1、《穠芳詩帖》

楷書，絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏，這是宋徽宗寫的一首亡國蒙塵詞。每行二字，共20行。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《穠芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲，真神品也。”

2、

楷書，紙本，早期作品，臺北故宮博物院藏，由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜二詩”帖。過去學者推測這可能是宋徽宗二十九歲(1110)時所作。

3、《千字文》

楷書，卷，早期（傳23歲時）作品，上海博物館藏，這是趙佶以其最具個人風格之"瘦金體"書寫，整體勻整峭拔，飄逸靈動，正所謂"鐵畫銀鉤"。此種書體取法唐代薛稷、薛曜，把楷書中瘦勁一路發揮到了極致，成為具有鮮明個人風格的一種書體。

4、《題李白上陽臺帖》

楷書，紙本，早期風格，北京故宮博物院藏，縱28.5cm 跋28.5 x 38.1 cm，《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏於內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。後紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。

5、《閏中秋月詩帖》

楷書，紙本，後期風格，北京故宮博物院藏，縱35釐米，橫44.5釐米，這件《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。 此冊頁曾經清宋熒、乾隆內府、嘉慶內府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄。

6、《瑞鶴圖》

絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏，縱138釐米、橫51釐米，圖中描繪了鶴群盤旋於宮殿之上的壯觀景象。繪畫技法精妙絕倫，圖中群鶴如雲似霧，姿態百變，各具特色。

7、《五色鸚鵡圖》

絹本，卷，楷書，後期風格，美國波士頓藝術博物館藏，圖繪折枝杏花兩枝，枝頭棲五色鸚鵡一隻，用筆細勁工緻，設色濃麗，與《蠟梅身禽圖》想類，是一種精巧典雅的風格。因有徽宗趙佶的親筆題詞，畫幅的右側有趙佶瘦金書詩序並詩。

宋徽宗趙佶（1082年6月7日-1135年6月4日），號宣和主人，宋朝第八位皇帝（1100年2月23日-1126年1月18日在位），書畫家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先後被封為遂寧王、端王。[1]哲宗於元符三年（1100年）正月病逝時無子，太后向氏於同月立趙佶為帝，次年改年號“建中靖國”。

宋徽宗即位之後啟用新法，但是宋徽宗重用的蔡京等打著紹述新法的旗號，無惡不作，政治形勢一落千丈。過分追求奢侈生活，在南方採辦“花石綱”，在汴京修建“艮嶽”。宋徽宗尊通道教，大建宮觀，自稱“教主道君皇帝”，[1]並經常請道士看相算。重和元年（1118年），置道官二十六等、道職八等。宣和三年（1121年），令三京置女道錄、副道錄各一員，始立道學制度。在宋徽宗集團的腐朽統治下，內部農民起義風起雲湧，梁山起義和方臘起義先後爆發，北宋統治危機四伏。

但是宋徽宗在藝術上的造詣非常高。宋徽宗對繪畫的愛好十分真摯，他利用皇權推動繪畫，使宋代的繪畫藝術有了空前發展。[2]他還自創一種書法字型被後人稱之為“瘦金體”，他熱愛畫花鳥畫自成“院體”。是古代少有的頗有成就的藝術型皇帝。

靖康元年（1126年），金軍兵臨城下，受李綱之言，禪讓給太子趙桓，靖康二年（1127年）三月，與欽宗趙桓被金人擄去。金天會十三年（1135年）死於五國城，時年54歲。[3]南宋紹興十二年（1142年）三月，棺槨被迎回南宋，葬於紹興永佑陵。

朋友們好！

宋徽宗是一個比較極端的人。在書畫上他是偉大的天才，在治國上是極大的庸才。所以有人評價他是:千秋巨匠，一代昏君，極其準確客觀。

今天我們著重談他的書畫藝術。

先說他的書法。趙佶的書法先學初唐書家薛稷、薛曜兄弟之作。(薛氏之師為其舅褚遂良)。用筆細瘦勁挺，再雜以黃庭堅的筆勢開張，加上自己的融鑄改造，一種新體勢瘦金書便橫空出世。

