經、《從百草園到三味書屋》裡“我”家的百草園，還有作者所懷念的藤野先生和範愛農……這一切寫的都是實實在在的生活過往、點點滴滴，也許正是這些真實的、溫暖人心的一個個小故事、小點滴，為《朝花夕拾》這本散文集註入了不一樣的活力。
書中的這些故事，在人性的溫暖中形成的是與作者魯迅筆下批判的冷酷的、迂腐的舊社會的一個鮮明的對比，我想，這也是《朝花夕拾》能擁有極強的感染力的一個原因吧。在作者魯迅樸素而平實地記錄他的回憶時，往往夾敘夾議，敘述中，在不經意之間用一兩筆去諷刺一下他所針對的物件，並使作者領悟，而緊接著再次描寫他的美好的回憶，有意地拉開兩者之間的落差，不由得令讀者與作者深有同感。感受過了人間至真情意，再去窺探社會的黑暗，難道不會使人更加嚮往真情、排斥黑暗嗎？一個個小故事更是抓住了人心。另外，作者魯迅在這所有的散文裡都以第一人稱“我”來寫，筆下的有趣故事和場面，再加上樸實生動的描寫，當真會讓人認為記敘這一切的是一個活潑的小孩，不由得會令人忘了魯迅那種嚴肅的形象，回神一想：這不是魯迅嗎？還寫得出這樣有童趣的文字！也會不由對這位文學大家產生進一步的敬意，敬重他還注重著生活的點滴，令人神往啊，也很暖心。
“我”和阿長的故事倒是這眾多故事裡最吸引我的了。阿長是我家女工，一個名字都沒的女工，但是懂得許多的規矩，睡姿為一個美妙的“大”字，有關她的故事倒是貫穿了兩篇散文。第一篇《狗·貓·鼠》中，便已經提到她，她正是那個踩死了“我”飼養的隱鼠的真正凶手，讀到這裡，想必所有人都會對這個踩死“我”飼養著的可愛隱鼠的長媽媽產生偏見，認為她是個“反面角色”罷。但是魯迅又在第二篇散文《阿長與<山海經>》