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1 # 貴州春黔社洪方舟
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2 # 蝦仁兒談娛樂
謝邀,我是仁兒,最靚麗的小可愛。
閣下莫不是黑粉?這個完全沒有可比性這兩位都算得上相聲大師,也都非常有才華。
當然,平心而論,馬季先生的相聲水準還是要棒一些的。畢竟,年齡大、歷練多、年代久。相聲格調高,內容好。
郭德綱還年輕,相聲水準還有磨礪的空間,也還有進步的空間。
的確會有一些相聲黑粉會說:郭德綱三俗,我們要反三俗啥啥的,什麼立場要站對,旗幟要鮮明。
這年代,找一個能逗人樂的節目實在太難了。
短時間內無法超越馬季,長時間的話一切都是未知。
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3 # 正不歪a
一個藝術家和一個商人對比什麼?比痞性和江湖氣嗎?侯寶林整肅天橋把式樣的舊相聲,嚴格要求徒弟們說相聲不能帶髒話和粗活,馬季在侯寶林大師的基礎上發展和創新了緊跟時代的新相聲,《友誼頌》、《打電話》、《五官爭功》等都具有很好的藝術性和積極的社會效益。而郭德綱卻重新拾起被侯寶林大師嚴禁的天橋舊貨,用粗話髒話來迎合低階趣味,說到底是一種欺師滅祖,離經叛道。
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4 # 期待15194正能量
你這小編是真敢提問那,你怎麼能把郭德綱和相聲界和粉絲公認的馬季大師聯絡再一起那!這樣說吧!自馬季大師去世到現在!還沒有一個敢和馬季大師來相比的!理由很簡單,馬季大師被相聲界和粉絲大罵下流和無德了嗎,馬季大師被罵欺師滅祖了嗎,馬季大師被相聲界炮轟了嗎,馬季大師自己說過自己是罵人的祖宗了嗎,馬季大師是有爭議的人嗎!哈哈哈,真乃是天大的笑話!
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5 # 怕回家的人
文無第一武無第二,尤其是藝術這個行業,好壞只能取決於福斯喜歡與否,只有喜歡誰,沒有誰更好。
馬季的作品,作為80後的我,小時候經常在匣子(收音機)裡聽到,後來也在電視裡見到過馬先生的演出視訊。
最有印象的就是《五官爭功》和有次春晚上賣香菸的那個小品還是相聲劇的視訊了。
後來馬先生走了,那段時期的記憶已經很模糊了!因為我們的時代還未到來,在我還未成年的時候,馬先生的時代就已經落幕了!
郭德綱,是我很喜歡的相聲大師!作為86年生人的我,十七八歲的時候就開始聽郭德綱,到現在聽了十七八年了,還在一直聽。
不光相聲,當年的非常了得,今夜有戲,現在熱播的大叔小館,笑傲江湖,歡樂喜劇人,愛奇藝裡的坑王駕到……我都會看,不是為了捧,而是為了我自己開心。
現在生活壓力太大,能讓人們開心的事情越來越少,人們開心也越來越不容易。可是隻要聽到郭德綱的聲音,哪怕就是導航上的聲音,我就會感覺心中很平靜,會暫時忘卻不開心,會舒展開皺在一起的眉頭。
馬季和郭德綱並沒有出現在一個時代,可以說這兩個人是兩個時代的相聲界領軍人物。並不存在既生瑜何生亮的說法。
我認為馬先生和郭先生都是最棒的。馬先生曾經輝煌,郭先生現在也必會更燦爛的綻放!
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6 # 何如習字練拳
真沒得比。一、馬季改造了相聲,開創了相聲表演新風氣,引領了80年代到20世紀末前所未有的相聲盛世,這個成就連老師侯寶林大師都不能與之相比。二、馬季無論創作和表演都是當時的頂尖水平,幾乎所有的作品都成為見證、印證、引領那個時代的經典,不必說登山英雄贊、找舅舅、宇宙牌香菸、五官爭功、多層飯店等代表作了,隨便選些段子,如百吹圖、紅眼病、地理圖,文學性(故事性)與社會意義都是一流的,或褒或貶或歌頌時代或鍼砭時弊,題材豐富而意味深遠。三、馬季的弟子,姜昆、馮鞏、趙炎、劉偉、笑林等,哪個不是深刻影響時代的表演藝術家?