徽宗早期的代表作是楷書《千字文》。那時趙佶才二十二歲，他的瘦金風格就已形成。就這一點來說，確是神手，書聖王羲之這個年齡都沒有形成自己的風格，遑論他人！

如果說早期的《千字文》還有一些稚嫩、拘謹，稍有瑕疵的話，到他年齡稍長，寫《大觀聖作之碑》時，就已非常成熟。

其用筆:清勁瘦硬，飄逸靈動。

絕世脫俗，高雅出塵。

中宮收緊，左右舒展。寫撇如刀，書捺溫婉。如落花輕舞，風拂柳葉，筆畫之間，牽絲縈帶，飄舞搖曳。既剛勁有力，又秀美多變。

再到寫《穠芳詩卷》時，徽宗已四十左右，其書法已臻化境，更加精妙絕倫。還有他的《夏日詩帖》、《閏中秋月詩帖》、《牡丹詩帖》都是極其成熟完美，代表了他的最高成就。

徽宗楷書精湛，草書《千字文》也當仁不讓。全卷三丈餘，洋洋千言，用狂草寫於描金雲龍箋上，氣勢灑脫多變，流暢婉轉。牽繞縈帶，變化多端。無一懈筆，氣足神完…

令人留戀不去，擊節賞嘆！

下面我們再介紹一下他的畫:

徽宗的畫風是工整細膩，設色古妍。韻味淳和，恬靜典雅。代表作有《芙蓉錦雞圖》、《祥龍石圖》、《五色鸚鵡圖》、《聽琴圖》件件都是價值連城的精品。詩書畫融合的極其完美，無懈可擊。這些墨寶，雖然經歷了千年的風雲變幻，卻依然在藝苑裡閃爍著耀眼的光芒。

作為帝王他是最失敗的，作為藝術家他卻是最成功的。永遠是後人學習的典範！

宋徽宗是公認的最有藝術天賦的皇帝。他工書善畫，能詩擅詞，精通音律，對於金石考古、制瓷飲茶方面也有深入的研究。尤其是在繪畫書法方面，更是表現出曠絕古今的才華。

一、書法作品

《千字文》，楷書。寫在崇寧三年(1104)，也就是徽宗23歲時，這是趙佶以其最具個人風格之"瘦金體"書寫，整體勻整峭拔，飄逸靈動，正所謂“鐵畫銀鉤”。將瘦勁一路發揮到了極致，成為具有鮮明個人風格的一種的“瘦金體”。

二、繪畫作品

元朝湯垕在《畫鑑》中讚道:“歷代帝王能畫者，至徽宗可謂盡意。”

南宋鄧椿《畫繼》中寫道“徽宗皇帝，天縱將聖，藝極於神。”

千古名作《瑞鶴圖》

那年元宵佳節，汴京祥雲繚繞，不知何處飛來了十幾只丹頂鶴，圍著宣和殿盤旋起舞，宛若仙境。

當時天下並不太平，天災人禍接踵而來。得見此景的宋徽宗十分高興，命人拿出細絹，作畫題詩，是詩、書、畫合璧皆為上品的畫作，可謂是扛鼎之作。

藍天祥雲，薄暈霞光；群鶴翱翔，儀態曼妙，顧盼各異。鶴群的飛動與宮殿的肅穆，形成和諧的統一美感，形成對立統一，使得畫面更加傳神。

宋徽宗以半寫生的方式創作，蘊含著文人特有的含蓄，又彰顯出帝王之家的富貴華麗。

“花押”

宋徽宗在書畫上使用了一個類似拉長了的“天”字的花押，據說是為了象徵“天下一人”。這也是中國歷史上最出名的花押。

三、茶藝作品

唐宋時期，喝茶從文人雅士的專屬走向了千家萬戶，茶業發展迅猛。宋徽宗以皇帝之尊編寫《茶論》（因寫於大觀元年，故稱《大觀茶論》），論述北宋時期茶的產地、採製、品質、鬥茶風尚等情況。其中關於鬥茶和建盞的描寫，更是見解精闢。

然而天空不會永遠只是天青色，瑞鶴也不能保江山無憂，社稷太平。宋徽宗的一朝美夢也終究是醒了，只有他藝術上的熠熠光芒永遠地在中華歷史的長河裡閃耀！

提起宋徽宗，他可是一位名副其實的風流天子。說他風流，不僅僅是因為他喜歡享樂、愛好女色，更在於他才智超群，工於詩詞書畫。時至今日，他留存於世的書法、繪畫、詩詞作品堪稱為傳世佳作。

