清初書法，由於康熙、乾隆等人的倡導趙孟、董其昌書法，當代大部分書法家也是受這氛圍所影響，紀昀也跟隨著當代的潮流，也在當代佔有一席之地，其書法書寫 流利，有著圓融的特點，有著雍容華貴氣質，書法大小相兼，收放結合，疏密得體，蒼勁多姿，可以說是實用性和藝術性的完美結合。

紀昀這個名字對大家也所有所生疏，但是紀曉嵐這個名字更為所人熟知。其一生，在文化事業上做了兩件大事情，一是編纂了《四庫全書》，二是寫了《閱微草堂筆記》。紀曉嵐在整個中國文化史上所做的貢獻應該給予充分肯定。

紀曉嵐在文化上，很重視文學作品的藝術效果，風格主張質樸簡淡，自然妙遠;內容上主張不夾雜私怨，不乖於風教。除開其階級侷限外，其在文風、文德上的主張，今天仍不失其借鑑價值。紀曉嵐以才名世，號稱“河間才子”。

紀曉嵐，不僅是乾隆帝身旁的有名官員，從中國文學史角度來看，他更是一個偉大的文學家，除了日常詩詞的造詣外，在書法上也別樹一幟，留下了很多的書法真跡。

紀曉嵐書法初略一看，並沒有覺得有什麼特別出彩之處，甚至可以說是正規有餘，有失滂沱氣勢，反而顯得有點小家子氣了。但畫須細品，書法也是同樣的道理，當再仔細多看幾次，逐句逐字的研究下來，卻發現紀曉嵐的書法也是別有一番滋味在心頭的。

紀曉嵐的書法並不拘泥於大小和形成，有著自成一格的風格，在一首作品中，紀曉嵐的每一個字並非是相同大小的，有的大，有的小，有的大小合宜。且紀曉嵐的字外觀看上去較為圓潤，呈現的是一個大體的圓形或方形的形態，被後世學者認為有著圓潤的特質，整體顯得雍容華貴，比較高貴。

紀曉嵐書法線條流暢，結構緊湊，用筆豐滿而不肥膩，屬於閣館體書法，繼承了元朝趙孟頫和明朝唐寅，董其昌等人的書風，其字嫵媚多姿，秀麗灑脫，紀曉嵐書法並沒有什麼特別之處，甚至可以說是中規中矩，沒有氣勢，但細細品味，自然也有可欣賞之處，仔細品味研讀，紀曉嵐的書法也可以併入風流倜儻一類，和他的為人和性格特點有很大的相似之處。紀曉嵐的書法沒有拘泥於大小和形式，有著自成一家的風格，在其作品中，紀曉嵐的字外觀看上去較為圓潤，呈現的是一個大體的圓形的形態，被後世學者認為有著圓潤的特質，整體顯得雍容華貴。 但我個人認為其字柔若無骨，和同時代的乾隆，和紳書法相比，還是顯得有點遜色，比他二人書法作品有很大的差距，不能算作是書法家。

他的出名不是因為字有名氣，而是領銜編纂了四庫全書而出名。下面是紀曉嵐書法作品區域性，朋友們可欣賞點評