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7 # 不懂的諮詢我
不知道這位大師是想靠流量賺錢的,還是故意試探要回答問題的文藝青年的智商的呢?
首先他們沒有可比性❗兩個時代的人啊,怎麼比❓馬季計劃經濟時代的人,郭德綱市場經濟網際網路時代的人,同時他們的傳播途徑也不同,我敢說如果郭德綱是那個時代的話,他混不出來,為什麼?他的個性!
不同時代的人對不同時代都有貢獻,沒必要拿這樣無知的話題來挑逗彼此追捧者的互毆。傳統不能丟,但你要在繼承傳統的基礎上發展創新。
別以為會唱(穆桂英掛帥),你就是京劇大師了;
別以為會說(三國演義),你就是評書藝術家了;
別以為會背(太平歌詞),你就是相聲大師了;
別以為會背(三字經),你就是國學大師了!
現在我們的文化部長有幾個知道的?但現在的"流浪大師",會看手機的人都知道的!難道這不是一種病態嗎?
本人所說不針對任何人,說的是當今社會現象。
最後,我想說:讓人與人之間多些和諧,生活會更美好!
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8 # 三哥7536
馬季和郭德剛年歲相差幾十年,從藝術上分都是大師級別的。有些老把馬和郭在意識形態上去區分,什麼高雅藝術和低俗文化,想起有些可笑。
相聲起源就一地灘文化,目的就是讓人開心的一項藝術。現被有些人去人為拔高,讓人真不明白聽相聲是讓人快樂去的,又不是讓人受教育去的。你想接受教育的地方多的是:去聽交響樂,去聽京劇,去聽百家講壇。
相聲差馬季先生最多缺一大師,如果缺了郭德剛,有今天的相聲繁榮嗎?
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想了想,不好回答,但是作為從業者,還是說一說自己的看法,給大家聊作談資。
馬季先生,跨時代的相聲大師。傳承舊時代而開闢新時代,所謂承上啟下!
郭德綱老師,力挽狂瀾的相聲行者。堅守傳統,堅守小劇場,扶大廈於將傾。
水平上孰高孰低其實不好評價,仁者見仁智者見智的事情,更何況文無第一,武無第二。
從繼承傳統上來說,二者可以說不相伯仲。馬季先生當年,蒙侯寶林、郭啟儒、劉寶瑞、郭全寶四位前輩名家教導,加上大量的舞臺實踐,以及後續新作品中表現出來的大量傳統相聲的積澱,說馬季先生不會說老活,是不對的。
郭老師呢,小劇場摸爬滾打,自幼學習,基本功更是沒話說了。
從開拓創新上來說,馬先生完勝郭老師。郭老師創作的巔峰可以說是《論相聲五十年之現狀》《西征夢》《我是黑社會》那一時期,然而無非也就是這幾個,所謂“你我係列”有些也是經不住推敲的。反觀馬先生就不一樣了,《找舅舅》《多層飯店》《勞動號子》《說一不二》《新桃花源記》……《宇宙牌香菸》《五官爭功》,甚至早期春晚都是靠“馬家軍”撐起來的!而且這些節目,三四十年之後拿出來再看,依然立得住、叫得響、傳得開,這是目前郭老師暫時還達不到的。
而對於相聲的貢獻上來說,二者有共同點。特殊時期,一己之力挽救相聲。
沒有馬先生,相聲可能死於十年浩劫;沒有郭老師,相聲可能也死了十年了……當然,死也死不了那麼幹淨~但是絕對活不了那麼舒坦!
第三點說什麼呢……比較。郭老師總說不是自己有多優秀,同行襯托的而已。一句包袱,確也有道理,實力、水平能和郭老師比肩的演員,當今可以說沒有(這個實力是多方面的),但是在馬先生的年代,人才輩出!不說是雨後春筍吧,也是人才濟濟!如果郭老師是鶴立雞群,那麼馬先生應該算是站在鴕鳥群的金鳳凰!
總結一下吧~郭老師較著馬先生還有距離,但是這個距離已經是同行望塵莫及的了……
完了。