紅樓一曲絕千秋，幾多情長几多愁。
作為四大名著之首，《紅樓夢》中講述的愛恨情長、興盛榮衰耐人尋味，經得起反覆咀嚼。
而87版紅樓也可稱得上影視中的一部經典，劇中不僅選角考究，插曲也是十分用心，較好地還原和詮釋了書中的主要情節。與文字相比，畫面反而更能使人身臨其境，因此在觀看這部經典劇作時，對一些經典情節有了更深的理解，對人物也有了不同的看法。
黛玉葬花可以說是一個經典畫面了，這也是劇中人物塑造和情感表達的關鍵點。黛玉葬花有一個小背景：黛玉夜訪寶玉，卻被髮脾氣的丫鬟拒之門外，轉眼卻看見寶玉送寶釵出來，還有說有笑，黛玉自然又生氣又傷心。次日，黛玉來到花園，看到滿地的落花，聯想到自己漂泊無依的命運，不禁“嗚咽、數落”，也就有了經典的葬花吟。黛玉多愁善感的性格在這裡表達地淋漓盡致。她將自己比作桃李，將寶玉、寶釵等人比作柳絲與榆莢，柳絲榆莢自芳菲，而自己卻“漂泊難尋覓”。此處也是黛玉和寶玉愛情的高潮部分，兩人的關係從彆扭的小打小鬧轉向成熟，葬花是一個極其重要的轉折點。
之前讀紅樓的時候，我對寶玉的一干丫鬟印象比較深的是襲人，覺得她知禮且識大體。在看劇時，我卻被晴雯這個形象深深吸引了。晴雯嬌媚卻不做作，她直言直語，帶著一點與身份不符的“傲”，也因此為自己的悲慘命運埋下了禍根。且不說她留著那指甲，單撕扇一段可以說是將晴雯的性格刻畫無疑，先因跌扇一事與寶玉、襲人吵了一番，晴雯之牙尖嘴利可見一斑，晚上寶玉吃酒回來見晴雯氣還沒消，便好言相勸，正是寶玉“扇子原是扇的，你要拿去撕也可以”這一句荒唐言，晴雯果然行此荒唐事。劇中演員將晴雯的嬌媚、嬌嗔之狀表現地生動形象，任誰看了都會又氣又憐，更何況是寶玉那樣的情痴。
幼時看紅樓，我對寶黛釵的關係模糊不清，對書中主線也是懵懵懂懂；如今重溫，我不再糾結於劇中的愛情，轉而分析各個鮮活的任務和由盛轉衰的主線，不禁感慨於曹公的獨到與成熟，也算是成長路上的一份收穫。
紅樓一曲絕千秋，幾多情長几多愁。
作為四大名著之首，《紅樓夢》中講述的愛恨情長、興盛榮衰耐人尋味，經得起反覆咀嚼。
而87版紅樓也可稱得上影視中的一部經典，劇中不僅選角考究，插曲也是十分用心，較好地還原和詮釋了書中的主要情節。與文字相比，畫面反而更能使人身臨其境，因此在觀看這部經典劇作時，對一些經典情節有了更深的理解，對人物也有了不同的看法。
黛玉葬花可以說是一個經典畫面了，這也是劇中人物塑造和情感表達的關鍵點。黛玉葬花有一個小背景：黛玉夜訪寶玉，卻被髮脾氣的丫鬟拒之門外，轉眼卻看見寶玉送寶釵出來，還有說有笑，黛玉自然又生氣又傷心。次日，黛玉來到花園，看到滿地的落花，聯想到自己漂泊無依的命運，不禁“嗚咽、數落”，也就有了經典的葬花吟。黛玉多愁善感的性格在這裡表達地淋漓盡致。她將自己比作桃李，將寶玉、寶釵等人比作柳絲與榆莢，柳絲榆莢自芳菲，而自己卻“漂泊難尋覓”。此處也是黛玉和寶玉愛情的高潮部分，兩人的關係從彆扭的小打小鬧轉向成熟，葬花是一個極其重要的轉折點。
之前讀紅樓的時候，我對寶玉的一干丫鬟印象比較深的是襲人，覺得她知禮且識大體。在看劇時，我卻被晴雯這個形象深深吸引了。晴雯嬌媚卻不做作，她直言直語，帶著一點與身份不符的“傲”，也因此為自己的悲慘命運埋下了禍根。且不說她留著那指甲，單撕扇一段可以說是將晴雯的性格刻畫無疑，先因跌扇一事與寶玉、襲人吵了一番，晴雯之牙尖嘴利可見一斑，晚上寶玉吃酒回來見晴雯氣還沒消，便好言相勸，正是寶玉“扇子原是扇的，你要拿去撕也可以”這一句荒唐言，晴雯果然行此荒唐事。劇中演員將晴雯的嬌媚、嬌嗔之狀表現地生動形象，任誰看了都會又氣又憐，更何況是寶玉那樣的情痴。
幼時看紅樓，我對寶黛釵的關係模糊不清，對書中主線也是懵懵懂懂；如今重溫，我不再糾結於劇中的愛情，轉而分析各個鮮活的任務和由盛轉衰的主線，不禁感慨於曹公的獨到與成熟，也算是成長路上的一份收穫。