正確的口型是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和兩頰肌肉不緊而形成具有精確又相互協作的狀態。吹奏時，上下唇 括約肌" 利用唇肌 !上下各提肌" 和麵肌 !頰肌與笑肌" 的各部分力量，在四周拉開的同時向唇尖收縮集中，使整個力點集中於唇尖吹孔上，同時保持嘴唇周圍一定的張力，即吹孔需要多大的力量而相對的張力也相應增強，就像兩支手的指尖相互勾住，然後向相反的方向用力拉，指尖勾住的地方力量越大，必然是相反的拉力也越大。

重要的是力點必須集中於唇尖吹孔上，這也正是產生音樂振動的要點。它是來自於一股向相反牽引的力量。這裡集中與相反張力的關係：集中是目的，相反張力是手段。

嘴唇及其周圍肌肉能做到集中與相反張力的自如控制與調整，一個正確的口型也就形成了。我們知道，圓號是以唇振動為聲源，以空氣柱振動作共鳴體的樂器。當嘴唇放在樂器號嘴上，氣流透過嘴唇引起唇振動而形成吹孔，再引起號管內空氣柱振動而發音。

因此，吹孔完全控制著空氣柱的振動。而正確口型歸根結底的目的是形成具有改變和控制樂器固有的大約四個八度音域從最低到最高的一個有正確大小、形狀的理想吹孔。

明白以上道理，我們不難得出微笑和縮攏口型對音色的影響了。如果嘴唇只是單一的縮攏，無論它是如何強烈，而兩頰和下巴肌肉卻保持鬆弛，嘴唇將仍然是軟弱的，且吹孔因過分收縮而形成太圓或過分成拱形的吹孔，演奏時聲音通常發暗，聲音遲鈍，空虛而缺乏清晰和清脆，音準常偏低。

另一種如果兩頰和下巴肌肉有力地收縮，而嘴唇不得不放鬆而讓兩頰肌肉把它們拉成扁平的吹孔，嘴唇雖有足夠的彈力產生振動，但音色發硬，亮而薄。這種扁平吹孔造成音色尖銳而過分鮮明，纖細而缺乏圓潤。