最關鍵是因為風格吧，莫言的魔幻現實主義自從南美開創了這個流派之後，在文學方面就佔據了很高的地位。並且因為裡面運用的描述手法較為高階，所以可以相對突破地域，文化方面的界限，更容易被人理解。

其次是翻譯者，莫言小說成功圈粉了瑞典中國文學翻譯者陳安娜，對方翻譯的各類中國小說裡，莫言佔據的比重最大。

雖然說起根源，還是因為中國日漸增長的國力吧，讓諾貝爾獎開始“願意納入中國人作品”。不過可以從眾多嚴肅作者裡脫穎而出，還是因為上述兩點。

茣言雖罵中中國人，但他罵的是舊中中國人。現在看來不論你罵舊中國，還是新中國都能獲獎。原來還以為是高尚的獎，現在看來完全不是那麼回事。原來我還以為很好呢，經這一次我又看了看諾獎獲得者作品，都是駕自己祖國的人，不管是哪國，只耍罵就能獲獎。魯迅沒茯獎，因為他死了。諾獎不發死人。

要說莫言為什麼能得諾貝爾文學獎，就要先說說諾貝爾文學獎。曾幾時，在我們中國人心目中，潛移默化的認為諾貝爾文學獎就是世界文學最高獎項，其實不然，這個榮譽早已經成為西方政客的政治武器，凡事摸黑中國作品以及言論必受外國反華勢力的追捧。一旦文學跟政治沾邊，就失去文學作品的意義，得不得這個大獎但也無所謂。

再來看莫言寫的蛙，從選材來看，再普通不過，這類題材在八九十年代司空見慣，作品的佈局也毫無新意，寫作手法平平無奇，修辭只用白描，可以說和文采不沾邊，無非是故事會。用莫言自己話講，他的作品是揭露人性的醜惡，反映社會黑暗的一面。但是一部好的作品，不僅僅是批判和揭露，更應該是引起大家的共鳴，鞭笞並激勵著每一位讀者。魯迅同樣是批判和揭露，但是他是那種恨鐵不成鋼的心態去寫作，意在喚起中國人奮發圖強。而莫大先生就像後媽，只是一時興起，揭自己孩子傷疤給別人看，除了嘲諷，就是謾罵。每個名族的歷史都有他的傷痛，我們不能崇洋媚外，追求別人的文化，應該客觀的評價過去，積極的面對未來，並不是一味的貶低自己的歷史文化。

你不認為下一個諾獎得主會是方方嗎！

莫言之所以獲諾獎，一個最重要的原因，他是那個時代第一個抺黑中國，專挖社會底層陰暗面，迎合西方反華勢力，攻擊自已祖先，誹謗自己姐妹之人。

因為莫言是知而不言，知而少言，知而慎言，所以才會獲得諾獎。反觀很多人不知而言，少知而多言，不知而妄言，說了一籮筐，無非是信口開河、胡說八道、痴人說夢罷了。

陳丹青說過，莫言獲得諾貝爾文學獎絕非是因為他的作品本身，這一點我非常贊同。如果下次中中國人還可以獲得此獎，我想應該是芳芳。