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一篇讀完,又好像什麼都沒說,孤篇沒多少價值,但整體營造了朦朧的狐仙世界。
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  • 1 # 墨水

    這個問題鄙人還是比較有發言權的,我從小就在蒲松齡先生故居旁長得,現在的擴建的景點就是我祖父的舊家,我個人也有幸和蒲松齡的後代曾是低頭不見抬頭見的關係。

    首先先從作家角度說,蒲松齡曾經也是考取過縣,府,道第一,相當於今天的山東省文科狀元了,可之後卻屢試不中。而這其中的原因也是往往在考試時蒲松齡也總是答的光怪陸離,牽扯到眾多牛鬼蛇神。如同當今高考作文別人都寫了主旋律,你卻寫了一個鬼故事,不免小眾,費力不討好甚至說白了就是在作死。越自我越不受待見,越不受待見偏偏越自我如此迴圈,既讓蒲松齡的選材和文風荒誕不經卻有獨闢蹊徑,既困住了蒲松齡,也成就了蒲松齡。

    其次,聊齋志異代表的像是一個群體,這個群體就是封建下層讀書人。他們有了野心有了報復,可他們沒有了質樸的耕作和逍遙的資本。百無聊賴的往復,註定了他們對世界渴望卻又嫌棄。甚至很像上世紀的日本文學,與世隔絕而無所適從,掙扎著渴望著。所以我推薦最好看聊齋志異時也可以同時看看羅生門。

    最後,坦白說聊齋志異裡作品的水平有些參差不齊。但很多優秀之作也有一種沉悶甚至是有些骯髒。但請記住今天的豐衣足食,胡思亂想正是昨天一群骯髒的人最純淨質樸的嚮往。任何一片黑暗裡是向光明的掙扎,和對它本身的反擊。記住這些再望向黑暗,你就可以明白,黑暗不是為了黑暗,黑暗是為了光明。

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