阿加莎的小說，可以說是英國偵探作品的鼻祖。英國當代著名的罪案劇集，以《小鎮疑雲》為例，往往都沿用了阿加莎作品的模式：一個小鎮/小村/旅館/豪宅裡，發生了一樁案件，偵探/警察開始著手調查。這個小圈子裡所有人的個性特點、身世背景、渴望與恐懼都一一展開，嫌疑最大的那個人並不是兇手，不過他或她另外的秘密被揭開了：有私生子/坐過牢/跟xx有婚外情，幾乎每個人的隱痛，陰暗面和”壁櫥裡的骷髏“都大白於天下。雖然是罪案作品，卻有很多跟案件無關的細節，就像簡奧斯汀的小說一樣，只不過奧斯汀小說以主角結婚為最終結局，阿加莎的結局是破案。
阿加莎作品的最可貴之處，是女人視角的觀察。阿加莎之前最偉大的偵探小說家是柯南道爾，而柯南道爾的小說是典型的男性作品，對女性的塑造也蒼白而扁平。而事實上，不管是謀殺還是偷盜，都體現了人性中的暴虐，貪婪，嫉妒。不管是受害者還是罪犯，都有男人也有女人，男性作家缺乏對女性的有效觀察，會使作品片面不可信。而這正是阿加莎作品的價值所在。
在她的小說《魔手》中有這樣的情節，一個村子裡，很多人都收到了匿名信，內容是毫無根據的詆譭和謾罵。一位律師的妻子收到信後自殺了，村裡的人說一定是觸到了她的痛處，信裡說她的第二個兒子是私生子。偵探和匿名信專家來了之後，根據匿名信的措辭等特點，斷定嫌疑人是一位識文斷字的中老年婦女。馬普爾小姐卻有不同意見。她認為，匿名信的內容莫名其妙，胡說八道，而事實上村裡的每個人槽點都不少，但凡對這些人有所瞭解，就很容易創作出直指要害的匿名信，村裡的婦女經常湊到一起八卦，互相知根知底，所以根據信中邏輯之膚淺，判斷出寫信者是男人，而且這些匿名信都毫無影響，除了導致律師妻子自殺，所以這些信很可能是煙霧彈，是為了掩飾這場兇殺。
這樣基於人情世故的分析，是精通基本演繹法的福爾摩斯先生無能為了的。
現代人，男女之間的差別已經沒那麼大，男人也能開始對全人類進行細緻地觀察，所以當代的偵探小說，往往與阿加莎的風格相似，注重人和人之間的關係，而不是不一定找得到的硬證據。
阿加莎的小說，可以說是英國偵探作品的鼻祖。英國當代著名的罪案劇集，以《小鎮疑雲》為例，往往都沿用了阿加莎作品的模式：一個小鎮/小村/旅館/豪宅裡，發生了一樁案件，偵探/警察開始著手調查。這個小圈子裡所有人的個性特點、身世背景、渴望與恐懼都一一展開，嫌疑最大的那個人並不是兇手，不過他或她另外的秘密被揭開了：有私生子/坐過牢/跟xx有婚外情，幾乎每個人的隱痛，陰暗面和”壁櫥裡的骷髏“都大白於天下。雖然是罪案作品，卻有很多跟案件無關的細節，就像簡奧斯汀的小說一樣，只不過奧斯汀小說以主角結婚為最終結局，阿加莎的結局是破案。
阿加莎作品的最可貴之處，是女人視角的觀察。阿加莎之前最偉大的偵探小說家是柯南道爾，而柯南道爾的小說是典型的男性作品，對女性的塑造也蒼白而扁平。而事實上，不管是謀殺還是偷盜，都體現了人性中的暴虐，貪婪，嫉妒。不管是受害者還是罪犯，都有男人也有女人，男性作家缺乏對女性的有效觀察，會使作品片面不可信。而這正是阿加莎作品的價值所在。
在她的小說《魔手》中有這樣的情節，一個村子裡，很多人都收到了匿名信，內容是毫無根據的詆譭和謾罵。一位律師的妻子收到信後自殺了，村裡的人說一定是觸到了她的痛處，信裡說她的第二個兒子是私生子。偵探和匿名信專家來了之後，根據匿名信的措辭等特點，斷定嫌疑人是一位識文斷字的中老年婦女。馬普爾小姐卻有不同意見。她認為，匿名信的內容莫名其妙，胡說八道，而事實上村裡的每個人槽點都不少，但凡對這些人有所瞭解，就很容易創作出直指要害的匿名信，村裡的婦女經常湊到一起八卦，互相知根知底，所以根據信中邏輯之膚淺，判斷出寫信者是男人，而且這些匿名信都毫無影響，除了導致律師妻子自殺，所以這些信很可能是煙霧彈，是為了掩飾這場兇殺。
這樣基於人情世故的分析，是精通基本演繹法的福爾摩斯先生無能為了的。
現代人，男女之間的差別已經沒那麼大，男人也能開始對全人類進行細緻地觀察，所以當代的偵探小說，往往與阿加莎的風格相似，注重人和人之間的關係，而不是不一定找得到的硬證據。