一、時時謹記“鉤挑意識”
行楷在楷書點畫的基礎上增加了鉤與挑這兩個重要寫法,因此書寫速度快。
以點起筆的字,點畫要帶鉤狀與下一筆作強烈呼應。相向兩點,左點向右挑出並與右點相聯絡。
以橫起筆的字,橫畫要向左下方帶出鉤狀,與下部呼應。左邊是豎筆的字,豎筆末尾應向右上挑出與右邊呼應。
二、常常應用“破方為圓”
在楷書中,寫轉折筆畫時,筆尖稍按形成方折形態;而在行楷中,則應“破方為圓”,即將轉折寫成流動感的圓弧形狀。
比如,把橫折、豎折、橫撇的轉折寫成圓弧狀。把橫折鉤、彎鉤、橫鉤的轉折寫成圓弧狀。但是需要注意的是,如果一字之中含有兩個轉折的,就要使一個“破方為圓”,另一個仍為方折。這樣才有變化的美感。
三、不可忘記“減省筆畫”
書寫行楷時,有些筆畫需要減省。例如,點畫被省略,示字旁、衣字旁、禾字旁、木字旁的最後一點應被撇折的牽絲所替代。
點的減少,例如三點水只寫一點,其他兩點寫成豎提狀;四點水先寫一點,其他三點用帶鉤的一橫替代。
省略橫:“日”字旁中的兩橫練成一提,“目”字旁的三橫寫成帶弧狀的豎提,“王”字旁中的橫與提連寫成一筆。
省略鉤:省去斜鉤、豎鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤的鉤,行楷中的鉤往往省略。
四、把握好“捺筆收縮”
行楷的“捺筆”書寫不像楷書,後者要出鋒,形成放縱、舒展的形態。行楷的“捺筆”應收縮,改放為收,增強整體的一種動勢和流速,體現字型的內在力度。
斜捺寫成長點,人字頭的斜捺應帶鉤,平捺應回收,“走之底”中平捺不出鋒,輕回收。
五、清晰理解“覆筆方法”
行楷書寫,要學會運用覆筆。覆筆動作幅度較大,如同翻覆東西一樣,主要表現為以下三種形式。
第一,左覆右,撇筆出來後,用筆尖帶出迴環狀,從左到右。
第二,右覆左,一般用於橫與豎的連線,筆尖自右上而上帶出迴環狀再向左下。
第三,下覆上,筆尖由下向上翻覆,有兩種形式:一種向左上,另一種向右上。
六、適當簡化整體或區域性
區域性簡化案例:
“定”的簡化,底部用扁形三折符號連捺完成。
“佳”的簡化,短撇、豎合成一筆,四橫連寫,最後為豎。
“能”中的右部簡化成“長”。
整體簡化案例:
“止”,先寫豎折,用下覆上方式寫橫向兩點,豎與橫被兩點替代。
一、時時謹記“鉤挑意識”
行楷在楷書點畫的基礎上增加了鉤與挑這兩個重要寫法,因此書寫速度快。
以點起筆的字,點畫要帶鉤狀與下一筆作強烈呼應。相向兩點,左點向右挑出並與右點相聯絡。
以橫起筆的字,橫畫要向左下方帶出鉤狀,與下部呼應。左邊是豎筆的字,豎筆末尾應向右上挑出與右邊呼應。
二、常常應用“破方為圓”
在楷書中,寫轉折筆畫時,筆尖稍按形成方折形態;而在行楷中,則應“破方為圓”,即將轉折寫成流動感的圓弧形狀。
比如,把橫折、豎折、橫撇的轉折寫成圓弧狀。把橫折鉤、彎鉤、橫鉤的轉折寫成圓弧狀。但是需要注意的是,如果一字之中含有兩個轉折的,就要使一個“破方為圓”,另一個仍為方折。這樣才有變化的美感。
三、不可忘記“減省筆畫”
書寫行楷時,有些筆畫需要減省。例如,點畫被省略,示字旁、衣字旁、禾字旁、木字旁的最後一點應被撇折的牽絲所替代。
點的減少,例如三點水只寫一點,其他兩點寫成豎提狀;四點水先寫一點,其他三點用帶鉤的一橫替代。
省略橫:“日”字旁中的兩橫練成一提,“目”字旁的三橫寫成帶弧狀的豎提,“王”字旁中的橫與提連寫成一筆。
省略鉤:省去斜鉤、豎鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤的鉤,行楷中的鉤往往省略。
四、把握好“捺筆收縮”
行楷的“捺筆”書寫不像楷書,後者要出鋒,形成放縱、舒展的形態。行楷的“捺筆”應收縮,改放為收,增強整體的一種動勢和流速,體現字型的內在力度。
斜捺寫成長點,人字頭的斜捺應帶鉤,平捺應回收,“走之底”中平捺不出鋒,輕回收。
五、清晰理解“覆筆方法”
行楷書寫,要學會運用覆筆。覆筆動作幅度較大,如同翻覆東西一樣,主要表現為以下三種形式。
第一,左覆右,撇筆出來後,用筆尖帶出迴環狀,從左到右。
第二,右覆左,一般用於橫與豎的連線,筆尖自右上而上帶出迴環狀再向左下。
第三,下覆上,筆尖由下向上翻覆,有兩種形式:一種向左上,另一種向右上。
六、適當簡化整體或區域性
區域性簡化案例:
“定”的簡化,底部用扁形三折符號連捺完成。
“佳”的簡化,短撇、豎合成一筆,四橫連寫,最後為豎。
“能”中的右部簡化成“長”。
整體簡化案例:
“止”,先寫豎折,用下覆上方式寫橫向兩點,豎與橫被兩點替代。