《詠金芝》

道德方今始造興，

萬邦從化本天成。

定知金帝來為主，

不待春風便發生。

《題修竹仕女圖》

瑤臺無信託青鸞，

一寸芳心思萬端。

莫向東風倚修竹，

翠衫經得幾多寒。

《在北題壁》

徹夜西風撼破扉，

蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，

目斷天南無雁飛。

宮梅粉淡，岸柳金勻，皇州乍慶春回。鳳闕端門，棚山彩建蓬萊。沈沈洞天向晚，寶輿還、花滿鈞臺。輕煙裡，算誰將金蓮，陸地齊開。 觸處笙歌鼎沸，香韉趁，雕輪隱隱輕雷。萬家簾幕，千步錦繡相挨。銀蟾皓月如晝，共乘歡、爭忍歸來。疏鍾斷，聽行歌、猶在禁街。

《眼兒媚 》

玉京曾憶舊繁華，萬里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。

《醉落魄 / 一斛珠》

無言哽噎，看燈記得年時節。行行指月行行說。願月常圓，休要暫時缺。

今年華市燈羅列，好燈爭柰人心別。人前不敢分明說。不忍抬頭，羞見舊時月。

聊一聊北宋皇帝宋徽宗的名作有哪些吧？

宋徽宗，名趙佶(1082年6月7日~1135年6月4日)，號宣和主人，是北宋第八位皇帝。宋徽宗是宋神宗的第十一子，宋哲宗之弟，先後被封為遂寧王和端王。他喜愛書畫，在藝術上的造詣非常高，可惜治國理政不行，只對繪畫的愛好十分真摯。

還有他自己創作的一副花鳥圖，名為《寫生珍禽圖》，這可以表明宋徽宗酷愛繪畫花鳥，對珍禽、花卉頗有研究，全以水墨鋪展而開，筆調簡逸樸質，畫得栩栩如生。如今傳於世的畫作僅有20餘件，非常寶貴。

除了繪畫方面，更重要的是他自創書法字型“瘦金體”，也是他的獨家發明。下筆尖細而不顯亂，比劃細膩而勁道足，堪稱完美!不止書法超群，他還會詩詞，流傳後世的作品只有17首，例如他的《滿庭芳·寰宇清夷》，《聲聲慢·宮梅粉淡》，《聒龍謠·紫闕苕嶢》，《在北題壁》。雖然跟其他詩人相比少了些，但他涉及藝術領域非常廣泛，都很有天賦。

宋徽宗趙佶

宋徽宗趙佶是宋神宗的第十一個兒子，宋神宗一共育有十四個兒子和十個女兒，宋徽宗剛好排在中間位置。他先是被封為遂寧王，後又被封為瑞王。按道理來說他是不會成為皇帝的，所謂的人算不如天算，皇位之爭一直是異常的激烈，有的人究其一生機關算盡也做不了皇帝，有的人什麼也沒做皇位自己找上門，宋徽宗趙佶就是後者。

本來已經繼位的宋哲宗在二十三歲這一年就英年早逝了，可悲的是沒有留下一個子嗣。於是宋朝皇室決定從宋哲宗的弟弟們中重新挑選一人繼承大統。本來也輪不到排在後面的趙佶，宋哲宗的弟弟以大寧郡王最為年長，可惜的是患上了眼疾無法繼承大業，所以就讓當時還是瑞王的趙佶繼承大統，這真的就是天意。當時的宰相是反對趙佶繼位的，但是向太后非常的支援，所以趙佶得以順利繼位成為宋徽宗。

趙佶雖然沒有多少作為君主的才能，但他的畫與書法都非常的好，也正是因此，他在位時畫家的地位是歷史上最高的，他還成立了翰林書畫院，畫畫也作為科舉升官的一種方式，他在政績上的作為遠遠比不上在書畫上的作為。在漫長曆史中，他能為人所熟知也是因為他的書法與畫。

宋徽宗的結局是很悲慘的，他被囚禁長達九年時間，最後終於因為不堪囚禁的身體與心理折磨死在了五國城，當年只有五十四歲。

宋徽宗的藝術成就

說宋徽宗作為一個皇帝的成就，不能說沒有，可是也絕對不會多。因為他在位時極盡奢華，寵信奸臣，還經常流連風月場所甚至會此而誤了早朝，也是實屬風流。但是要說宋徽宗藝術上的成就那就值得好好聊一聊。

