有李木林：在豐富多彩的潮州剪紙中，李木林的藝術風格有一種令人耳目一新的感覺，他的花鳥剪紙洗練雄健，形象清秀，韻味悠長。充滿生活情趣，曾受到國畫大師關山月的高度評價。
李木林，潮州市人，生於1890年，逝世於 1960年，享年70歲。一生貧困，一直靠為金山中學的學生洗衣度日，同時也剪些剪紙花給人家作時年八節、婚禮壽誕的裝飾。長期的職業，使他兼有女性那種細緻的體驗和敏感。
李木林小時候，就在姐夫開設的彩扎店做雜活。他的姐姐有一身好手藝，既會繡花又擅長剪紙，製作的彩燈、花飾很受人們歡迎。聰慧的李木林跟著姐姐學習，特別對剪紙的表現技法更有興趣，心領神會，掌握很快。後來，他又去住家附近的神廟照看香火，那些供奉神明的五牲禮品和眾多的供品上，都附有剪紙花，他格外留意，細心比較，在博取眾長後，大膽出新，因而他的剪紙顯得多姿多彩，得到人們青睞。逢節日或人家辦喜事喪事，總請他剪些花樣作裝飾，例如送聘迎娶的雙鳳牡丹、鴛鴦戲蓮；端午節剪粽球花、鴨花、魚花等，這些節日的風俗時尚剪紙，給李木林帶來了發揮藝術才能的空間，也為他後來形成的剪紙風格奠定了基礎。他五十歲之後，在表現物象的形態上，開始進行大膽變形誇張的嘗試，銳意出新，在運刀上漸趨簡練豪放、剛健。
李木林不但擅長純色剪紙，也專於多色剪紙。他的多色剪紙，運用剪紙可摺疊和拆拼的特性，將畫面分成若干區域性圖案，分色剪後拼貼而成。如他的多色剪紙“桶盤花”，就是在桶盤形內分別拼上剪好的紅花、綠葉和黑色的鴨子。鴨子或嬉遊覓食，或啄翻羽毛，極其生動，這樣的剪紙，賦彩鮮明，結構參差，主題突出又和諧統一，這在眾多的剪紙作者中尤顯不凡。在長年的生活接觸中，他發現裝飾的剪紙或貼在物象上，或直豎插在物象上，僅可一面觀看，不很美觀，所以他加以改進，構思“雙面一樣花”的剪紙。如他的“雙鳳花”就是一身兩面，可合可張，力求裝飾效果更好。他的作品，多次被選送參加展覽，特別在他逝世後，更受到藝術家的讚譽，他的天賦也得到藝術界的肯定。 1982年，在延安、廣州舉辦了“延安、佛山、潮汕地區剪紙聯展”，電視臺就此選播了他的遺作。他的藝術風格，也成為潮州剪紙的一朵奇葩。
有李木林：在豐富多彩的潮州剪紙中，李木林的藝術風格有一種令人耳目一新的感覺，他的花鳥剪紙洗練雄健，形象清秀，韻味悠長。充滿生活情趣，曾受到國畫大師關山月的高度評價。
李木林，潮州市人，生於1890年，逝世於 1960年，享年70歲。一生貧困，一直靠為金山中學的學生洗衣度日，同時也剪些剪紙花給人家作時年八節、婚禮壽誕的裝飾。長期的職業，使他兼有女性那種細緻的體驗和敏感。
李木林小時候，就在姐夫開設的彩扎店做雜活。他的姐姐有一身好手藝，既會繡花又擅長剪紙，製作的彩燈、花飾很受人們歡迎。聰慧的李木林跟著姐姐學習，特別對剪紙的表現技法更有興趣，心領神會，掌握很快。後來，他又去住家附近的神廟照看香火，那些供奉神明的五牲禮品和眾多的供品上，都附有剪紙花，他格外留意，細心比較，在博取眾長後，大膽出新，因而他的剪紙顯得多姿多彩，得到人們青睞。逢節日或人家辦喜事喪事，總請他剪些花樣作裝飾，例如送聘迎娶的雙鳳牡丹、鴛鴦戲蓮；端午節剪粽球花、鴨花、魚花等，這些節日的風俗時尚剪紙，給李木林帶來了發揮藝術才能的空間，也為他後來形成的剪紙風格奠定了基礎。他五十歲之後，在表現物象的形態上，開始進行大膽變形誇張的嘗試，銳意出新，在運刀上漸趨簡練豪放、剛健。
李木林不但擅長純色剪紙，也專於多色剪紙。他的多色剪紙，運用剪紙可摺疊和拆拼的特性，將畫面分成若干區域性圖案，分色剪後拼貼而成。如他的多色剪紙“桶盤花”，就是在桶盤形內分別拼上剪好的紅花、綠葉和黑色的鴨子。鴨子或嬉遊覓食，或啄翻羽毛，極其生動，這樣的剪紙，賦彩鮮明，結構參差，主題突出又和諧統一，這在眾多的剪紙作者中尤顯不凡。在長年的生活接觸中，他發現裝飾的剪紙或貼在物象上，或直豎插在物象上，僅可一面觀看，不很美觀，所以他加以改進，構思“雙面一樣花”的剪紙。如他的“雙鳳花”就是一身兩面，可合可張，力求裝飾效果更好。他的作品，多次被選送參加展覽，特別在他逝世後，更受到藝術家的讚譽，他的天賦也得到藝術界的肯定。 1982年，在延安、廣州舉辦了“延安、佛山、潮汕地區剪紙聯展”，電視臺就此選播了他的遺作。他的藝術風格，也成為潮州剪紙的一朵奇葩。