在商業電影的衝擊下，中國藝術電影已然形成了牆內開花牆外香的怪狀，著實令人擔憂，中國的藝術電影頻繁在國際電影節上春風得意，但在國內市場佔有率仍需提升。
一般來說，藝術電影要堅持的是作者的表達，不會像商業片那樣去迎合大多數觀眾的消費心理與習慣，並以此為基礎展開製作以及市場營銷。而藝術電影又由於進入院線的難度較大、排片率低，側重的主題與大眾的接受存在差異，導致藝術電影缺乏受眾市場、票房慘淡。
藝術電影市場現狀及未來趨勢分析？藝術電影又如何走向市場？
藝術電影市場現狀及未來趨勢分析？
目前由於藝術電影的現狀進入院線的難度較大、排片率低，側重的主題與大眾的接受存在差異，導致藝術電影缺乏觀眾群體、導致票房清冷，著實令人擔憂。但是近兩年，中國電影市場已經開始出現細分的苗頭，在北京、上海、廣州等這樣的大型現代化城市裡，電影觀眾在觀賞主流商業電影的同時，也開始尋求豐富多元的觀影經驗，人文氣息濃厚、藝術水準更高、思想深刻的藝術電影正在成為中國精英人群的選擇。
電影文化正伴隨著中國電影市場的迅猛增長逐漸普及，目前中國開設電影電視專業的高等學校超過百所，中國電視媒體有許多專門的電影類節目，網路媒體也正在成為中國民眾觀看電影、接受電影知識的新媒體平臺。
這些現象都表明，一個對電影本體和本質有更多瞭解、從更加專業的角度來欣賞和思考電影的高素質觀眾群落正在形成和壯大。
藝術電影存在的先決條件，也就是一定規模的藝術電影觀影人群，在中國已經開始慢慢具備。如果我們再考慮到華人口數量的巨大，即使按照苛刻的比例再計算，藝術電影潛在的觀影人群和市場規模都會是相當大的。
藝術電影如何走向更大眾的市場？
美國電影史學家大衛·波德維爾對藝術電影作為一種型別曾經進行過研究。他認為藝術電影由於缺乏可識別的明星與熟悉的型別，就必然利用作者論的概念來整合文字。藝術電影在很多方面都得感謝型別電影。但是型別+藝術並不是簡單地做加法。
在中國產電影型別越來越豐富，中國電影市場越來越成熟的背景下，藝術電影如何定位，如何走入市場都是值得探討的問題。藝術電影身處困境，距離主流觀眾的需求遠，這在全世界其實都一樣。中國電影市場目前的狀態是，商業化程度太高而市場化不夠。市場化是有規則有底線的，而純商業運作是單純“逐利”。我們不能指望手中攥著大把熱錢的門外漢，去提高電影藝術水平，去開拓電影市場的藍海。電影，再市場再商業，也必須是有精神追求的行業。藝術上獨闢蹊徑，耐得住寂寞，等觀眾成長。
在商業電影的衝擊下，中國藝術電影已然形成了牆內開花牆外香的怪狀，著實令人擔憂，中國的藝術電影頻繁在國際電影節上春風得意，但在國內市場佔有率仍需提升。
一般來說，藝術電影要堅持的是作者的表達，不會像商業片那樣去迎合大多數觀眾的消費心理與習慣，並以此為基礎展開製作以及市場營銷。而藝術電影又由於進入院線的難度較大、排片率低，側重的主題與大眾的接受存在差異，導致藝術電影缺乏受眾市場、票房慘淡。
藝術電影市場現狀及未來趨勢分析？藝術電影又如何走向市場？
藝術電影市場現狀及未來趨勢分析？
目前由於藝術電影的現狀進入院線的難度較大、排片率低，側重的主題與大眾的接受存在差異，導致藝術電影缺乏觀眾群體、導致票房清冷，著實令人擔憂。但是近兩年，中國電影市場已經開始出現細分的苗頭，在北京、上海、廣州等這樣的大型現代化城市裡，電影觀眾在觀賞主流商業電影的同時，也開始尋求豐富多元的觀影經驗，人文氣息濃厚、藝術水準更高、思想深刻的藝術電影正在成為中國精英人群的選擇。
電影文化正伴隨著中國電影市場的迅猛增長逐漸普及，目前中國開設電影電視專業的高等學校超過百所，中國電視媒體有許多專門的電影類節目，網路媒體也正在成為中國民眾觀看電影、接受電影知識的新媒體平臺。
這些現象都表明，一個對電影本體和本質有更多瞭解、從更加專業的角度來欣賞和思考電影的高素質觀眾群落正在形成和壯大。
藝術電影存在的先決條件，也就是一定規模的藝術電影觀影人群，在中國已經開始慢慢具備。如果我們再考慮到華人口數量的巨大，即使按照苛刻的比例再計算，藝術電影潛在的觀影人群和市場規模都會是相當大的。
藝術電影如何走向更大眾的市場？
美國電影史學家大衛·波德維爾對藝術電影作為一種型別曾經進行過研究。他認為藝術電影由於缺乏可識別的明星與熟悉的型別，就必然利用作者論的概念來整合文字。藝術電影在很多方面都得感謝型別電影。但是型別+藝術並不是簡單地做加法。
在中國產電影型別越來越豐富，中國電影市場越來越成熟的背景下，藝術電影如何定位，如何走入市場都是值得探討的問題。藝術電影身處困境，距離主流觀眾的需求遠，這在全世界其實都一樣。中國電影市場目前的狀態是，商業化程度太高而市場化不夠。市場化是有規則有底線的，而純商業運作是單純“逐利”。我們不能指望手中攥著大把熱錢的門外漢，去提高電影藝術水平，去開拓電影市場的藍海。電影，再市場再商業，也必須是有精神追求的行業。藝術上獨闢蹊徑，耐得住寂寞，等觀眾成長。