趙佶傳世作品較多，有些是御用畫家代筆之作。作品有《臘梅山禽圖》、《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》、《柳鴉蘆雁》、《瑞鶴圖》、《溪山秋色圖》等。人物畫方面有《聽琴圖》、《文會圖》。山水畫方面以《雪山歸棹圖》為代表。此外，還臨摹有李昭道《摘瓜圖》，張萱的《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》。曾下令編撰《宣和畫譜》、《宣和書譜》和《宣和博古圖》等，僅《宣和畫譜》就有二十卷，包括二百三十一家的六千三百九十六件作品。

宋徽宗酷愛藝術，在位時將藝術的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。

更特別的是以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛簷，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。

他對自然觀察入微，曾寫到：孔雀登高，必先舉左腿等有關繪畫的理論文章。廣泛蒐集歷代文物，令下屬編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍。對研究美術史有相當大的貢獻。

趙佶還喜愛在自己喜歡的書畫上題詩作跋，後人把這種畫叫“御題畫”。由於許多畫上並沒有留下作者的名字，他本人又擅長繪畫。對鑑別這些畫是否是趙佶的作品有不小的難度。一般認為《詩帖》在內的書法，以及粗筆的《柳鴨圖》和《池塘秋晚圖》為其繪畫風格，而細筆的《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》、《竹禽圖》、《四禽圖》等御題畫則尚無定論。宋徽宗在其創作的書畫上使用一個類似拉長了的“天”字的花押，據說象徵“天下一人”。這也是中國歷史上最出名的花押

• 徽宗摹唐張萱搗練圖

• 徽宗摹唐張萱虢國夫人遊春圖

一、徽宗摹 唐 張萱搗練圖

宋徽宗（1082-1135）：趙佶，宋神宗第十一子，宋哲宗弟，宋朝第八位皇帝，在位25年（1100-1125）。

《搗練圖》工筆重彩，亦系宋徽宗摹本，現藏美國波士頓美術博物館。

《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動中的婦女們的情態，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現的是婦女搗練縫衣的場面，人物間的相互關係生動而自然。

從事同一活動的人，由於身份、年齡、分工的不同，動作、表情各個不一，並且分別體現了人物的特點。

人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色豔而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。

執絹的婦女身軀稍向後仰，似在微微著力；熨練婦女認真專注的表情，端麗的儀容，恰如其分地表現了溫厚從容的心情。

在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動引人。

畫家表現婦女搗練活動，不只是描繪搗練、絡線、織修、熨燙等的活動過程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫某些富有情趣的細節，使得所反映的內容，更具有生活氣息。

卷中繪唐裝仕女、女僕、女童十二人，依次為搗練、圈線、縫衣、熨練的情景。

人物姿態雍容，線描挺勁，賦色濃麗。畫中無款識，前隔水細花黃綾上有金章宗完顏璟仿徽宗瘦金體書題「天水摹張萱搗練圖」。

「天水」為趙氏郡望，歷來將此作繫於宋徽宗趙佶名下，但叢用筆賦色的細膩精巧等特徵來看，應出自宣和畫院畫家之手，不是徽宗親筆。

此圖雖系摹本，但結合傳世的如《揮扇仕女圖》等唐人作品考察，可推知應為比較忠實的摹古之作，保留了十分珍貴的唐代繪畫資料。

特別是在張萱原作不存的情況下，我們據此可以探究張萱的繪畫風貌。

卷後有明初張紳、清高士奇、近人羅文彬題跋。

畫卷上分鈐金章宗明昌七璽，清高士奇、金望喬等鑑藏印。

《江村書畫目》《大觀錄》《墨緣匯觀續錄》著錄。

徽宗性好書畫，在位時將畫家的地位提到中國歷史上最高的位置，並且成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。他自己則不但擅長花鳥、山水、人物，也喜好收藏法書名畫，遂使內府珍藏的名跡，百倍於前朝，並且將之編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。徽宗獨創的瘦金體書法獨步天下，直到今天相信也沒有人能夠超越。這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。此後八百多年來，迄今沒有人能夠達到他的高度，可稱為古今第一人。

徽宗摹唐張萱搗練圖

【年代】北宋

【作者】宋徽宗趙佶

【形制】絹本，設色

【尺寸】縱37cm，橫145.3cm

【收藏】美國波士頓美術館

為宋徽宗趙佶的摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。在兩宋時為史彌遠、賈似道收藏，後經台州榷場流入金內府，金章宗完顏璟在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。為流傳有緒的唐宋名跡中稀有瑰寶之一。 雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術成就，也是一個比較理想的依據。

畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆，第一個為虢國夫人。從馬的鬃毛來看，經過精心修剪的只有兩匹，一個是最前面的身著男裝的，一個是帶著一個小孩的侍女。

虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姐，她的生活奢侈、豪華。

畫家在這方面的表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細的繡織，都顯得十分富麗。

夫人的體態丰姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的特色。

這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術技巧，也說明了作者對生活的細密觀察和創作的嚴謹態度。

早年的唐玄宗李隆基勤於政事，勵精圖治，開創了中國歷史上少有的“開元盛世”，但玄宗後期，由於寵愛楊貴妃，不理朝政，過起了侈糜豔逸的生活，並分封楊貴妃的三位姐姐為南韓夫人、虢國夫人和秦國夫人。

天寶年間是唐王朝由盛轉衰的時期，為“安史之亂”的前幾年，唐玄宗及朝內上下都過著荒淫無度的生活，這幅遊春圖描寫的就是虢國夫人和秦國夫人兩姐妹三月三遊春的場面，與杜甫的《麗人行》相對應，從一個側面反映了當時楊氏一家勢傾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了統治階級的驕奢、淫逸。

盛唐是唐朝人物畫的高潮期，宮廷和京、洛兩地的畫家、壁畫家和民間藝匠等盡顯其才並相互影響。

張萱的繪畫題材以表現宮廷生活為主，這是由於他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。

唐代朱景玄《唐朝名畫錄》稱他“嘗畫貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時”。

他的人物畫題材雖囿於宮廷生活，但能展現出較大的生活場景，這必然會促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現技巧，因此，他“善起草，點簇景物，位置亭臺，樹木花鳥，皆窮其妙。”

虢國夫人遊春圖題為“遊春”而不畫春的環境，這是作者在藝術處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現畫的主題的。試看畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕鬆的動態，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。這種表現手法，具有耐人尋味的藝術效果。

虢國夫人遊春圖中八騎人馬包括一女孩共九人，在行進的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閒適，勃勃生氣。畫家通過人物的主從關係，通過前疏後緊的構圖方法和人馬在行進中的姿態，匠心獨運地表現了虢國夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連，節奏鮮明。

此圖描繪的是公元752年（天寶十一年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。

畫面描寫了一個在行進中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。

全畫共九人騎馬，前三騎與後三騎是侍從、侍女和保姆，中間並行二騎為秦國夫人與虢國夫人。

其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圓領袍衫。

虢國夫人在畫面中部的左側，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國夫人居右上首，正面向虢國夫人訴說什麼。

作品重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃豔而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫構圖疏密有致，錯落自然。人與馬的動勢舒緩從容，正應遊春主題。畫家不著背景，只以溼筆點出斑斑草色以突出人物，意境空瀠清新。

圖中用線纖細，圓潤秀勁，在勁力中透著嫵媚。

設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。

虢國夫人（？年—756年)是唐玄宗李隆基寵妃楊玉環的三姐，唐朝蒲州永樂人。

她早年隨父居住在蜀中，也有才貌。

長成後嫁裴氏為妻，裴氏早亡。楊貴妃得寵於唐玄宗以後，因懷念姐姐，請求唐玄宗將虢國夫人和楊貴妃的另兩個姐姐一起迎入京師。

唐玄宗稱楊貴妃的三個姐姐為姨，並賜以住宅，天寶初年分封她們三人為國夫人，分別為虢國夫人、南韓夫人和秦國夫人。

隨著楊貴妃的寵遇加深，虢國夫人愈加豪侈，所建新宅園的中堂召工圬墁，約用錢 200萬貫，圬工還求再加厚賞。

安祿山叛亂後，叛軍向長安殺來，唐玄宗被迫逃離長安，路經馬嵬坡（在今陝西興平縣）時，禁軍大將陳玄禮密啟太子誅殺楊國忠父子，隨即禁軍又逼迫唐玄宗下令讓楊貴妃自縊而死。

