第三首前奏曲其狂暴、衝動的氣質性質與第一前奏曲較接近。第三首前奏曲是一個單三部曲式結構。前奏2小節其半音上行的和聲聲部以及左手的切分節奏，都明顯源自第一首前奏曲，彈奏上注意半音階及爵士樂節奏重音的特點。
（一）呈示段。左手始終保持著半音的和聲聲部以及切分節奏。而右手的快速分解和絃的主題旋律與第一和第二首有聯絡。這一段主要的節奏型切分節奏，其重音充滿著強勁的動力感。分解和絃的主題旋律可用少許的斷奏，保持清晰的顆粒性。左手在強拍上的八度低音要飽滿有力，和絃的半音變化要清晰，這些與高音旋律交織成豐滿立體的音響效果，要彈出不同音區音量的變化與對比。
（二）中段。中段的主題來源於第三首的織體材料。這段節奏在彈奏上有較多的變化，除上面提到貫穿全曲的爵士節奏型外，還有多種變化，節拍也由4/4變成2/4。主題旋律帶有東方色彩的民族情調，並在不同音區頻繁變化出現，給人層出不窮、異彩紛呈之感，音量兩次由p到ff，彈奏上要把這些特點及旋律表現出來。
（三）再現段。又一次在重複特色節奏上，並重復採用複合和絃的不協和和絃。這一段音量幾乎都在ff上，結尾達到fff。速度也比開始快，音樂的情感表現推到了熾熱的程度，爵士節奏、刮奏以及由低到高縱橫5個半八度的推進，使音樂的狂暴氣質表現達到了極點，樂曲在高潮中結束。
張帥的《三首前奏曲》體現了青春的躁動和不安，是年輕的力量、憂鬱、深沉和狂放不羈的象徵。張帥採用了五聲性旋律和非五聲性和聲結合的這樣一種創作理念，用大小三和絃的對置及五聲旋律和半音階的對置作織體材料，加之爵士音樂的和聲、節奏以及多調結合等，給我們展示了具有先進理念的現代音樂創作手法。作品在演奏上所展現的藝術魅力是驚人的，由於作曲家鋼琴技藝水平較高，因此作品所反映的鋼琴化音響效果絕佳，旋律曲調委婉動聽，音樂表現立體豐富，彈奏手法設計順暢。隨著人們對現代作品更多的接觸，這樣的好作品終將被更多的演奏家和聽眾所喜愛。
第三首前奏曲其狂暴、衝動的氣質性質與第一前奏曲較接近。第三首前奏曲是一個單三部曲式結構。前奏2小節其半音上行的和聲聲部以及左手的切分節奏，都明顯源自第一首前奏曲，彈奏上注意半音階及爵士樂節奏重音的特點。
（一）呈示段。左手始終保持著半音的和聲聲部以及切分節奏。而右手的快速分解和絃的主題旋律與第一和第二首有聯絡。這一段主要的節奏型切分節奏，其重音充滿著強勁的動力感。分解和絃的主題旋律可用少許的斷奏，保持清晰的顆粒性。左手在強拍上的八度低音要飽滿有力，和絃的半音變化要清晰，這些與高音旋律交織成豐滿立體的音響效果，要彈出不同音區音量的變化與對比。
（二）中段。中段的主題來源於第三首的織體材料。這段節奏在彈奏上有較多的變化，除上面提到貫穿全曲的爵士節奏型外，還有多種變化，節拍也由4/4變成2/4。主題旋律帶有東方色彩的民族情調，並在不同音區頻繁變化出現，給人層出不窮、異彩紛呈之感，音量兩次由p到ff，彈奏上要把這些特點及旋律表現出來。
（三）再現段。又一次在重複特色節奏上，並重復採用複合和絃的不協和和絃。這一段音量幾乎都在ff上，結尾達到fff。速度也比開始快，音樂的情感表現推到了熾熱的程度，爵士節奏、刮奏以及由低到高縱橫5個半八度的推進，使音樂的狂暴氣質表現達到了極點，樂曲在高潮中結束。
張帥的《三首前奏曲》體現了青春的躁動和不安，是年輕的力量、憂鬱、深沉和狂放不羈的象徵。張帥採用了五聲性旋律和非五聲性和聲結合的這樣一種創作理念，用大小三和絃的對置及五聲旋律和半音階的對置作織體材料，加之爵士音樂的和聲、節奏以及多調結合等，給我們展示了具有先進理念的現代音樂創作手法。作品在演奏上所展現的藝術魅力是驚人的，由於作曲家鋼琴技藝水平較高，因此作品所反映的鋼琴化音響效果絕佳，旋律曲調委婉動聽，音樂表現立體豐富，彈奏手法設計順暢。隨著人們對現代作品更多的接觸，這樣的好作品終將被更多的演奏家和聽眾所喜愛。