首先要說明一個觀點，一部電影的口碑好壞，其實與大明星無太大關係，大明星一樣能拍垃圾片，不知名的演員一樣也能演出好電影。電影藝術其實是一個集合體，它涵蓋表演學、文學、美術、戲劇、服裝等多個領域，它們是共同組合造就了一部電影。所以說《捉妖記2》即使請來了影帝也就救不了它的失敗，因為在其它方面該片欠缺的太少，我們來分幾點來談談。
1故事主線亂。
看過的朋友可能會知道，該電影的主線不是特別的明朗，沒有特別強的目標性，寫過劇本的朋友知道，主線是引導故事發展的一個元素，然後在主線上設定各種矛盾點，造成衝突，這便是一個劇本的大眾套路，可《捉妖記2》的主線，如果說是宋天蔭（井柏然）和霍小嵐（白百何）尋找胡巴，可是它的次要線路劇情卻完全搶了主線的風頭。整個故事發展很像一鍋大雜燴。好的電影的主線，要引導與刺激觀眾跟著劇性的思路走，而《捉妖記2》卻做的沒有那麼盡人意，引為請了梁朝偉所以導致了主線的變更，主角變成配角，配角變成主角，這主線真難改啊！
。
2新人物的引入
《捉妖記1》使得宋天蔭（井柏然）、霍小嵐（白百何）、胡巴這三個角色收穫大批粉絲。相信很多觀眾都是衝著這三個人的故事去看的。可是看著看著發現，其實主角已經潛移默化的變成的梁朝偉，大部分的橋段都是梁與胡巴的，這是不是間接的欺騙？即使他是影帝，即使他有流量，但是所有來看這部電影的觀眾大部分是《捉妖記》的精準粉絲，而不是梁朝偉的，要是比一比，影帝也不好使，這是粉絲效應。所以這讓大部分的老粉絲不買帳了，光這一點口碑就一路下滑。其實製作方考慮的是想以梁朝偉流量帶動《捉妖記2》流量，但沒想到流量沒吸來，把本身的流量也毀掉了。其實新人物的引入應該是階段性的，不能一步霸屏，對它的培養應該是先以輔助為主，讓觀眾慢慢接受，再逐步擴充套件，當然前提是這個角色必須是塑造的很充實。《捉妖記3》還會有嗎？我覺得都挺尷尬，這部還帶影帝不？
3、尷尬劇情
堂堂天師堂大師兄為什麼輕易被妖怪佔據？那麼這個天師堂是不是該打醬油了？這屬於世界觀設定不合理，劇情需要反轉，但是反轉的還是要流暢的，這讓後面的故事怎麼寫天師堂。請問李宇春，你出演的角色在劇中到有什麼意義？如果只是突出屠四谷的性格問題，幹嘛還用那麼大篇幅？
這些問題即使有影帝在場也是壓不住驚的，盡情的吐槽！
首先要說明一個觀點，一部電影的口碑好壞，其實與大明星無太大關係，大明星一樣能拍垃圾片，不知名的演員一樣也能演出好電影。電影藝術其實是一個集合體，它涵蓋表演學、文學、美術、戲劇、服裝等多個領域，它們是共同組合造就了一部電影。所以說《捉妖記2》即使請來了影帝也就救不了它的失敗，因為在其它方面該片欠缺的太少，我們來分幾點來談談。
1故事主線亂。
看過的朋友可能會知道，該電影的主線不是特別的明朗，沒有特別強的目標性，寫過劇本的朋友知道，主線是引導故事發展的一個元素，然後在主線上設定各種矛盾點，造成衝突，這便是一個劇本的大眾套路，可《捉妖記2》的主線，如果說是宋天蔭（井柏然）和霍小嵐（白百何）尋找胡巴，可是它的次要線路劇情卻完全搶了主線的風頭。整個故事發展很像一鍋大雜燴。好的電影的主線，要引導與刺激觀眾跟著劇性的思路走，而《捉妖記2》卻做的沒有那麼盡人意，引為請了梁朝偉所以導致了主線的變更，主角變成配角，配角變成主角，這主線真難改啊！
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2新人物的引入
《捉妖記1》使得宋天蔭（井柏然）、霍小嵐（白百何）、胡巴這三個角色收穫大批粉絲。相信很多觀眾都是衝著這三個人的故事去看的。可是看著看著發現，其實主角已經潛移默化的變成的梁朝偉，大部分的橋段都是梁與胡巴的，這是不是間接的欺騙？即使他是影帝，即使他有流量，但是所有來看這部電影的觀眾大部分是《捉妖記》的精準粉絲，而不是梁朝偉的，要是比一比，影帝也不好使，這是粉絲效應。所以這讓大部分的老粉絲不買帳了，光這一點口碑就一路下滑。其實製作方考慮的是想以梁朝偉流量帶動《捉妖記2》流量，但沒想到流量沒吸來，把本身的流量也毀掉了。其實新人物的引入應該是階段性的，不能一步霸屏，對它的培養應該是先以輔助為主，讓觀眾慢慢接受，再逐步擴充套件，當然前提是這個角色必須是塑造的很充實。《捉妖記3》還會有嗎？我覺得都挺尷尬，這部還帶影帝不？
3、尷尬劇情
堂堂天師堂大師兄為什麼輕易被妖怪佔據？那麼這個天師堂是不是該打醬油了？這屬於世界觀設定不合理，劇情需要反轉，但是反轉的還是要流暢的，這讓後面的故事怎麼寫天師堂。請問李宇春，你出演的角色在劇中到有什麼意義？如果只是突出屠四谷的性格問題，幹嘛還用那麼大篇幅？
這些問題即使有影帝在場也是壓不住驚的，盡情的吐槽！