當時虢國夫人也逃出長安西行，當她得知楊國忠、楊貴妃相繼遇難的訊息後，與其子女及楊國忠妻一起騎馬逃奔陳倉。縣令薛景仙聞訊後，親自率人追趕。

虢國夫人倉惶中逃入竹林，在此殺死其子裴徽和楊國忠妻裴柔，然後自刎，未死，被薛景仙抓獲，關入獄中。這時，虢國夫人並無懼色，從容詢問抓她的為何人。

不久，刎傷出血凝結喉中窒息而死，被葬在陳倉郊外。

徽宗摹張萱虢國夫人遊春圖

【年代】北宋

【作者】宋徽宗趙佶

【形制】絹本，設色

【尺寸】縱51.8cm，橫148cm

【收藏】遼寧博物館

生卒年不詳，京兆（今陝西西安）人。

唐代開元天寶間享有盛名的傑出畫家。

在當時“唐尚新題”風氣的影響下，畫家採取現實生活中有典型意義的題材，創作出主題如此突出的傑作，與大詩人杜甫的《麗人行》史詩交相輝映，有其深遠歷史意義。

公元723年（玄宗開元十一年），與楊畀、楊寧同任史館畫直。

工畫人物，擅繪貴族婦女、嬰兒、鞍馬，名冠當時，與周昉不相上下。

所畫婦女，慣用硃色暈染耳根，為其特色；又善以點簇筆法構寫亭臺、樹木、花鳥等宮苑景物。傳世作品有《搗練圖》、《虢國夫人遊春圖》。

宋徽宗在藝術上的成就可以從三個方面來說，第一就是瘦金體。說到瘦金體呢只會想起宋徽宗，因為這是他的獨家發明，並且能夠獨步天下，知道現在也沒有一個人可以超越他。宋徽宗的書法師從唐代薛曜，俗話說師傅領進門，修行靠個人。宋徽宗的書法造詣也是超過了薛曜，他的書法結構非常的開闊，筆劃勁道，可謂別具一格。當代的書畫鑑定家們也很是稱讚宋徽宗的書畫，認為他的書法結構非常的俊朗端正，下筆雖然尖細可卻非的重，比劃非常的細膩勁道。

宋徽宗的藝術成就另一個方面就是繪畫，他一生留下不少的墨寶丹青，沒一幅國都別具風格。現在他的很多或作都保存於博物館。例如他的花鳥畫代表作《瑞鶴圖》現在收藏在遼寧省博物館內，而另一幅代表作聽琴圖則是收藏於北京故宮博物館裡。他的畫作現在是有價無市，價值非常高。即使有天價但是在民間也是很難找到徽宗的真跡了。

寫生珍禽圖宋徽宗

《寫生珍禽圖》是北宋第八任皇帝宋徽宗趙佶創作的一幅花鳥畫。宋徽宗在書畫之上造詣頗高，他酷愛繪畫，尤愛花鳥，並且還自創了一種畫體“院體”。如今他傳於世的畫作僅有20餘件，其中還包括宮廷畫師的捉刀之作，《寫生珍禽圖》則是被鑑定確認是他的親筆畫。

寫生珍禽圖

《寫生珍禽圖》是宋徽宗花鳥畫當中典範之作，全以水墨鋪展而開，筆調簡逸樸質。他對景寫生，將鳥兒停棲在樹上的各種不同的姿態活靈活現的表現了出來，無論是禽鳥還是花草，都各具神韻。宋徽宗在畫鳥兒的時候，在禽鳥的頭部和尾部以濃墨渲染而出，而身子部分卻是用筆輕擦，突出了鳥兒身上蓬鬆的羽毛，使得禽鳥更具靈韻。而且他還根據不同鳥兒的特徵，將花草也畫的不盡相同，花草是完全根據鳥兒的習性來決定，他在花草的處理上，筆墨也不重，僅寥寥幾筆就將花草畫得具有生命力。

《寫生珍禽圖》總共分為12段，每一段的接縫處都有宋徽宗的雙螭印，總共有十一方。而因此可以判斷為是宋徽宗的親筆之作。2002年的時候，《寫生珍禽圖》從國外迴轉到北就，當時以2530萬元的價格成交，創下了中國繪畫拍賣成交歷程上的世界紀錄。而七年後，2009年它再次重磅登場，這次以6171.2萬元的價格成交。有的時候畫的價值不在於本身，而在於創作它的那個人。宋徽宗的這幅《寫生珍禽圖》能以如此之高的價格成交，與宋徽宗本身的傳奇故事也有關係。

《詩帖》

《池塘晚秋圖》

《竹禽圖》

《四禽圖》

，而《芙蓉錦雞圖》《臘梅山禽圖》是御題畫