【老江答問】 為便於回答這個問題，先來看看什麼是電影的蒙太奇？簡單的說吧，就是電影鏡頭的組接。導演將表面上沒有必然聯絡的兩個鏡頭，剪輯到一起，可以讓觀眾產生更多的聯想。

詩歌和小說，有類似的藝術手法(不是修辭手法)，老江認為，這是由其本身的文字特徵和創作規律決定的，由來已久，不是從電影學來的。由於有些類似，所以我們就容易便捷地說：這是蒙太奇的手法。

詩歌創作，從古至今就有跳躍的特點，不需要過渡與連線，可以跨越時空，從此時到彼時，此地到彼地，此人到彼人，一個意象到另一個意象，一個“事件

”到另一個“事件”……直接跳躍，“遠距離”拼接，有點類似“蒙太奇”了。這種組接，有時看似“雜亂”，朦朧難懂，但實際是有聯絡的，依據的是詩人形象思維邏輯，透過不同“畫面”的“陌生”組合、對比、映襯、借喻與引申，達到深化作品意境的目的。

意識流小說，或有意識流特徵的小說，依據的是人類“意識”的真相，因為在特定的情形下，人的意識流動，是跳躍的，不合“邏輯”的，所以作家根據表現的需要，可以在典型的狀態下，讓人物的“意識”跳躍，還有就是讓兩個人物、兩個場景或兩個情節直接拼接，產生傳統手法達不到的效果。

老江說：

詩歌、小說結構的跳躍、組接，是本身的創作規律決定的；

其次，詩人、作家的創作，一般是追求“自由”的……