順紋磨，雕的時候就要順紋雕刻了那樣用尖刀洗下去基本就沒有毛了，你現在雕的時候沒有注意打磨就效果不好了，邊角會磨壞.
金絲楠木是木中極品，野生的樹木要長五六十年左右才能有碗口那麼粗，其結構細密柔和，橫順開刀都不受阻，可供精雕細刻，向來為雕刻大師們擇料之首選。舊時的薄浮雕多見於富貴人家顯耀門庭的門板裝飾，而盧小華的《金絲楠薄浮雕十二月令圖》則把它獨立為藝術作品。
在薄薄一層木板上刻出七八個層次，固然是技術上的考驗，但最難的還是如何將清絹本《十二月令圖軸》中的意境盡情表達出來：畫中人遠離塵世的煩囂，沉浸在理想的生活場景之中。盧小華說，薄浮雕和絹本工筆畫是兩種完全不同的藝術表現形式，他嘗試著將工筆技法與寫意技法相結合，並融入玉雕、根雕、竹雕等多種傳統雕刻工藝，遠山輕掃，屋宇隱約，同時根據木材的紋理加以巧雕，並在畫面佈局上大膽增加上下留白，更添天高地廣、山長水遠的意韻。“意到刀不到”的地方往往又是一番意境。“準確地說，薄浮雕十二月令圖應該是在原作基礎上的二次創作。”創作期間，他躊躇不定的時候就去釣魚。有一次，魚鉤打在水面上，盪開一圈圈水紋，“我突然悟出如何在浮雕中表現湖面的靈動。”於是，飛奔回去，將這一“頓悟”用刻刀表現了出來。
“桂子月中落，天香雲外飄。”仔細觀賞薄浮雕八月桂花賞月景，盧小華精妙的刀法躍然“木”上：中秋夜，人們特立離臺，張設盛宴，觀賞著月色。閨中女樂，吹奏著琴笙，一派融融景象。呈現的100多個人物，面龐僅綠豆般大小，卻各有表情。樓臺水榭的窗花紋路細密如絲。茂密的樹幹上，如繁星般的桂花，將人們的遐想延伸至一望無際的花海之中。
順紋磨，雕的時候就要順紋雕刻了那樣用尖刀洗下去基本就沒有毛了，你現在雕的時候沒有注意打磨就效果不好了，邊角會磨壞.
金絲楠木是木中極品，野生的樹木要長五六十年左右才能有碗口那麼粗，其結構細密柔和，橫順開刀都不受阻，可供精雕細刻，向來為雕刻大師們擇料之首選。舊時的薄浮雕多見於富貴人家顯耀門庭的門板裝飾，而盧小華的《金絲楠薄浮雕十二月令圖》則把它獨立為藝術作品。
在薄薄一層木板上刻出七八個層次，固然是技術上的考驗，但最難的還是如何將清絹本《十二月令圖軸》中的意境盡情表達出來：畫中人遠離塵世的煩囂，沉浸在理想的生活場景之中。盧小華說，薄浮雕和絹本工筆畫是兩種完全不同的藝術表現形式，他嘗試著將工筆技法與寫意技法相結合，並融入玉雕、根雕、竹雕等多種傳統雕刻工藝，遠山輕掃，屋宇隱約，同時根據木材的紋理加以巧雕，並在畫面佈局上大膽增加上下留白，更添天高地廣、山長水遠的意韻。“意到刀不到”的地方往往又是一番意境。“準確地說，薄浮雕十二月令圖應該是在原作基礎上的二次創作。”創作期間，他躊躇不定的時候就去釣魚。有一次，魚鉤打在水面上，盪開一圈圈水紋，“我突然悟出如何在浮雕中表現湖面的靈動。”於是，飛奔回去，將這一“頓悟”用刻刀表現了出來。
“桂子月中落，天香雲外飄。”仔細觀賞薄浮雕八月桂花賞月景，盧小華精妙的刀法躍然“木”上：中秋夜，人們特立離臺，張設盛宴，觀賞著月色。閨中女樂，吹奏著琴笙，一派融融景象。呈現的100多個人物，面龐僅綠豆般大小，卻各有表情。樓臺水榭的窗花紋路細密如絲。茂密的樹幹上，如繁星般的桂花，將人們的遐想延伸至一望無際的花海之中。