1978年，執導音樂家庭片《一親芳澤》，從而正式踏入演藝圈 。

1980年，拍攝喜劇片《爾虞我詐》

1990年，憑藉喜劇動畫片《誰陷害了兔子羅傑》獲得了第16屆土星獎最佳導演獎 。

1995年，憑藉愛情勵志片《阿甘正傳》獲得了第67屆奧斯卡獎最佳導演獎 。

2000年，執導冒險片《荒島餘生》。

2004年，羅伯特·澤米吉斯第一次將CG動畫真人捕捉技術用於動作片《極地特快》，該片作為第一部全部用數字捕捉技術的電影，被載入了《吉尼斯世界紀錄》 。

2006年，監製懸疑動畫片《怪獸屋》 。

2009年，拍攝魔幻喜劇片《聖誕頌歌》 。

2011年，擔任家庭動畫片《火星救母記》的製作人 。

2015年，執導3D傳記劇情片《雲中行走》，該片是第53屆紐約電影節的開幕影片 。

該導演的最大特色就是技術為王，他的電影裡總是會有高超的特效技術，而這些花活兒總能不動聲色的推動故事情節的發展。

他早期的成名作當屬《回到未來》系列，時空飛車、白衣博士，還有那個熱血青年，這是一代人的記憶。這套系列的每部水準都很高，劇本堪稱教科書級別。他執導的《誰害死了兔子羅傑》，經典動畫角色和黑色電影風格完美搭配，成為真人動畫電影的開山鼻祖。梅里爾.斯特里普、布魯斯.威利斯主演的《飛越長生》更是日後黑童話的開路先鋒，一出荒誕的家庭奇幻喜劇就此展開。而大家最熟悉的莫過於他執導的《阿甘正傳》，本片一舉拿下奧斯卡六項大獎，其中不著痕跡的特效技術，將一系列美國的重大歷史事件如串珠一般連在一起，構築了一部透過小人物來見證美國夢的溫情史詩。

他執導的《超時空接觸》則屬於早期的太空科幻電影，對於人類科技和宇宙奧秘的探討也是獨樹一幟的。在《荒島餘生》他再次與湯姆.漢克斯合作，打造了史上很有代表性的戶外獨角戲，光是長達16個月的前期實地拍攝就已經很考驗整個劇組了。澤米基斯後面又盯上了他愛不釋手的動畫領域，在《極地特快》裡，玩起了當時最先進的“表演捕捉”技術，與湯姆.漢克斯三度合作，可以透過虛擬角色惟妙惟肖的把真人表演的細節充分的表現出來，讓動畫有了更強的生命力。這也是一次創舉，推動著日後虛擬動畫技術的發展。這項技術同樣運用到他後面的《貝奧武夫》和《聖誕頌歌》兩部作品上。

他又開始操刀人物傳記類題材，《雲中行走》見證了數字技術無縫連結對於敘事的神奇助力效果。在《間諜同盟》裡，他又對早期的二戰電影做了一些情懷錶達。