一、時時謹記“鉤挑意識”
行楷在楷書點畫的基礎上增加了鉤與挑這兩個重要寫法，因此書寫速度快。
以點起筆的字，點畫要帶鉤狀與下一筆作強烈呼應。相向兩點，左點向右挑出並與右點相聯絡。
以橫起筆的字，橫畫要向左下方帶出鉤狀，與下部呼應。左邊是豎筆的字，豎筆末尾應向右上挑出與右邊呼應。
二、常常應用“破方為圓”
在楷書中，寫轉折筆畫時，筆尖稍按形成方折形態；而在行楷中，則應“破方為圓”，即將轉折寫成流動感的圓弧形狀。
比如，把橫折、豎折、橫撇的轉折寫成圓弧狀。把橫折鉤、彎鉤、橫鉤的轉折寫成圓弧狀。但是需要注意的是，如果一字之中含有兩個轉折的，就要使一個“破方為圓”，另一個仍為方折。這樣才有變化的美感。
三、不可忘記“減省筆畫”
書寫行楷時，有些筆畫需要減省。例如，點畫被省略，示字旁、衣字旁、禾字旁、木字旁的最後一點應被撇折的牽絲所替代。
點的減少，例如三點水只寫一點，其他兩點寫成豎提狀；四點水先寫一點，其他三點用帶鉤的一橫替代。
省略橫：“日”字旁中的兩橫練成一提，“目”字旁的三橫寫成帶弧狀的豎提，“王”字旁中的橫與提連寫成一筆。
省略鉤：省去斜鉤、豎鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤的鉤，行楷中的鉤往往省略。
四、把握好“捺筆收縮”
行楷的“捺筆”書寫不像楷書，後者要出鋒，形成放縱、舒展的形態。行楷的“捺筆”應收縮，改放為收，增強整體的一種動勢和流速，體現字型的內在力度。
斜捺寫成長點，人字頭的斜捺應帶鉤，平捺應回收，“走之底”中平捺不出鋒，輕回收。
五、清晰理解“覆筆方法”
行楷書寫，要學會運用覆筆。覆筆動作幅度較大，如同翻覆東西一樣，主要表現為以下三種形式。
第一，左覆右，撇筆出來後，用筆尖帶出迴環狀，從左到右。
第二，右覆左，一般用於橫與豎的連線，筆尖自右上而上帶出迴環狀再向左下。
第三，下覆上，筆尖由下向上翻覆，有兩種形式：一種向左上，另一種向右上。
六、適當簡化整體或區域性
區域性簡化案例：
“定”的簡化，底部用扁形三折符號連捺完成。
“佳”的簡化，短撇、豎合成一筆，四橫連寫，最後為豎。
“能”中的右部簡化成“長”。
整體簡化案例：
“止”，先寫豎折，用下覆上方式寫橫向兩點，豎與橫被兩點替代。
一、時時謹記“鉤挑意識”
行楷在楷書點畫的基礎上增加了鉤與挑這兩個重要寫法，因此書寫速度快。
以點起筆的字，點畫要帶鉤狀與下一筆作強烈呼應。相向兩點，左點向右挑出並與右點相聯絡。
以橫起筆的字，橫畫要向左下方帶出鉤狀，與下部呼應。左邊是豎筆的字，豎筆末尾應向右上挑出與右邊呼應。
二、常常應用“破方為圓”
在楷書中，寫轉折筆畫時，筆尖稍按形成方折形態；而在行楷中，則應“破方為圓”，即將轉折寫成流動感的圓弧形狀。
比如，把橫折、豎折、橫撇的轉折寫成圓弧狀。把橫折鉤、彎鉤、橫鉤的轉折寫成圓弧狀。但是需要注意的是，如果一字之中含有兩個轉折的，就要使一個“破方為圓”，另一個仍為方折。這樣才有變化的美感。
三、不可忘記“減省筆畫”
書寫行楷時，有些筆畫需要減省。例如，點畫被省略，示字旁、衣字旁、禾字旁、木字旁的最後一點應被撇折的牽絲所替代。
點的減少，例如三點水只寫一點，其他兩點寫成豎提狀；四點水先寫一點，其他三點用帶鉤的一橫替代。
省略橫：“日”字旁中的兩橫練成一提，“目”字旁的三橫寫成帶弧狀的豎提，“王”字旁中的橫與提連寫成一筆。
省略鉤：省去斜鉤、豎鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤的鉤，行楷中的鉤往往省略。
四、把握好“捺筆收縮”
行楷的“捺筆”書寫不像楷書，後者要出鋒，形成放縱、舒展的形態。行楷的“捺筆”應收縮，改放為收，增強整體的一種動勢和流速，體現字型的內在力度。
斜捺寫成長點，人字頭的斜捺應帶鉤，平捺應回收，“走之底”中平捺不出鋒，輕回收。
五、清晰理解“覆筆方法”
行楷書寫，要學會運用覆筆。覆筆動作幅度較大，如同翻覆東西一樣，主要表現為以下三種形式。
第一，左覆右，撇筆出來後，用筆尖帶出迴環狀，從左到右。
第二，右覆左，一般用於橫與豎的連線，筆尖自右上而上帶出迴環狀再向左下。
第三，下覆上，筆尖由下向上翻覆，有兩種形式：一種向左上，另一種向右上。
六、適當簡化整體或區域性
區域性簡化案例：
“定”的簡化，底部用扁形三折符號連捺完成。
“佳”的簡化，短撇、豎合成一筆，四橫連寫，最後為豎。
“能”中的右部簡化成“長”。
整體簡化案例：
“止”，先寫豎折，用下覆上方式寫橫向兩點，豎與橫被兩點替代。