首先所有音孔都按住為 低音5抬起一孔也就是右手的無名指是 低音6（樂器是左手在上右手在下）抬起右手的無名指和中指是 低音7右手全部抬起是 中音1抬起左手無名指是 中音2抬起左手無名指和 中指是3把所有音孔都按上然後抬起左手食指是 中音4除左手的拇指外，所有的音孔都放開是 中音5把所有的音孔都放開是 中音6然後把嘴和手移到降B管上右手都不按，左手除了食指放開外其他的音孔都按住是 中音7除左手的拇指外，所有的音孔都放開是 高音1把所有的音孔都放開是 高音2以上是你雙管巴烏F調的指法 大管統音為5（F調）小管統音為1（降B）你的雙管巴烏還有兩種指法：C調的 大管統音為1（F調）小管統音為4（降B）降B調的 大管統音為2（F調）小管統音為5（降B）在不破壞傳統巴烏音色的同時擴充套件音域。對於很多改良葫蘆絲、巴烏而言，為了擴充套件音域，通常會使得擴充套件前巴烏的主音質量有所下降。該巴烏沒有對傳統巴烏主音進行任何變更，只是透過組合來擴充套件音域，因此，保證了巴烏原主音的質量。不對指法做大的調整，容易上手前面提到，該巴烏的指法依據筒音定音的不同，組合兩支主管，從而達到擴充套件音域的目的，因此演奏時沿用傳統巴烏的指法，組合即可，不象加鍵巴烏那樣要重新變更手指指法。只要習慣指法組合，合理在兩主管之間進行切換，就很容易用雙管巴烏演奏。 充分利用了傳統巴烏最美的音段傳統巴烏筒音做5時的音段低音6到高音3是最美的，其餘幾個音的音色稍差，高音音量也較弱。而雙管巴烏對兩支主管進行組合，可在兩主管之間切換、替代，逼開傳統巴烏的2個弱勢音——高音5、6，也就是利用了兩支主管最美的音段，達到最佳演奏效果。雙管巴烏的配調 大管D調配小管的G調,大管E調配小管的A調,大管的F調配小管的降B調,大管的G調配小管的C調!
首先所有音孔都按住為 低音5抬起一孔也就是右手的無名指是 低音6（樂器是左手在上右手在下）抬起右手的無名指和中指是 低音7右手全部抬起是 中音1抬起左手無名指是 中音2抬起左手無名指和 中指是3把所有音孔都按上然後抬起左手食指是 中音4除左手的拇指外，所有的音孔都放開是 中音5把所有的音孔都放開是 中音6然後把嘴和手移到降B管上右手都不按，左手除了食指放開外其他的音孔都按住是 中音7除左手的拇指外，所有的音孔都放開是 高音1把所有的音孔都放開是 高音2以上是你雙管巴烏F調的指法 大管統音為5（F調）小管統音為1（降B）你的雙管巴烏還有兩種指法：C調的 大管統音為1（F調）小管統音為4（降B）降B調的 大管統音為2（F調）小管統音為5（降B）在不破壞傳統巴烏音色的同時擴充套件音域。對於很多改良葫蘆絲、巴烏而言，為了擴充套件音域，通常會使得擴充套件前巴烏的主音質量有所下降。該巴烏沒有對傳統巴烏主音進行任何變更，只是透過組合來擴充套件音域，因此，保證了巴烏原主音的質量。不對指法做大的調整，容易上手前面提到，該巴烏的指法依據筒音定音的不同，組合兩支主管，從而達到擴充套件音域的目的，因此演奏時沿用傳統巴烏的指法，組合即可，不象加鍵巴烏那樣要重新變更手指指法。只要習慣指法組合，合理在兩主管之間進行切換，就很容易用雙管巴烏演奏。 充分利用了傳統巴烏最美的音段傳統巴烏筒音做5時的音段低音6到高音3是最美的，其餘幾個音的音色稍差，高音音量也較弱。而雙管巴烏對兩支主管進行組合，可在兩主管之間切換、替代，逼開傳統巴烏的2個弱勢音——高音5、6，也就是利用了兩支主管最美的音段，達到最佳演奏效果。雙管巴烏的配調 大管D調配小管的G調,大管E調配小管的A調,大管的F調配小管的降B調,大管的G調配小管的C調!