冬練三九，夏練三伏，無論是跑龍套或是名角屬類京劇演員，常年365天都為臺上一分鐘，臺下十年功而每天聞雞起鳴晨練，在空礦的河湖邊，還是在亥時夜幕裡調嗓子:咿咿，啊啊，及一字高低腔反覆聲韻連貫迎風對唱。

五十年代，省京戲享溢國內許多名角名旦都住在我巷子裡，與民國老江西劇院劇場同坐落，還有從上海調遷入改名為江西省摩術雜劇團，兩團一牆之隔，而巷子都與東湖不遠，孺子亭西湖一步過街而到。

都是鄰里，我與雜劇團的老少爺門更熟，但與京劇大佬演員基本上搭不上架，在他(她)門面前，屬小孩，平日只與他們孩兒打鬧在一塊。

京劇演員自小腰上打裹著丈來長紅條帶，一年四季不鬆懈，緊固著。所腰挺身板直，沒有一位大腹便便，更沒見有哪位大叔大媛彎腰駝背，也包括打鑼打鼓佬，拉京胡的爺兒們，他們也裹腰，時而在臺上溜一圈，跑跑龍套，或走走臺步，翻翻跟斗也會露上二三手。

這一代京劇老演員基本上都已仙逝，去陰間拜見師祖。加上21世紀後唱京劇，看京劇人稀聚少，各劇場都成k拉ok給唱歌人承包了，一座幾佰萬人口城市整年都沒一場商演，這是全國現象，所一張票不見。

有即為票友，平日只見在孺子亭公園有吹拉彈唱，省贛劇退休演員聚多，贛劇團早二年也拆遷，也鄰西湖，平日早上有團聚在近處人愛好京贛雜劇三路男女先生，平均年齡有近七十古稀之人，隨有不是演員出身，但人人精神渙發，散有一股正氣範，同受人尊重，光明磊落。

謝邀！臺上一分鐘臺下十年功，這個就是形容京劇演員的。京劇講究的是唱唸做打，行當眾多，所以對演員的基本功要求十分嚴格。有的演員都是從小就開始練功，久而久之京劇演員就形成了一種特有的氣質！如眼神，要眼如炬；站立，要站如松；坐姿，要坐如鐘；行走，要行如雲等，所以京劇演員一招一招一式便一眼看出其職業特徵！

京劇演員，舊稱戲子或優伶，一般出身貧寒。自幼練習手，眼，身，法，步，還有念，唱，做，表，舞。雖然文化程度有限，但由於戲劇本身的特殊性，遊走江湖，見多識廣，舞臺薰陶，角色浸潤等等會在舉止投足間表現出一種氣質。差異較大，青衣，花臉各有不同。聽侯寶林相聲（改行）中，那個唱花臉的去賣西瓜，手拿大刀，二目圓睜，吆喝聲如裂帛：“你們來吃啊！”嚇得路人四處逃竄。

演員擅長表演，特別會“裝”。青年人不要被表象迷惑。

必須接觸到真正的京劇演員，虛心向他們學習京劇精．氣．神的內在功力才行，單單從書本上或錄相影片上是學不到的，只能是皮毛而已，藝術人才的修養不只是臺上的幾分鐘練就的，而是臺下的十年功磨礪出來的。

京劇演員的氣質，和任何演員都一樣具備一種藝術上綜合素質，它包含身段，五官，四肢，語言吐字清楚，力量柔剛。都嚴格訓煉與薰陶，對文化修養也特別高，唱，表演要深入劇情把劇中演活，這不僅是藝術要求，更主要高度文化修養，所以京劇演員氣質高！

京劇是嚴格的程式化表演，舉手投足不同流派都有自己的特點，演員經過長期揣摩與實踐，練就了一種高雅氣質。那麼常人也可以透過模仿改變自己。

第一點：京劇演員的氣質要經過長期的練功，比如：腿的功夫，每天要堅持壓腿，把腿部的筋骨拉長，拉松，兩腿走起路來輕鬆自如，做出動作和諧。第二點：京劇演員要用心揣摩劇情，更要了解人物心理，比如：你演白蛇傳，你的一招一式都要是白蛇此時此刻的心理，而不應是法海。第三點：要熟練掌握技巧，又不拘泥於技巧，把技巧與人物融匯貫通。

演員的氣質不是練出來的，是內心豐富的不經意外露，你看京劇唱詞有多美，堪比唐詩宋詞元曲，天天背就得背多少？日久沁心，演員們不自覺地就被薰陶的人有氣質了，就像芭蕾舞女演員，整天在美麗的童話中體驗白天鵝的孤傲，你讓她低頭哈腰走路她已經不習慣了。這沒辦法，這是做演員這一行的天然優勢，體驗和感悟各種人生角色和人生心態的機會比一般人多。但是我們也有我們的氣質培養，可透過讀書豐富內心，使高貴氣息外露。

氣質不是與生俱來的，是臺下流血流汗換來的，冬練三九，夏練三伏，手眼身法，唱唸做打那是靠堅強的意志力和良好的心理素質造就的。

你說的∥氣質∥我理介為/修養∥(文化/審美/交友/追求)雨如∥颱風∥臺乞∥0楊派大武生高盛麟先生∥偉岸沉/雄"肖老校關表拍俞大陸∥臺氣壓眾∥忖下稱∥氣埸∥得於Teana練不出來0演員分兩類∥藝術型∥技藝型∥根據舞臺演藝風貌傯可以看出他的乞質0當年王正屏痴迷裘大師不但學臺上藝術/私下穿裝打扮/習慣口語照學不誤/最後各歸各探陰山倒老探不下來/演員眾生相只能學臺上/乞質自身悟不必粉綏狂0尤其京劇大家多學不過來0