大作家賈平凹先生創作了很多成功的作品，也熟練的運用了各種創作技巧。賈平凹1952年出生於陝西丹鳳縣棣花鎮，1974年開始發表作品，他善於用真摯的情感去擁抱生活，以獨立的思考去建立與時代的聯絡。雖然每個人在創作時都會有運用激情描寫的時候，但也都會有屬於個人的一些特色，作為西北作家，他自覺不自覺地以家鄉商州的人文地理、自然風光、歷史現實為創作的背景，並且越來越廣闊、深入地表現著時代劇變中家鄉的民情風俗、社會心理、個人命運的變遷，刻畫著鄉里人的性格與靈魂，這裡老孺皆能唱秦腔，有著與秦川廣漠曠遠的地理同構的旋律，內化著秦川公牛的力度，早已與秦川農民的生活融為一體，對他們描寫可以說是概括、跳躍，又具體、內在。把高原的粗獷、開闊，人民的勤勞、淳樸，種種特質皆如詩如畫地展現了出來，這種激情是自然與人文的完美結合的表現。

賈平凹先生是八十年代初躍上文壇，人勤快筆爭氣，一篇篇文彩斐然的散文叫人看著讀著欲罷不能，他的散文行文拙樸明快風格亦雅亦俗頗為雋永，讀完紙端遺香使人神往之矣。

他的散文名篇《醜石》、《人病》、《小白菜》、《靜虛村記》及悼念父親的篇章都很出色，值得閒暇玩味。

但他更是一位舉足重輕的當代小說家。他的短篇小說《月芽兒》文字清新簡嫩，及至《王滿堂》時的純熟老辣煉達圓活，他已經有不小的成長了。他的中篇小說《天狗》、《雞窩窪人家》膾炙一時，後者搬上熒屏改名《野山》。他的長篇小說《浮躁》一經出版，即被評論家注目，成為當代小說文庫不能替代的力作。長篇小說《白夜》、《高老莊》、《秦腔》更是令人振奮開懷，《廢都》見仁見智各有評說。總之，進入文學創作的近四十年裡，他熱烈的心一直沒有在生活的土壌裡停止耕耘。他是三秦大的兒子，他無愧於時代的激情召喚，無愧於手中的那枝生花妙筆。

向您致敬，平凹先生。多多保重！

這本來就是人性中的一部分，你寫或不寫他都存在。而且有時候這些情節是有助於人物塑造的。

曾經看過陳忠實的訪談，他對書中激情部分的描寫是這麼認為的，他有三個原則：1.不迴避；2.撕開寫；3.不做誘餌。

作家在藝術創作過程中難免會遇到愛情題材，人性是多樣的，激情的事是不可避免，也無從迴避的。陳老在《白鹿原》中，關於白嘉軒的前幾房媳婦和田小娥的某些描寫就很大膽。但是正是由於這樣“撕開寫，不迴避”的態度，才為我們展現了封建幕布之下的中國女性的種種生存形態。

而賈平凹的《廢都》描寫更是大膽，甚至一度成為了禁書。好多人最初買書的動機可能就是衝這些描寫去買得。當然文藝作品的光芒不會被這些所掩蓋，《廢都》經歷了先揚後抑再揚的過程。不過再版以後書中出現了這樣的描述“此處略去**字”。

《廢都》描寫的就是西京文化名人，莊之蝶在家有賢妻的情況下，把持不住自己，誘惑唐婉兒，柳月等人。做足了偽君子在事前道貌岸然，過程中忘乎所以，事後急於撇清關係的令人厭惡的形象。在這些過程中，激情描寫幾乎是不可迴避的。

國學大師、文藝評論家季羨林認為，《廢都》20年後在中國將大放光芒。同時極好的對立就是極壞。批評家和敏感的讀者說它是“黃”書，莊之蝶聯合幾個遊手好閒的所謂高階知識分子，搞群“淫”會。雞鳴狗盜、人畜不分，無文學性，屬於下等文字，腐蝕靈魂，應當封禁甚至懲治。

時至今日，《廢都》的文學性自然無可置疑，賈平凹的才華也有目共睹。賈淺淺一段屎尿屁的文字都因為有這麼一個父親而成為了詩。這也證明賈平凹的影響力。

所以說陳老的態度很好：不迴避；撕開寫；不做誘餌。《廢都》之殤就是因為有書商把激情描寫當作賣點，做了不好的引導。